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「ナニワ金融道」で知られる青木雄二のプロダクションが手がけている漫畫で、「銭」にまつわる人々の悲喜こもごもを描いた「ナニワ銭道 もうひとつの［ナニワ金融道］」（作畫：及川コオ／原案協力：西田真二郎）を、窪田正孝と的場浩司の主演で実寫映畫化。漫畫家になる夢を抱いて関東から大阪へやってきた青年・青威は、當座の生活費を稼ぐため、ミナミの繁華街にあるキャバレー「サン」でボーイとして働いていた。そんなある日、ホステスがヤクザにお觸りされている場麵に遭遇した青威は、持ち前の正義感から助けに入るが、逆に毆り飛ばされてしまう。店內が騒然とする中、その場に居合わせた派手な関西人の小籔が持ち前の法律知識でヤクザを黙らせ、青威のピンチを救う。電影評論：masa的各種小動作超絕無敵可愛！本來沒太指望劇情，其實還可以。masa的演技一如既往地好，印象最深刻的是在橋下見漫畫大師的那不到5秒裏的幾個微表情變化，從一開始有點失望和憤怒，到被大師問名字時的等著看大師反應的麵無表情，再到發現大師還記得自己名字時的一點點感動，短短幾秒表現出來，超棒！

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愛情，神秘而又神聖，吸引著人們去追求和尋找。土生土長的小載縫陳楓林帶著美化生活、美化社會的美好願望到城裏歌舞團來接班了。由於是鄉下人，他在團裏出了不少洋相。但陳楓林對服裝設計的改革和追求卻有一股新潮流精神。由於日常工作與生活上的接觸，歌舞團的明星，舞蹈演員楊麗娟逐漸愛上了這個淳厚樸實的小裁縫。不料，二人純潔的愛情竟在團裏掀起了軒然大波。陳楓林的爺叔老裁縫王小弟認為這是土洋結合，大逆不道。而他自己卻正是因為自卑、懾於世俗輿論，十幾年來一直與真誠相愛的歌唱演員瑪麗婭暗中交往。楊麗娟的姨媽，教練楊榮，雖然自己在品嚐著失去愛情的苦果，卻偏要麗娟依循她的道路去選擇愛情伴侶。苦苦追求楊麗娟的樂隊隊員王樂樂因為得不到她的愛而沮喪失望，並因此妒恨小裁縫。麗娟的同伴們則認為他們愛得太滑稽，太不切實際。就連楓林的父母也認為自己的兒子是"癩蛤蟆想吃天鵝肉"……世俗的偏見和誹謗，幾科把土裁縫與洋小姐壓垮了。但是，他們畢竟是八十年代新潮流中的青年，事業上的相互促進，共同理想的執著追求使兩顆年輕的心貼得更緊了。勇敢真誠的楊麗娟和質樸淳厚的陳楓林一起勇敢地向世俗與偏見挑戰了。而愛情的力量又促使他們成為改革浪潮中的強者，土裁縫和小洋小姐的愛情終於得到了人們的理解和讚賞。電影評論：沒看過電影，看的是同名大型滑稽戲，當年的蘇州滑稽劇團非常強大，好幾本大戲都改編成電影了。早年的滿意不滿意，80年代的小小得月樓，多情的小和尚，以及這部土裁縫與洋小姐。

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1980年代，某城市。小學生王曉兵（崔達治 飾）因父母離異產生心理障礙，經常用彈殼把大街上停放的汽車劃的橫三豎四。一天，出租車司機詹亮亮（袁苑 飾）把他抓個正著，自己的新皇冠被劃傷，他正要抓曉兵去交通隊，包車的辛編劇（蘭之光 飾）因急於帶陳導演（鄭乾龍 飾）出去采訪，勸詹亮亮帶上曉兵，辦完事後再處理。在體訓中心，他們從教練囗中得知曉兵的家庭變故。中午，他們從一演員家出來，發現關在車裏的曉兵不見了，正著急時，迷路的曉兵又返了回來，並想用油漆抹平被劃出凹痕的車身，結果弄巧成拙。最後曉兵告訴他們，自己劃車是由於痛恨開車的繼父，辛編劇和陳導演聽後若有所思......電影評論：不愧是80年代的電影。 另外看的時候感覺風格比較像某些台灣電影，一個簡單的小事為引子，串起帶出若幹不同小人物的生活、喜怒哀愁，他們因為這件小事碰撞在了一起。。。還有長時間無對白的長鏡頭，昏暗的光線烘托人物愁悶情緒。。。珍惜配樂。。。

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21歲的美麗女售票員貞子（南野陽子 飾）被嗜賭成性的父親賣到妓院陽暉樓。身為妓院中介的岩佐（西田敏行 飾）雖然幹著下九流的工作，但為人正直善良，他自始至終關心著貞子的成長。花名“牡丹”的貞子天資聰慧，很快成為陽暉樓的頭號花魁，為上流社會競相追捧。電影評論：山茶花，日人稱之為“椿”，發音Tsubaki。《說文解字》卻不作植物解釋：上古有大椿者，以八千歲為椿。《莊子.逍遙遊》中說：“朝菌不知晦朔，惠蛄不知春秋，此小年也。楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋。上古有大椿者，以八千歲為椿，八千歲為秋。”日本大概見它是春天開的第一朵花，

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巴奇（Marty Denniss 飾）兩年前不堪忍受父親的虐待離家出走，他的哥哥威斯（ Hugh Jackman 飾）則留了下來。兩年後，父親因中風死在了病床上，威斯為父親籌劃了葬禮，而巴奇也回到家鄉。舊地重遊，再見老友，影片以巴奇和威斯的對話為主軸，寫出了一個家庭 的自白書，也讓觀眾得以窺見悉尼下城區的一日圖景。電影評論：為了休叔看的這部電影，意料之外的好看。或許是因為破碎家庭的描寫與休叔童年的境遇不謀而合，在這部電影中休叔的表現非常出色。Wace是苦的，啤酒，憤怒和痛苦的結合讓這個角色顯得如此真實。幽閉的酒吧環境，宛如自白書的台詞，休叔演出了哥哥的擔當與隱忍，悔恨和自責，還有埋藏很深的對弟弟的愛

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（1）《化裝》∶失業多時的化裝師好不容易找到一份工作，就是為女星伊娃修補被火毀容的臉孔，但她漸漸覺得不對勁，原來伊娃早已死於大火，是她的鬼魂在作祟。電影評論：這種故事編排實在是太糟糕了，不知道這三個故事拍來有何意義，完全就像是沒有劇本在那胡亂瞎拍一通的小學生作業一樣，連爛尾都說不上，簡直是從頭爛到尾。第三個故事就跟傳得神叨叨的那些靈異照片是一個內核，改編自轟動一時的某事件。唯一的亮點是徐錦江的表演，感覺演喜劇的徐錦江比拍三級片強多了。

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一九一八年,第一次世界大戰結束,戰勝國展開漫 長的凡爾賽條約談判過程。正值叛逆期的七歲美 國男孩,個性陰晴不定,外貌清秀還時常被誤認成 女生,隨著代表美國的外交官父親及虔誠基督徒母 親,住進法國鄉間的古老莊園。當大人忙於政治大 事,孤獨而騷動的幼小心靈,在高壓管教下跌跌撞 撞、無聲怒吼,邪惡的種子悄悄萌芽⋯⋯。電影評論：將暴力史大幅前溯至幼年，拋棄對已知結果的求證必然，以更為靈活自由的創作姿態為過程中的未知尋找契合的板塊，如社會性別身份被錯誤認知之後，如何使歸順與反抗的共有身體得以存活。問題之下一定程度需轉入家庭：在暴力與宗教同時施壓（形式上則以音樂與畫麵的不斷拉扯為呼應）的環境內，“愛”的施舍/需求的滿足被定義為病態——因此母親重新伸出橄欖枝試圖和解有一絲自我審判的荒誕意味，而當被告誡隻有個體能夠完全代替宗教成為信仰對象動作方才成立時，文化畸變由此產生。於是男孩以肉身為武器開始向權威攤牌，此時言語已成為無足輕重的物件，而隻有當其最後成功轉移成為符號，某種成型的意義同時被灌輸（口號為旗幟服務）之後，這股渴望成長的恐怖力量才會顯露真身。