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Samir 是一位幾乎與所有穿裙子的女士調情醫生!可是隻要當他們關係變的進一步正式,他就會將其終止,因為他害怕承諾之類的事情。Samir繼續著這樣的惡作劇,直到Soniya走進他的生活。Soniya是倫敦的一個模特,有著強烈的自殺傾向,她來印度就是為了治療。作為鄰居,Pyaare,一個有報複的演員, ... 他愛著Soniya,不過Soniya迷戀的是碰巧成為她的醫生的Samir。Samir對於她也有著...電影評論:有豆油說CCTV誰這麼控薩,咋播了他這麼多片片。。。。這是看臉的年代,提這種腦殘問題。
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大映創立18年を記念して、1958に作られた時代劇。渡辺邦男、八尋不二、民門敏雄、鬆村正溫と4人で共同執筆した腳本を、『アンコール・ワット物語 美しき哀愁』の渡辺邦男が監督、渡辺孝が撮影をそれぞれ擔當した。元祿14年3月、江戸城鬆の廊下で、淺野內匠頭は度重なる侮辱にたえかね、勅使接待役指南の吉良上野介へ刃傷に及んだ。幕府では、上野介派の老中柳沢出羽守が目付役多門や老中士屋らの反対を押しきり、上野介は咎めなし、內匠頭は右京太夫邸で即日切腹という処分を裁決した。赤穂で悲報を受けた內蔵助は、家中の意見を篭城から殉死へ導き、その後始めて仇討の意図を打ち明けた。內蔵助は、順序として淺野家再興の嘆願書を脇阪淡路守に託したが、出羽守はこれも受けつけない。上野介の実子上杉綱憲は、家老・千阪に上野介の警戒にあたらせ、各方麵に間者を放った・・・。電影評論:這一版大石好看耶,長穀川 白白肉肉圓滾滾的......這時期大映是主推勝和雷藏吧,雷藏角色設置原因還好,勝那麼瘦,即便是安排站在大石旁邊也沒存在感啊......五個女主角中就沒有把文子認出來,根據戲份推論被鶴田浩二色誘的那個就是了......京町子的戲份蠻多的......看的第8個版本忠臣藏了,分不出好壞
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為了照顧患癌的母親,喜劇作家戴維搬回父母那裏。這一年,母親的健康每況愈下,父親仍無法接受他的性取向,丟了工作,沒了男友,過得很糟糕。當厄運降到別人頭上時,總感覺是發生在其他人身上的事,怎料到,當厄運降到我們頭上時,我們就成了其他人眼中的“其他人”。不過,在死亡麵前,一切都變得微不足道......電影評論:故事是以David所能看到的視角來描述,除了最親近的母親之外,其他人都缺少了更多細節,甚至有些刻意地去營造出一個符合片名的立意,這種疏離感也讓我始終沒能代入進David的角色,我也同樣經曆著沒拿到offer又看到別人被錄用這種事情,所以我能理解被觸動的人會很有共鳴感。其實故事可以選擇更完善地講述陪母親度過最後時光,結尾轉變有點快, 既然母親離世就到了收尾,那麼根本沒必要把重心放在David身上,僅僅一筆帶過並沒有很好地承接母親的話語。生活化,但也隻是片麵。
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該片改編自在全球22個國家出刊的暢銷小說家紀堯姆·米索(Guillaume Musso)的同名小說。講述的是一位醫生重返過去和數十年前的自己相遇,為了拯救已逝的戀人而往返於過去和現在的故事。金允錫飾演現在的男主人公,而卞耀漢則飾演過去年輕時的男主人公。電影評論:音樂6 畫麵7 導演5 故事5 表演8 印象6 平均6/10 時間之旅最忌諱的就是讓人不時地去想bug,而最後明顯為了皆大歡喜強加的結尾實在雞肋,但有幸能看到找回年輕時候感覺的金叔實在心動。前半部突出表現過去現在的不同與過渡花了很多心思。小哥需要有碰到好作品的運氣。配角出彩卻又是故事問題所在。
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故事開始於1912年,賀迪(奧利維·馬丁內茲Olivier Martinez 飾)是一名普通的工廠工人,幸運的他在一次比賽中獲得了登上鐵達尼號的船票。賀迪將妻子留在家中,獨自一人登上了遊輪。在船上,賀迪遇見了無處可去的女傭馬希(埃塔娜·桑切斯-吉永 Aitana Sánchez-Gijón 飾),賀迪好心的收留了她和自己住在同一間船艙中。電影評論:劇情風格獨特,男主角很有文藝氣質,女主角也很般配,演技很好,就是不曉得這個劇情導演想要表達什麼意思,看完了完全沒有任何想法,但是絕對又不能說是爛片或者是好片,隻能說也許自己的人生閱曆還沒有達到導演那一步,以後再看說不定會有被感動的熱淚盈眶的時候。
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戰後的日本,千瘡百孔。失去雙親的小野年子(路加奈子 飾)來至京都投靠伯母,為了答謝伯母的收留,她從黑市購買了禮品答謝,卻因此招致美國大兵的侮辱和強暴。傷痛欲絕的年子無顏再回伯母家,隻得暫時棲身友人處。但是厄運從未離她而去,先是在街上被當作流鶯抓走,繼而診斷出患有性病強製治療,接連的挫折和打擊最終使年子墮落為站街女。電影評論:突出殘酷的現實一種卻不免老套的要命,好在些許夢幻般的意象給了殘酷以更深的理由。對外的醜化與對內的揭露並行,前者更像一場令人提不起興致的控訴,而後者才是全片的支撐。
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九十年代初,在柬埔寨一個農村裏,有一對普通的農民夫婦以及七個女兒。一條毒蛇的出現,給這個家庭平靜的生活帶來了危險。為了維持生活,他們還是冒險下地幹活,結果丈夫無可避免遭到了毒蛇的侵咬,在醫治條件極為惡劣的情況下,痛苦地死去。失去了家裏的頂梁柱,農婦無法接受,不久就瘋了。他們的大女兒挑起了生活的重擔,照顧全家,可母親的病情卻並沒有好轉。農婦最終跑出了他們的小屋,消失在莊稼的盡頭。電影評論:稻田是《穀農》的生命。然而不知何時起,生生不息的田間竟來了取人性命的毒蛇以及泛濫成災的螃蟹。潘禮德這部神秘主義色彩的作品有著顯而易見的象征和隱喻,稻田裏的人們對於神靈的敬畏正是雷加達斯在《天堂之戰》裏所欠缺的反思。探討人與土地關係的電影在新世紀已經很少看到,這是因為人們已經逐漸脫離土地生活在了半空中。這種遠離自然與勞作的雲端生活,不可避免的將一個個作為人的人培養成了一個又一個好看卻無根的盆景。