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一個成功的女人,背後會有個怎樣的男人?本片根據真人真事改編,其實是一個沒有愛情的愛情故事。影片描繪名歌手Ruth Etting 與丈夫兼經理人、芝加哥黑幫頭子的愛恨。她不愛他,但為了成名,接受他的庇護及擺佈;他卻是真心愛她,也尊重她,一心一意幫助她發展事業,始終沒有強佔她。最後,她明星夢是圓了,也為了報恩嫁了他,但是音樂背後的故事,疑幻也似真。舞台巨星對人歡笑背人愁,她背後的男人,何嘗沒有淒酸?電影評論:《愛我否則離開我 Love Me or Leave Me (1955)》:本以為是關於“Ruth Etting”的傳記,沒想到詹姆斯·卡格尼搶足了鏡頭,多麗絲·黛飾演的角色在卡格尼麵前簡直是“呆若木雞”。不管多麗絲·黛在片中擦的粉有多厚,歌唱的有多好,觀眾呼喚的都是充滿戲劇張力的“鄉村愛情土匪英雄”詹姆斯·卡格尼。

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希特勒(Noah Taylor)從小立誌要當傑出畫家,一名猶太美術老師(John Cusack)未能成功開啟他的藝術天份,才促使了希特勒日後投效政壇呼風喚雨,電影主要著墨在兩人亦師亦友的關係上。電影評論:一戰後,除了自己的思想外他一無所有,沒有職業,沒有家庭,沒有可以依靠的任何東西。喜歡藝術卻沒有施展的機會,和社會完全格格不入。與他完全不同的是MAX的優越出身以及富家公子的階層差距,能把他們聯係在一起的是藝術。 經濟上他是個貧者,但他是一個勇於將意誌付諸實踐的強者。

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影片背景設定在墨西哥一處鬥牛養殖場內,一對開放性關係的夫婦,情感、生活在愛情的拷問下逐漸崩塌。電影評論:盡管親身行走在悠悠天地之間,但雷加達斯卻從未真正入駐自然。遠離城市生活以及貌似攻克婚姻圍城的男主角漸漸意識到,在寬闊的大草原上,一段開放的兩性關係似乎也要遵守你死我活的叢林法則。“共產主義是最近將來的必然形式和有效的原則。但是,共產主義本身並不是人的發展的目標,並不是人的社會的形式。”因此《我們的時光》是聚焦中產階級對於自己試圖創建《柳暗花明》之失敗事實的反思。我們看到,現代文明正一步步接管這個試圖在小鎮裏開辟新世界的現代家庭,漫長的三小時暴露了作者太多對於“公妻製”這一謬論的焦慮、審視和探討。迷惘和憤怒的鏡頭猶如那頭極具侵略性的公牛,“最後,用普遍的私有財產來反對私有財產這個運動是以一種動物的形式表現出來的:用公妻製來反對婚姻——這種思想是這個仍然粗陋和無思想的共產主義的昭然若揭的秘密。”

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陳寶珠告別影壇前最後一部片。在六十年代末,楚原也曾為寶珠拍攝一係列的時裝俠盜奇情片,本片亦沿用這格局,但時代轉為民初,主角也由寶珠變成嶽華,像是《大醉俠》角色的變奏。在眾人麵他前是個傻戇口吃的警局包打聽,實則是神出鬼沒、劫富濟貧的大盜「壁虎」;寶珠是他的紅顏知己和拍檔。其中不乏宴會盜寶的驚險熱鬧,糊塗幹探的搞笑,和最後俠盜與反派高手羅烈的生死決戰。數碼修復版。電影評論:結尾混戰無聊,拉低了全片的趣味性,邵氏片的缺點就是總是給你看最流行的東西(就當是而言是武打)而不允許導演有任何創作上的追求。本來楚原還真是開了神腦洞,把“超人和小記者”之類的雙重身份梗玩到了極致,男女關係也不落俗套,奈何陳寶珠沒有角色應有的少女感。嶽華很可愛,陳寶珠的打鬥風格跟茅瑛一毛一樣,袁家班的武術指導很適合戲曲風。楚原的構圖萬年不變,永遠是搞點顏色詭異的假植物把畫麵近處遮住。楚原的審美跟胡金銓之間隔了幾十個李翰祥。

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一個事業屢屢受挫的製片人,終於同意幫自己的侄子拍攝一部關於19世紀英國政治家本傑明·迪斯雷利的電影。不過他想要得到投資的前提是,必須由一位侄子指定的明星來主演這部片子。結果,在歐洲拍攝現場,明星遭到了綁架,電影也拍不成了。製片人絞盡腦汁,終於想出一個計劃去解救明星,以挽救陷入停頓的電影……電影評論:美國甜姐梅格·瑞安近年來的作品已經比較少了。印象中,上一部似乎還是2008年初與科林漢克斯(湯姆漢克斯的兒子)合作的《媽媽的新男友》。事實如此,美國甜姐確實更適合演媽媽級的人物了。

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泰瑞和鮑勃是新墨西哥兩名無賴、腐敗警察,靠勒索犯罪份子牟利。一次,欲通過雷吉謀取100萬,不料黑道老大摩根黑吃黑卷走80萬。泰瑞和鮑勃向摩根恐嚇索求80萬,又不料被摩根動用關係將二人踢出警局。接著,泰瑞、鮑勃殺向摩根老巢,一場西部牛仔式的槍戰上演……電影評論:非常老舊的喜劇...大概非常不PC的把穆斯林,黑人,中國人黑了個遍。這對組合絲毫不輸今年早些時候的Gosling&Crowe(The Good Guys)。四哥在裏麵賣了好多有的沒的的肉,Theo James也是(隻能說導演好照顧我們這些fanboy fangirl哦)。不過劇情是真的沒啥值得講的。

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