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卡蘭（飾Sunny Deol）是正直而勇敢的孟買警察， Bhujang（飾Amrish Puri）有名的犯罪頭子。因為卡蘭多次反擊Bhujang的犯罪集團和犯罪活動，所以他不擇手段把卡蘭還職到偏遠的村莊Madhavpur的警察局。卡蘭已到Madhavpur的警察局也忙著本地的犯罪分子歸納案。在村莊的時候誤會的抓獲了好心的男子漢賈伊.辛（飾Naseeruddin Shah），水落石出後他們當了生死朋友。拉維（是Jackie Shroff）是孟買市警察局局長（飾Anupam Kher）的兒子，他平時討厭父親的警察威風和吹牛，就經常不回家外麵混的社會亂子。 Bhujang 綁架了他的妹妹黛維婭（飾Madhuri Dixit）後，他一切努力救自己的妹妹而加入了Bhujang的犯罪帝國。電影評論：小時候的經典！現在看也很好！一直沒有忘記那三個人的勇敢和動作鏡頭。。。

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弗蒙（赫爾穆特·貝格 Helmut Berger 飾）是一名美容醫生，表麵看來，他衣冠楚楚非常值得信賴，但實際上，他的內心裏藏著許許多多的邪惡想法。這麼多年來，他一直聯手殘忍的院長尼坦麗（碧姬·萊爾 Brigitte Lahaie 飾），幹著綁架妙齡少女的勾當，他們將少女殘忍殺死，抽出她們的骨髓和鮮血，製成能夠回春的美容藥物，賣給闊太太們。電影評論：影片不禁讓人想起了法國的另一部經典的換臉之作《沒有麵孔的眼睛 Les yeux sans visage (1960)》或者英國漢默公司出品的《馬戲團疑雲 Circus of Horrors (1960)》，然而本片借助的卻不是一流的劇情吸引觀眾，情色、血腥和暴力才是主題，人物性格描寫不到位，影片轉場生硬，演員的表演也有待提高。

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擁有精湛廚藝的意大利料理師傅田中武（塚本高史 飾）和美食雜誌的編輯佐藤瑠璃（相武紗季 飾）是一對自幼青梅竹馬的好朋友，雖然彼此心儀良久，倔強的二人卻始終未將心事挑明。在瑠璃的訂婚之夜，小武飛奔前去表白心跡，卻被從房頂掉落下來的鋼琴家槙原佑樹（眞木大輔 飾）砸中。小武在此事故中喪生，而佑樹則於一個月後蘇醒。可是，似乎小武的靈魂進入了佑樹的體內，他不斷回憶起和瑠璃在一起的點點滴滴，並最終回到曾經用心經營的餐廳納波利為人們做出無數的美食。與此同時，他以佑樹的身份，重拾了身為鋼琴家的自信。一切看似美好，一切又虛無縹緲……電影評論：青梅竹馬混跡了這麼久的初戀，竟然趕在表白前掛了；本來說好靈魂轉移一下可以換個殼接著活下去，結果竟然是個癌症末期……那不勒斯的悲劇……“你那麼溫柔怎麼會表白”，無言以對啊有木有，女主角任性的讓人喜歡不起來，隻有男主角以做料理為主的付出，女主角基本沒有什麼回應……一般般的感覺，最後天使的餐廳傳承還算不錯，不可否認，天使般的男主是所有人的救贖……

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陳國榮（成龍 飾）的所在那一組警察是警隊精英，破案無數。阿祖（吳彥祖 飾）是總警師的兒子，卻勾結了幾個高官子弟( 蔣怡丶尹子維丶安誌傑丶葉山豪)挑戰警方。他們到銀行搶劫，警鍾敲響警察趕到時，就把阿榮及隊員帶進了一個早已設計好的空曠倉庫裏。警員都陷進了匪徒早已設計好的遊戲程序裏，殘忍的被殺害，連阿榮女朋友可頤 （楊采妮 飾）的弟弟也被無法幸免。阿榮就此被停職，出於內疚也跟可頤分手了。 終日喝得爛醉的阿榮在酒吧遇到了阿鋒（謝霆鋒 飾），阿鋒為了使阿榮振作起來，決定假扮警察告訴阿榮自己是上司派來要求得到阿榮協助翻案的新警員。 阿榮又遇到那群狠狠打擊他的罪犯，與他們鬥誌鬥勇，在警花莎莎（蔡卓妍 飾）的協助下知道匪徒當年的事件被編成了一部遊戲，同時也知道了當年為何情報被泄漏的原因。電影評論：本來是因為吳彥祖想重溫一遍兒時的經典，結果看了三分之一實在看不下去了，現在是真的受不了主角光環太嚴重的劇本：陳警官和他的隊友去阿祖他們設計了很多陷阱的破房子那裏，除了陳警官，其他人都落入了陷阱，請問這是什麼操作，陳警官明明和大家一樣在破房子裏到處亂跑啊，也沒有陳警官險些中計之類的情節，一路上完全就是暢通無阻，阿祖他們設置的陷阱是通過屏幕上的3D動畫看有沒有人中招，也根本看不到臉呀，那到底是怎麼讓所有人中招唯獨避開陳警官的呢？？？？？還有明明是陳警官叫阿祖他們放人，組裝手槍輸了阿祖放了人陳警官卻喊不要，讓放他們下來的是你，不讓放的也是你？！？我暈了

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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《魔鬼至尊》講述戈登本是一個普通的人，都沒錢交房租被趕出來，他以外的遇到了幽靈人，沒有被殺死，而且出了車禍不但沒死，還回到了現實世界，引起了魔鬼 至尊的注意，發現戈登可以讓魔鬼回到人間，於是，抓了他的太太做人質，逼戈登下地獄，一場你死我活的驚險鬼怪妖魔的鬥爭開始了……電影評論：在高中時代曾經在食堂裏看過這部電影的碟片，印象最深刻的是男主開車，車上掛了一個魔發精靈的玩偶，這玩偶竟然開口對男主說：你死了，你死了，然後男主拔槍就一通亂射，還有個橋段是一群牛仔打扮的人在打成群的怪物，沒想到片名叫《魔鬼至尊》，可惜沒有資源看完整版了

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影片發生在未來一個高度體製化的社會，主人公菲利普和瑪麗是一對在一起長大的孤兒，20年後他們結婚了。然而菲利普對人愈來愈冷淡，而瑪麗決定逃出他們所生活的係統。。。。。。電影評論：6.7 反烏托邦社會中以愛維持掙紮著的人性，這個題材並不新鮮，劇本也不新鮮，比較有意思的是它的剪輯，被打亂的三維連貫性在影片中隨處可見，讓它與觀眾拉開了距離，說不出是好是壞，看起來很累就是了；影片也比較喜歡用剪輯創建非線性敘事，頗有點新浪潮的意思。