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講述了山中寂靜的清晨,甚吾和媽媽將被人拋棄的小嬰兒抱回了家,這個妹妹從小就在哥哥的愛護下長長,甚吾非常疼愛她的妹妹,時光飛逝,跟在哥哥身後的小妹妹美子變成美麗的大姑娘,哥哥越來越喜歡她,本想在村裏盛大的舞會向妹妹表白,卻發現美子愛上了在學校教書的野田君,甚吾心裏痛苦極了,經過內心的掙紮,他衷心祝願妹妹幸福,並說服了媽媽接受了野田君……電影評論:看似單薄的愛情故事下隱藏了很多東西,無論是肉體還是精神層麵,影片都涉及到了戰爭帶來的傷痛,同時還引出了戰後的女性自由,這裏美子的變化也隱射了日本戰敗後的製度改變,木下自己寫的劇本一般都會帶有深層的意思,如果井川邦子換成秀子或原節子或許影片的地位又會不同了。
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離婚一年的寶英變得異常敏感,常常因為生活中的一些小事變得神經質。一天,她在巷子裏和一個送快遞的青年發生口角,大發雷霆。這時已經是冬天了,人到四十的寶英麵對著各種生活瑣事愁眉不展。她一方麵擔憂正處在青春期的女兒,一方麵卻又無法控製自己崩潰的神經,總是在孩子麵前煩躁不已。前夫發來郵件,告知寶英自己已經再婚。寶英不得不找到朋友吐露心聲,甚至找來過去的男友謀求精神上的慰藉,但除了片刻的安慰,她什麼都得不到。寶英被沉重的生活拖進了精神的桎梏。電影評論:分開一段婚姻,男人尋歡灑脫,女人獨處漂泊,她推開孩子自我欺瞞,回念往初的細膩溫柔,後知後覺。長鏡頭段落和母女汽車交談是點睛之筆,一部學院推出的作品,沒那麼簡單。
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多岐阪真樹(渡航輝 飾)是一名在音樂學院學習鋼琴的大學生,可是,比起音樂,真樹似乎對學校裏來往穿梭的英俊帥氣的男生們有著更多的興趣,奔放熱情的真樹,亦沉迷於同他們的肉體關係之中不能自拔。電影評論:很清水很簡單很純粹的BL電影,話說剛看時覺得劇情其囧無比,製作也顯業餘,演員的表演也很青澀,不過我喜歡電影的結局,從一而終付出的忠犬攻,最終為了悶騷傲嬌受的美好前程和未來選擇了黯然離開,故事雖然不是HE但是覺得很現實,這就是生活,生活就是有遺憾的。PS:小攻不笑時還行,小受很受
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1930年代,小雲、小紅(周璿)姐妹被人騙到上海賣給琴師和妓院老鴇夫婦,小雲被迫做了暗娼,小紅年紀尚小,又天生有一副好嗓子,便隨琴師去茶樓終日賣唱。姐妹兩人住在貧民窟,在她們對麵,住的分別是報販老王和吹鼓手陳少平(趙丹)。因為閑來無事時陳少平常同小紅對窗玩鬧,兩人漸生感情。電影評論:資料館. 結尾的“醫院”鏡頭,像是《大都會》中的通天塔,二者也承載著相似的社會批判。於是,《馬》在卓別林式模式的背後,或許有著德國表現主義的影子(就如同年的《夜半鍾聲》,隻不過並沒有如此風格化;但毫無疑問是不同於羅西裏尼的——如果空鏡和街頭民眾特寫可以與其作比較的話——它依舊是以悲劇內核撐起的喜劇,羅是純粹的悲劇)。周璿以肘“杵”牆的段落——再一次令人聯想起《大都會》中的機器人改造段落——一個很明顯的性暗示(這個段落的布景和1927年的美國同名默片也有一定聯係,不過可能無從考究了)。當時的周璿才17歲,片中兩首歌早已成為經典。“天涯呀海角覓呀覓知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱們倆是一條心”,那可真是一個黃金年代。“白銀出口”真的太好笑咯(老王其實是最有魅力的角色)。
fuqer100% 2023-03-23
劇情描述,清末民初,洋人高登欲聘一名武功高強的總保鏢,公開征求各方武林高手報名比武。黃飛鴻(穀峰 飾)之表親麥根(簡森 飾)力圖此職,惟恐黃飛鴻與之爭奪,是以借機踢盤滋事,旨使彼在武林中失威。最後總保鏢之職竟由土匪頭子李天道(王俠 飾)奪得……電影評論:如果照著李連傑“後入為主”的標準,穀峰演黃飛鴻幾乎必敗。但本片開頭其實有個另辟蹊徑別開生麵的機會:梁寬等眾弟子一直不明白師傅為什麼不教他們無影腳,而且一提就翻臉,卻原來是很多年前意外踢死了師弟,落下了病根,無影腳就此變了陰影腳……愛德華大夫?竟是黃飛鴻距離希區柯克最近的時刻!……當然後來證明是想太多。所以呢,也就這樣了。
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結束了法國對阿爾及利亞戰爭之後,同在撤離隊伍中的美籍雇傭兵波普和法國軍官巴朗偶然相識,又分道揚鑣。命運卻讓這兩位性格迥異的男人再次相遇。巴朗為了完成友人生前的承諾,答應冒險進入公司保險庫放回一筆價值不菲的有價證券;而碰巧卷入其中的波普則覬覦著保險庫中的巨額現金。當他們打開保險庫後,卻意外發現被卷入了更大的事件中。麵對眼前的“囚徒困境”,兩位硬漢必須做出艱難的選擇。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:傳統搶劫片核心場景的撬保險櫃場景被導演做“降溫處理”,冷峻的現代建築和製服包裹下行屍走肉般的保安強調主角的不透明身份。波普深諳生活規則的自信和巴朗嚴守人際距離的沉默形成對比,其亦敵亦友的關係也被布朗鬆和德龍充分展現。軍人背景的主角對各自作為偷盜者的尊嚴的維護讓影片完成了反英雄化。
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一個善良單純的男孩獨自生活在邊界地帶上。他每天無憂無慮,靠著垂釣生活。他已經將這個地方選定為自己隱居與享受寧靜的地點。有一天,一個陌生人的出現打破了這一切,帶走了他的平靜生活。伊朗影片《無疆界》榮獲東京國際電影節最佳亞洲影片,是導演阿瑪.侯賽因.阿斯加瑞(AmirHosseinAsgari)自編自導的第一部電影。片中沒有過多的台詞和音樂渲染,樸實的鏡頭和小演員真誠的表演卻帶來前所未有的衝擊,讓這個故事真實而感人。電影評論:很棒的地方就是不交代的地方,孩子和媽媽,戰爭的正麵戰場,士兵的故事,以及最後的狼藉,就像影片開頭的生存空間的逐漸進入,以及手裏操持的物品從不框入鏡頭到給特寫,既是警惕心慢慢放鬆的過程,同時在允許觀者的參與的同時又掩映一些信息,情感層次的逐漸深入,三次對隨著吊床晃動的男孩的眼睛特寫印象最深。