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故事發生在風景秀麗的托斯卡納鄉下，特修斯公爵（大衛·斯特雷澤恩 David Strathairn 飾）正在積極的準備著自己即將到來的婚禮。在這樣一個充滿了幸福和快樂的氛圍裏，傳來了不和諧的爭吵之聲，原來，伊吉斯（伯納德·希爾 Bernard Hill 飾）的女兒郝米亞（安娜·弗萊爾 Anna Friel 飾）不願嫁給與她門當戶對的貴族迪米特呂斯（克裏斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾），因為她愛上了默默無聞的青年萊桑德（多米尼克·威斯特 Dominic West 飾）。電影評論：①腦海裏一直在浮現《畫壁》。一開始是仙境設置，到後來Bottom人物分析。Bottom結局下來感覺是唯一整個大團圓結局的悲劇色彩了。但還是愛不起來，像是受到夜鶯誘惑的《馬戲之王》男主，這一部分是厭惡；又像是《畫壁》裏的男配，這一部分是憐憫。看來也算是人類命運共同體了，蒲鬆齡和莎士比亞的異曲同工。 ②喜歡Helena。敢愛敢恨，和明玉一樣讓人喜歡！也感覺是唯一一個拚命愛而所得的角色。要是所有的感情要麼像《馬戲之王》唱一首歌就激起火花！或是《仲夏夜之夢》睡一覺朗一誦就能大起大伏多好！ 兩對人睡到草地裏的畫麵也太美了吧！
近相亲祖母韩亲近相尾
女大學生蘇萌到胡楊林寫生，突遇沙塵暴，孤身一人碰上野狼，在與野狼一次次的搏鬥下，蘇萌生命危在旦夕。維吾爾族男孩阿布都拉在馱鹽的路上，救起了狼口下的蘇萌。兩人結伴尋找走出沙漠的路。途中阿布都拉為虛弱的蘇萌解渴，不慎被一根斷荏的“梭梭”插中了他腎髒的位置….他特殊身體結構的“獨腎”，使其的生命受到嚴重的威脅……同時稀缺的AB血型更讓他的家人和蘇萌都陷入深深的痛苦之中…...蘇萌被阿布都拉和家人強烈的親戚感染著，毅然作出捐腎的決定。而此時她的家人執意反對在《器官捐贈協議》上簽字……經過重重曲折。蘇萌如願配對成功，捐贈出自己的腎髒，阿布都拉得救。蘇萌和阿布都拉，兩個年輕人用他們的行動，譜寫出一首兩個民族親如一家、骨脈相連的動人詩篇。電影評論：今天不願閉門 躺在床上看電視 看見影視頻道在放這個 對於這樣不是很出名的國產劇我竟然被感動哭了 那種人性中本性的愛 被表現的平淡而真實 這種愛隻有在荒蕪人煙的沙漠 在交通不便的農村 才得已保存 而在城市 正在逐漸消失
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讓娜（安娜·帕裏約 Anne Parillaud 飾）是一位對待藝術極為挑剔、嚴格的女導演，由於資金有限，她必須全權掌控電影的每一步。因此，片場的讓娜宛如暴君一般，毫無情麵地統治著整個劇組。但是，即便專橫跋扈如此，讓娜仍然遇到前所未有的困難。她正在拍攝一部新片，其中有一場床戲卻始終不夠滿意。男女主角（格雷戈爾·科林_Grégoire Colin & 羅珊娜·馬奎達 Roxane Mesquida 飾），彼此憎恨，相互看不順眼，更別提表現出些許的纏綿愛意。對此讓娜無計可施，因為她已和男主角墜入愛河，男主角仗著這層關係散漫自大，恣意妄為，全然不懼讓娜的威嚴。電影評論：看到中途那段跟助理的對話才發現這部電影其實是凱瑟琳布雷亞的自白，是《胖女孩》導演手記，同時也是對主流電影、主流社會弱化女性需要、強化男性主導、美化性與愛的反抗。從一開始想拍“精神層次的愛情”到“這才是真正的人生”，導演的追求一目了然。最後女演員在表演方式上對導演的違背實則也是這種抗議，兩人相擁而泣又成了布雷亞與全體女性的一次相互共情，觸目驚心又有極大的共鳴。
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一名男子與已婚女子有婚外情，在回酒店時被送到錯誤的街道上。當一位老人邀請他進來時，他躲避雨。他原來是一個殯儀館的人，在四個故事的過程中給他講了那些在他的公司裏結束的人的故事。電影評論：很冷門的分段式電影了，前兩個故事都像是開胃菜，短而無趣，後麵兩個還行，一個講兩個自負的偵探互相競爭，最終落得同歸於盡，一個是因為冷漠，男主掉入電梯井中被懲罰，結尾還是無限循環的類型。串起四個故事的主線故事就有些無趣了，不提也罷。
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“既然大家都喜歡喝香檳，那就拍一部電影叫《香檳》吧。”老板說出這樣的話，你是否已經無法接招了，而希區柯克就輕輕鬆鬆地接下了這個案子，並做成了又一部喜劇片，希區柯克甚至大膽到不給劇中人起名字，而直接以“女孩”、“男孩”來命名人物，故事講述富翁對嬌生慣養的女兒做了一係列刁鑽的安排，讓她嚐到生活艱苦。本片女主角貝蒂·鮑爾芙是1920年代英國最紅的女星，有“英國的瑪麗·碧克馥”之稱，她在片中嬌羞可愛、我見猶憐的樣子深受觀眾喜愛。電影評論：2.6/5 怎麼說呢，這部無論是從剪輯和其相關的畫麵敘事亦或是其故事本身都是有點庸甚至說在水平線以下的...加上這還是收的合集DVD資源裏麵畫質最差的一部，導致觀感極差...（不過我想即使是好點畫質，好像也好不到哪裏去） 到此希胖子默片時段的作品都掃過了，《香檳》無疑應該是發揮最差的作品（不過希胖子默片時期佳作率是不太高，最能打的好像也就《房客》和《水性楊花》）
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第一次世界大戰，瑞典是中立國，法、英、德等國在這個國家都有他們的諜報組織。瑪德琳以做服裝生意為名穿梭於巴黎和斯德哥爾摩之間，她將繡有法國軍事情報的高檔女裝帶給斯德哥爾摩的德國情報組織、德國發現瑪德琳的情報有假，開始懷疑她的身份，瑪德琳從容麵對一切，但她的生命已受到威脅。法國情報部門以她出賣法國假軍事情報為由要求瑞典警方將瑪德琳驅逐。瑪德琳在瑞典警方的嚴密監視下視下踏上回法國的旅途，德國情報組織將在船上暗殺她，麥裏維其上校將她帶離商船，原來她是個優秀的法國諜報人員，而一直暗中幫她的麥裏維其上校則是德國和法國情報組織的雙重間諜，瑪德琳成功逃脫，上校卻生死難料……電影評論：1.間諜身份所需要的虛假（上校的放蕩，瑪德琳的鎮靜）與情感流露時的真實（上校的鍾情，瑪德琳的焦慮）是相對的。2.情感作為線索，解剖雙方的重重身份，但最終還是回歸到情感本身，拋開了與國籍，周圍環境與人物，戰事的發展等與間諜有關的一切事物。3.間諜，國家，人，三者形成平衡。
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住在賓夕法尼亞礦區的旺達潦倒落魄。她偶爾工作，拋棄了丈夫和孩子，睡在她姐姐的沙發上，抽煙喝酒，然後和男人一起回家，隻為了能有一個地方安身。一天晚上，她走進酒吧後發現丹尼斯有點緊張。她和他交往，確認他是個罪犯。丹尼斯正計劃著搶劫。盡管他粗魯無禮，旺達卻欣然接受了他的虐待。電影評論：四星半. 本片即是一部"非如此不可"的作品,是作為"一"的藝術:形式上的任一選擇皆有其體係上的考慮,以至於很難想象用別的風格來替代它; 女性是作為"無"的"是",是體現為缺席的在場,故在作品中表為無所求-無所有-無所是的客體,此類直接發源於無的構思自然並非什麼新的發明――影片最妙之處其實在於一種"理由/理性"(Reason)的缺席,這一原本被認為屬於七十年代社會的症候被標記成為某種根植於女性形象的特質,在如此洞察力之下,深入內在結構的缺席全麵掌控了整部作品,同時外觀的隨機又絲毫無損於形式組織的必然;紅與綠的對位貫穿全片,一如布列鬆《錢》中的藍和青.
