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世紀を越えた痛快アナログ・アクション。2001年ゆうばり國際ファンタスティック映畫祭オフシアター部門、グランプリ受賞作品。『鬼畜大宴會』、『空の穴』で一躍期待の若手監督となった熊切和嘉と大阪芸術大學では同期で、學生時代から互いに映畫を作り刺激しあっていた本田隆一監督が、敬愛する60年代サブカルチャーへの愛を謳い上げた長編デビュー作。憧れの職業・殺し屋になった黒川。初仕事をなんとか成功させ事務所に戻るが、ボスからは死體を始末しなかったことを責められる。黒川は死體をバラバラにして捨てるようボスに命じられる。一方、売れないGSバンド・ドンキーズ。メンバーたちは、一獲千金を目論んで、マフィア組織が取り引きするカバンの強奪を計畫する。やがて黒川は、組織から追われる身となり、ひょんなことからドンキーズとの交流が始まる。交わるはずのなかった2つの物語が交錯した瞬間、ドラマは驚くべきラストへと突き進む・・・。電影評論：不敢相信這是千禧年後的日本電影，你說這是八十年代的電影我也會信，滿滿的八十年代日活公司的電影標簽。小兒麻痹症boss全程抽搐表演，本來一條船上的人互相坑了對方，天道好輪回誰也不放過誰。★★★☆

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1911年，古老的武昌城內駐紮著一支借鑒西方軍事理念而建立的軍隊，被稱為新軍，他們和全國其他的新式軍隊一樣，寄托著大清王朝維持其搖搖欲墜統治的最後希望。電影評論：雖然是動畫片，但看《民的1911》比看《辛亥革命》感觸要深，看完這個片子我覺得自己將來要生活在武漢這座英雄的城市而自豪，但是後麵的大叔邊看電影邊把光腳丫搭在我的椅子扶手上的無素質表現又把我拉回了現實。這部電影對這段曆史講訴得比較清楚，雖然動畫效果差一些，好幾個畫麵重複出現，但總體還行

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父親因為工作需要出門，姐姐莉莎（克裏斯汀•斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）作為老大不得已擔負起照顧兩個弟弟丹尼和沃特的責任。然而莉莎偷懶留下丹尼（喬納什•波波 Jonah Bobo 飾）和沃特（喬什•哈切森 Josh Hutcherson 飾）這兩個生性好動，年幼頑皮的的家夥自己上樓去睡覺。無聊至極的二人隻得自娛自樂，但二人不斷的爭吵讓丹尼賭氣離開，獨自來到地下室淘寶，意外的發現了一套太空飛行棋。好奇心起的丹尼開啟了遊戲的開關，並邀請哥哥沃特參與到遊戲中來。不斷的流星雨和外星人侵襲讓這場遊戲越發的驚心動魄，而中途加入的神秘太空人真實的身份更是讓人大跌眼鏡。漸漸他們意識到，這不是一盤普通的遊戲棋，而一旦開啟了遊戲的開關，如若不能到達遊戲的終點紮圖拉行星，等待他們的將是永遠滯留在外太空。那麼兩兄弟能否在這場真實的冒險中盡釋前嫌，聯手度過難關？電影評論：看第一部的時候大氣不敢出hoho,那時還小啦~~~所以出了2我一定會捧場啦~今天去遊泳...曬了一背的泳衣印..吃了酸筍魚頭湯的大肥肉和蜂蛹,山豬肉.和三個小魔怪玩捉迷藏.回來的時候老舅說請我們去吃燉腦,都沒力氣啦..坐床邊上看電影哈哈..我喜歡片子裏的小Danny~~太可愛啦..看到Zorgon的機艙裏很多動物說"隻是羊,隻是羊."那些鬼羊轉過頭來4個眼睛把他嚇半死嘴裏變成"不是羊,不是羊,根本不是羊."挖哈哈怎麼有這麼可愛的孩子啊!!!!!這個宇航棋嘛...還行吧,因為不知道會發生什麼事.不過還是

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王文傑（周星馳 飾）從大學畢業後進入了一間廣告公司上班，嚴苛的上司，繁忙的工作，複雜的人際關係讓這位個性內向羞澀的青年感到了巨大的壓力。王文傑有一個從事貿易行業的哥哥，生意做得風生水起，是父母親的驕傲，哥哥的存在令王文傑更加覺得低人一等，萬分自卑。電影評論：特別壓抑的一部片子。我認為是過於真實導致的壓抑。劇中的那些悲劇都不算誇張，王文傑的煩惱在我們每個人的日常生活中都是有跡可循的。上司、不被看重的工作、同事的落井下石、兄弟之間的攀比……這些東西十分病態，卻又是真真實實存在的。壓力大，自己憋的久了，就自然會出現精神分裂的症狀了。很心疼王文傑。想要一把抱住他摸摸頭 (´;︵;`)影片的末尾真是細思恐極。黃文傑說“我還以為自己是在精神病醫院裏呢，嚇死我了！”結果下一秒，鏡頭就無情的宣告他正是在精神病醫院裏做著美夢……醫生說“其實他一直活在自己的夢裏，比我們幸福多了，他在夢裏什麼都有”這句話太殘忍了，夢裏再幸福也比不上現實世界啊，他一直活在自己的夢境裏，與外界隔絕該有多可怕。萬一哪天他的意識突然蘇醒了幾秒呢？後果不堪設想……ps 星星演技真好

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懷才不遇的導演金東秀（金相慶 飾）每天都流連在戲院前，沉醉在自己的思維裏。最近他剛好看了好友的一部電影，他會覺得電影的情節便是自己的故事。與此同時。他遇到了電影中的女主角崔英實（嚴智媛 飾）。後來東秀在出席一個電影人聚會的路上，再次遇到了崔英實。電影評論：確實是觀感最好的一部洪尚秀了，這可能是因為他的人物終於不是那種沒什麼事做成天發牢騷的類型了，在這裏借助電影中的電影的形式很好的架構了男性與女性的兩種不同關係樣式，這是耐人尋味的，從男性對女性的控製到女性對男性的把握是兩個截然相反的概念，這其中能帶出來的曖昧感是令人著迷的，他為我們呈現了兩種關係中人性所具備的弱點，而不是他以往作品中對於女性的絕對偏愛與對男性的極端否定，至少在這裏我看到了男性的某種可愛之處，他們可能漠視生命，漠視現實，卻和女性一樣對於情感有著炙熱的渴求，這種火焰其實讓人更感覺到他們具備生命力，而不是急於自殺的個體，所以他的文本可以看做是否定的否定，從中提煉出他眼中最重要的人生樣式。

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湯瑪斯（大衛•鮑伊 David Bowie 飾）和其他人看起來並沒有什麼不一樣，但其實，他是來自另一個文明高度發達的星球的人類。湯瑪斯原本在他的星球裏有著自己的家庭、親戚和朋友們，一次他發現了地球這顆充滿水的星球，出於對水的迷戀，他離開了自己那個缺水的星球，來到了地球。在這裏，湯瑪斯利用他所掌握的先進技術創辦了公司，很快就成了百萬富翁。在地球上呆的時間長了，湯瑪斯開始想念自己原來的星球、原來的家，但地球對他的誘惑實在太大了，湯瑪斯最終將如何選擇？電影評論：音畫關係-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫麵，以增進更緊密的關聯）為什麼導演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎麼看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景，在風景中他看見了過去（為了表現風景隻能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對麵駛過（所以說，盡管在空間上是對麵、對立的關係，剪輯不就是將兩個對立麵安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎？），於此，好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力（實則是剪輯與視線的驅動力），車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代，除了鮑爺，車內的人渾然不覺。

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恰魯拉達（Madhabi Mukherjee 飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維裏，妻子隻需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。電影評論：6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象：恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫，刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯的家庭生活枯燥，他選擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛，百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。