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專業攝影師米奇丹尼迷上了超級歌星切爾西，但一直希望抓拍她的計劃卻屢屢遭挫。當他最終夙願以償後，卻發現那人並非切爾西本人而隻是一個與她容貌相似的“替身”。更蹊蹺的是，她與切爾西先後遭謀殺，而且自己竟成了頭號嫌疑犯。米奇必須與時間賽跑，查清事實真相以示清白……電影評論：沒有認真看，故事情節應該適合當時的那個年代吧

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出軌的妻子(趙曉璐 飾)擔心丈夫(朱洪洋 飾)發現自己的奸情,終日焦慮不安.某日妻子突然發現一張報紙,報紙上報道某密林深湖區發現神秘水怪.妻子於是與情人(劉中哲 飾)密謀,借此)密謀,借此機會謀殺親夫,製造意外遇險的假象.丈夫和情人駕車前往,探險途中,一切愈發顯得詭異,情人伺機動手,丈夫一無所知,而水怪此時也慢慢從湖麵浮現出來……電影評論：一個和丈夫朋友偷情的女人！怕被自己的丈夫發現、定計要借找水怪的理由讓情人殺掉自己的丈夫。沒想到丈夫早已發覺、反而殺掉了這一對奸夫淫婦！

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美國海軍陸戰隊法蘭（艾德•哈裏斯 Ed Harris 飾）將軍因不滿政府對退伍、戰死軍人及其家屬的補償和福利不滿，率領部下將美軍最新研製的生化武器――VX毒氣彈――偷運到羅克島，劫持了81名正在該島觀光的遊客，控製了該島。要挾美國政府48小時內支付1億元贖金否則將殺死人質並用毒氣彈襲擊舊金山。電影評論：還是有很多bug，比如一個特工察覺不出來自己因為說話太大聲所以被發現此後全片還是不停地大喊大叫？等等等等……且很類型，配角全死完，主角靠著光環活到最後。他們中的其中一個是爭議大佬，另一個是新手奇跡，最後全部變成正義化身，等等等等……音樂在當時堪稱類型片上乘，二十多年後的今天聽來頗為耳熟，可見被抄了多少次……但影片有出彩之處，比如反角的設計。其對美國政府的批評也接近真實，不像此後的大片隻知道拿千篇一律的獨裁主義和缺少內涵的恐怖分子當反派。反派陣營的內亂也體現了同一個係統中的人性博弈，讓全片在精彩的打鬥之餘具有一定的深度。類型片在1990年代由青澀轉為全盛，畫麵與內容兼並，此後就進入了持續至今的漫長的浮誇期，讓人唏噓。

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李夢華（唐納 飾）隻是一介窮書生，卻愛上了小店主的女兒張小雲（張新珠 飾）。然而，張小雲一心希望能夠嫁給茶棧經理王俊生（顧夢鶴 飾），一圓自己當老板娘的美夢。小雲的好友即將和愛人攜手步入婚禮的殿堂，小雲想買一件大衣穿去參加好友的婚禮，無奈李夢華實在囊中羞澀無法相助，隻能窩囊的逃走。電影評論：意涵極豐富，既可以從再媒介化角度來談電影-西洋鏡的嵌套結構，也可以從風格角度來談蒙太奇、移動攝影（明顯受蘇聯蒙太奇學派和古典好萊塢的影響）對早期電影的突破。我覺得其中最有趣的一點在於，劇中人物（經由西洋鏡）由浪漫樂觀的上海想象轉向苦澀、沮喪的上海12天經驗這一形式設定，製造了兩個敘事層和兩個敘事者，反而在一種自反的情境中暴露出西洋鏡敘事者和電影敘事者本身的武斷性及這些敘事的暴力性質。當然，用Bordwell的話來說，曆史詩學的目的在於抵達一種Brechtian surprise:not "How like ourselves!" but "Who would have imagined that they could believe this?"，接受維度是必不可少的。

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該片描述了在抗日戰爭時期的1942年春夏,日寇從濟南、青島、濰縣、張店等地調集了兩萬五千多名日軍、偽軍,向山東安丘城頂山抗日根據地,發動了殘酷的“鐵壁合圍”。擔負魯蘇戰區機要任務的國軍113師機要連遭到了日軍重圍。在這危急時刻,中共安丘縣委書記、安丘縣大隊政委徐忠民冒著槍林彈雨,率領安丘兒女出生入死的衝入敵陣,與日寇展開浴血奮戰,掩護機要連衝出了日軍的重圍。電影評論：在安丘生活過近兩年半的時間，那個地獄一般的地方我現在做夢都會被嚇醒，你他媽的現在還給我拍了部電影出來！？！？

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民國初年，硬猴拳宗師文彪（劉家良 飾）擔任二當家的震遠鏢局名震江湖。一次保鏢途中，文彪借馬給過路偵探洪雲虎（劉家輝 飾）時發現親弟文豹夾帶鴉片，文彪欲將文豹送官問罪，反遭文豹聯合總鏢頭於海洋將其重傷後扔入河中，文彪拚盡最後體力爬上民女小敏的木筏……電影評論：這樣子的一個本子實在是對不住如此令人期待的演員整容，本子已經是差得不能再差了，一看就知道是個二流子作者的敷衍之作，如果這樣的一個動作班底交給成龍的班底來打造的話，絕對是一部經典。劉家良、劉家輝、戚冠軍，哪一個不是曾經獨當一麵的英雄人物，還有功夫後生吳京。這樣子一個班底，隻要把故事理順了，讓每一個人都能打出來了，作為動作片來說就夠精彩了。無論是玩情感元素還是喜劇元素，始終都是遊離於戲外。劉家輝一共才給了多少戲啊，動作場景加起來到底還剩多少。留下來能看看的也就是劉師傅的硬猴拳了，挺佩服劉家良師傅的，這麼大的年紀了動作還是一點都不走樣，狗剛夠猛，完全是硬馬的招式。劉家良師傅的動作難度是很高的，應為相對其它的功夫導演來說，他更加喜歡表達整個動作的全貌，因而如果沒有很好的底子是很難有既有力量又有美感的

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講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鍾的篇幅全麵描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後，是一部格局宏大的史詩巨片。電影評論：就如最終的數字隻有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難，此片的反思確實隻是一個表麵的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰後實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇，把用忠於天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在於形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態理論，而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質層次，從而讓其又是一部“寫實”化的招魂製作。日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次。這麼看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最後一人，讓盟軍徹底根除天皇製度的幽靈，該多完美