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(當傲慢的命運)的驕傲,命運的時刻,得到了國家戲院上映東映至1998年5月23日,這是一個電影日本。工作是國際軍事法庭遠東50周年的結論,就是工作30周年]東府成立。電影評論:製作精良超過中國的《東京審判》,同聲傳譯的細節表現是後者沒有的。還比較早地運用了電腦特效場景。整片枯燥沉悶,對審判否定也隻在一些細節著手,完全沒有預告片的“感動人的影片”的效果。
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一架聯合國醫療直升機在阿富汗的山區遭遇意外,附近的西班牙軍隊必須在天黑之前將他們救出塔利班武裝的包圍之中電影評論:這種小隊(或個人)戰場被困(由於地雷或狙擊手什麼的)的戲,氛圍上近似驚悚片的手法,如果營造好了一般不難看。一架醫療直升機因地麵不平損毀,小隊在塔利班的包圍中經曆了驚魂一夜,夜色中的包圍戰呈現的尚可,雙方重視隱蔽的打法比較新鮮,但後半小時帶走破直升機的戲垮了,過程中無塔利班的鏡頭渲染氣氛,隻剩安裝掛鉤可看,很單薄,全程配著旋律激昂的曲子,還沒發生什麼事呢就煽情,這一段的戰鬥場麵從群演到戰術都比較水。和同類相比,這片特殊之處是落力寫了女軍醫們(戰場上的女性)的利落敬業。這次任務的難點是要帶走破損的直升機,導致小隊不能挪窩,說起來這任務挺扯淡的——直升機扔了會沒麵子,西班牙人的自尊需求還真是獨特,尤其這片子還有給軍隊獻禮的意味
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基斯是個長得倜儻不凡的年青舞男,專門勾引那些徘徊海濱酒店的怨婦們,事後再盜取她們的珠寶財物,幾乎無往而不利--他恃著怨婦們誰也不敢張揚。但在一次偷歡後,那婆娘發了狠勁死也要從基斯身上搶回她的金錢,竟被他錯手重創。他走投無路,闖進了一間神秘的十六號豪華套房暫避,裏麵住著一個下半身癱瘓的中年人。他知應庇護基斯,但基斯竟自此成了他的禁臠、奴仆...直到他決定反抗。電影評論:初中時在錄像店借到的讓我熱血沸騰,並且為之難忘的一部情色片
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《永無天日》是一部恐怖驚悚的電影。它把日常生活變成一個恐怖的噩夢。看過之後,停放您的汽車時的感覺絕對不會一樣。電影評論:真TM挺差勁的,什麼玩意兒啊,殺人的和被殺的都那麼SB,男豬有好幾次機會可以逃生,真TM2。感覺就是把邪惡力量其中一集融合了車庫驚魂!
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影片根據巴爾紮克小說《十三人的故事》改編,時間則搬在1968年法國五月革命之後作為背景,兩個劇團分別重排古希臘戲劇《七雄攻忒拜》與《被縛的普羅米修斯》,後者與一個神秘組織“13”有關。這個組織到底是什麼性質,又從何而來呢?電影評論:729分鍾的迷醉光影之旅。我想,我已經愛上了裏維特。 1.與其歸納為電影,不如將《出局》視作一部劇集相待。巴爾紮克,“十三人”變奏麥格芬,古希臘戲劇於古典、現代的兩麵詮釋,個人與組織(記者作為局外人始終無法嵌入局中/劇組內部關係的紛繁複雜)、演繹及人生的交彙碰撞。2.和裏維特執導的其他作品一樣,《出局》在看似零散的片段中逐漸聚焦主題,並借以“拖遝、沉悶”的敘事推進堆砌神秘與懸念感。場景布局及情節構思極具設計感,戲劇編排時的推拉長鏡更是行雲流水賞心悅目,演員的即興表演在借助戲劇張力延伸表達空間的同時,亦起到拓展作品整體內涵的作用。3.解謎方和遊戲方的重心接轉;別墅鏡子同質《決鬥》。4.劇組成員(職責)/朋友戀人(情誼)的背離皆是出局。(9.3/10)
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影片講述了居住在索非亞郊區的普通一家三口的故事。托多爾是一個天體物理學家,同時也是一位單身父親。他對土星環的觀測研究深深著迷,因此疏忽了對兩個孩子的關懷。大女兒米拉有著不同尋常的鋼琴天賦,但她對自己的不自信感到焦慮。調皮的小兒子尼基總試圖用惡作劇和荒唐的把戲來分散米拉的注意力,這讓米拉備受幹擾。米拉即將前往德國參加一場重要的鋼琴試演會,這個夏天是她臨行前一家人共度的最後時光。點點滴滴中,父親和兒女們努力尋找著家庭的含義。電影評論:仔細一想景框也是一種若隱若現的隔閡,畫麵的主體始終隻有一個人,客體的入侵與幹擾也無法深入主體。導演極力捕捉演員們自然鬆弛的狀態(刻意過頭了就不那麼自然了)。最後三人同時入框,聲音抽離,三個不同的世界,並行行走,沒有對抗,分享彼此世界的秘密,雖然感覺缺點什麼,但已經相當愉快了(家庭並不一定會溫馨美好,多數時候心情愉悅就足夠了)。電影全片代入感的延遲頗長,權當對導演的影像組織能力的欣賞吧〔7/10〕
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二戰後的某個冬夜,在北海道的渡輪上,性格張揚的複員兵赤間(三船敏郎 Toshiro Mifune 飾)遇到了宅心仁厚的龜田(森雅之 Masayuki Mori 飾)。赤間被龜田的簡單真摯打動,於是二人成了朋友,赤間對龜田講述了自己的一段舊日戀情,博得了龜田的同情。在某商店的櫥窗口,兩人駐足停留,隻為一幅女明星的畫像。赤間覺得女人笑得燦爛而陽光,龜田卻說從中看到了她的苦悶。龜田來到大野家寄宿,得知大野即將成婚。事實上,他真正愛的是新娘的妹妹綾子,但為了60萬日元甘願違心接受婚姻。綾子的性格直爽,愛憎分明,她通過大野托龜田傳來的書信認清了對方的本質,轉而對善良的龜田產生了好感。在大野夫婦上門認親的時候,赤間意外邂逅了舊日戀人妙子(原節子 Setsuko Hara 飾),一場沒有硝煙的情感戰爭從此打響……電影評論:沒看原著。集老黑缺點於一體的作品,濫用配樂,次年的《生之欲》也有這個問題,但明顯好很多。不存在不擅長現代題材這個說法。原因應該有兩點:一,外來故事的移植很明顯水土不服,這也為後麵莎士比亞幾篇作鋪墊引教訓,現實荒誕的融合還處於探究狀態,《電車狂》和《夢》好很多。二,古裝與現代的過渡,《羅生門》之前,老黑拍的一直是現代題材,《姿三四郎》是個人寫照不算,《羅生門》大獲成功,我覺得他本人都很訝異,於是後麵嚐試拍了《踏虎尾》《生之欲》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《羅生門》差別巨大,所以《羅生門》有偶然成分,《生之欲》就很成功。老黑真正成熟其實是《七武士》,這也是大家普遍認定的巔峰之作。老黑晚年最後幾部作品都是現代題材,初心啊。最後,陀思妥耶夫斯基誰拍的好啊!三船此部被森雅之秒殺,又虎又飆,絕了。