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當紅女星提亞離婚後失去兒子的監護權,她不捨家人,告訴前夫她已經戒除酒癮,然而她接到一個困難度極高的舞台劇角色之後,生活再次崩解電影評論:她在舞台上不斷上演著她的生活,又不斷想在生活中尋找舞台上的掌聲。最終,她明白了自己到底是誰,而為此她必須學會放棄。出色的表演,濃烈的內心戲,這是屬於那個女人的精彩,簡單的故事很適合襯托這樣的角色,但電影本身卻未留下太深印象。題材與《成為朱莉婭》比較像,隻是完全不同風格的演繹
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索爾·胡洛克是二十世紀美國音樂舞台上最傳奇的藝術經理人,他將夏裏亞賓、帕甫洛娃、伊薩伊、阿什肯納奇、奧伊斯特拉赫等數代偉大的音樂家和舞蹈家介紹給美國公眾。該片根據胡洛克的傳記拍攝,多位重量級藝術家在片中出演,如平紮飾演夏裏亞賓、塔瑪拉·托馬諾娃飾演帕甫洛娃、伊紮克·斯特恩飾演伊薩伊。央視曾在90年代播放過該片的譯製版本,改名為《胡洛克的故事》。電影評論:除了Stern之外其他人都穀歌了一下……看點的確隻有卡司。
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史蒂芬(德克·博加德 Dirk Bogarde 飾)出生在一個非常普通的家庭之中,憑借著自己的智慧和能力,他不斷的向上爬,並且最終成為了英國牛津大學的教授,可以這麼說,史蒂芬現在所擁有的一切,都是他一點一點親手為自己掙來的。一次偶然中,史蒂芬撞見了自己的同事查理(斯坦利·貝克 Stanley Baker 飾)和一個名叫安娜(雅克利娜·薩薩爾 Jacqueline Sassard 飾)的女生之間的私情。電影評論:觀感遠勝『仆人』。片中好幾處詭異的設置,比如片頭的打字機聲,Charley最初的出場方式,Anna的舉止,與Francesca重逢時遊離於畫外的對白,以及在Rosalind和Laura之間那段無論如何都解釋不通的平行剪輯似乎都暗示一切盡如Charley的“玩笑話”所言:這隻能是Stephen的夢境或其為掩飾自己的精神出軌而編造的腦內小劇場,而Charley就是他的Alter Ego,不過是又被Losey和品特聯手偽裝成真實情境而已。“故事的發生隻需要一個起始點而已”則解釋了Losey對以Zoom/Dolly Out展開場景的技巧比往常頻率更高的使用。然而無論此理論成立與否,電影對於特定階級男性中年危機(尤其是其對衰老和競爭的恐懼)的分析都是成功的。
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成長在黑社會街區的亞飛(梁朝偉 飾)與阿基(張學友 飾)有著超過二十年的友情,胸懷黑社會之夢的二人平日卻隻是混事度日:砍人時臨陣脫逃、從老大屍體上偷金表這些事他們做來毫不臉紅,亞飛與阿基二人有著克死老大的神奇特質,他們的每一任老大下場都極其淒慘,盡數死於江湖大佬關公(湯鎮業 飾)之手,一時間,二人“老大克星”的名頭響徹江湖,連好友波哥(曾誌偉 飾)也不敢收留。二人隻好退出黑社會,借錢辦起了貿易公司,但第一單生意居然是誆騙新加坡女子阿真(袁詠儀 飾)賣身,不忍逼良為娼的二人大鬧黑社會,生死關頭被關公手下帶走,原來篤信命理的關公要借助二人的硬命渡過劫數,於是,在黑社會摸爬多年的二人終於迎來了翻身之日……電影評論:小時候看,笑的死去活來,現在看了以後想,為什麼港片這麼好看?在誇張、癲狂的表麵下,是一種小人物的樂觀和隨遇而安的精神啊,梁朝偉和張學友的喜劇表演真是放得開,可莊可諧用來形容他們雖然膚淺但實在想不出別的更貼切的詞,香港演員那種灑脫隨意才是那個年代最寶貴的,現在的片子,太端著了。那首《戀愛的人都一樣》真是應景,聽得人心都化了。
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威拉德是一個性格孤僻內向,不善與人溝通的小公司職員,家門外的生活對他來說隻能是一團糟.反映遲鈍,笨手笨腳,使他成為公司同事們的笑柄.盡管偶爾可以換來女士憐憫的眼光,但老板與同事們的嘲笑和排擠已將威拉德與社會愈推愈遠.如此殘酷的生活現實令威拉德更為珍惜自己唯一的'朋友'--兩隻智力過人分別名叫本和蘇格拉底的老鼠.電影評論:一部很早前錄像帶時代看過的片子,一部少時看過的讓我心靈震撼的片子…… 這是屬於老鼠的世界的生存法則與倫理,麵對這樣一種超高智商的動物大軍,你能說“過街老鼠人人喊打”麼?你能完全以一種消滅他們態度去對待麼? 當鼠王的生命最終要消失在這個世界的那一刻,麥克爾·傑克遜的BEN的歌聲響起…… 你,也許就是那個麵對著世界充滿好奇的小男孩,而鼠王,正注視著你……
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紐約黑社會老大保羅(羅伯特•德尼羅 Robert De Niro 飾)深感自己患上了心髒病,雖然體檢報告並沒有任何征兆,但他還是在老朋友的介紹下,找了離婚的心理醫生本(比利•克裏斯托 Billy Crystal 飾)治療。電影評論:不協調產生喜感,道理我都懂,但就是笑不出來。從衝突的設計來說,每場戲都太相近了。幾乎都是醫生好端端地和未婚妻在一起,然後黑幫老大的幫手從角落裏插進來,醫生死活不願意再去了,但還是再去了……如此反複,對話的立場也都大同小異,所以久而久之就疲了。最後的結局也過於溫馨了吧,沒有堅持黑色到底也比較遺憾。三顆星主要還是給這個人設的創意。
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本片講述了一個被生活逼入絕境的警察以爆發式的逆境反擊完成了自我毀滅、或涅盤的故事。全片情節非常淺顯易懂,內田裕也扮演的主角沉默寡言,極其孤僻克製。麵對無聊無望的枯燥工作以及無依無靠的拮據生活也一向隱忍不發,直到陷進了金錢漩渦,生活表麵上的波瀾不驚才被一步步打破,他嚐試以逆反姿態挑戰社會常規,侮辱女性以發泄不滿,但最終卻墜入了萬劫不複的人間深淵。電影評論:日影史補遺;1、崔洋一代表作。講述身為警官的主人公,因為升遷無望的枯燥工作與獨居生活而倍感疲乏,繼而參與賽船賭博,結果陷入高利借貸的惡性循環,最終搶劫郵電局迎向毀滅結局的故事。影片在劇構創作上有明顯承接於若鬆導演的[無水之池],都是以秩序守護者轉變為失序犯罪者、通過離群索居個體精神堤防崩潰的描繪,來反映現代社會條框中日漸扭曲的複雜人性和道德矛盾,所謂"逆反姿態"實則是一種逃離常規的懦怯表現,是對當下現狀的避而不見、對過往事實的多重否定。兼與[無水之池],內田裕也兩次憑借簡略對白、極少情緒波瀾構造的內抑的人物形象,便足夠留名日影史矣。2、四次強暴戲,主人公所具備的身份象征:“正義執法者”、失意受挫的醉酒-男子(社會)、"職場上司"、失意受挫的醉酒-前夫(家庭)。3、"十樓的蚊子":居道德高點無處可逃。(8.5/10)