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24歲的池下千惠（吉高由裏子 飾）是一個美麗開朗、聰穎幹練的職場女性，不過對於愛情她似乎看得過於樂觀，即使同時結交5名男性也不以為意。不過隨著閨蜜敏子（杏 飾）步入婚禮殿堂，千惠也開始認真考慮結婚的對象。在她的麵前，分別是離異的食品公司課長西尾稔（加瀬亮 飾）、經營摩托車修理行的出口道雄（青木崇高 飾）、已婚的美容店老板三宅正良（榎木孝明 飾）、未滿20歲的大學生野村正二（吉村卓也 飾）以及長相平平的麵包廠工人田無拓海（浜野謙太 飾）。電影評論：3.5 二十出頭，女人就步入陷阱，喜歡上的男人不是有主兒就是已婚，圍你身邊的不是極品就是二婚。WTF！這世界怎麼了，誰說的狼多肉少，誰說的女不愁嫁，都是騙人的好伐？！挺喜歡加瀨亮那個角色，結過一次婚的人更懂得相愛容易相處難，放任自由無負擔。挺好的一劇本，就是結尾大團圓有點強人所難。

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以某升學補習班為舞台，通過拍攝補習班宣傳用錄像的攝像機視點的紀錄片風格的觸摸映出，闖入那裏的同學和神秘的女人掀起的慘劇...電影評論：開頭那一連串的廣告確定不是來推銷那所叫閃光塾的學校的，還有兩個女的太囂張了，拿錘子砸人

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孔上鬥（樸信陽 飾）是一名黑幫老大，他負傷到醫院醫治的時候邂逅了女醫生蔡喜珠（全度妍 飾）。對於其他醫生來說，孔上鬥十分難以服侍，而蔡喜珠一開始並不知道他的身份，隻想盡一名醫生的職責，好好照顧上鬥。電影評論：韓國老片子。。在當年是年度票房第一。。可惜在今天來看情節已經不夠瞧了，但是可以想象在當時應該就是如《野蠻女友》般的存在。雖然是黑幫電影，但是還是拍出了濃濃的韓國味，這我倒是蠻喜歡的。兩個主演演技很好，如果在現在的拍攝條件下再合作一把就好了，兩人在車裏親吻的場景讓我心跳加速。想懷舊

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緊接《足球流氓》高潮劇情，西漢姆聯的幾名成員跟米爾沃爾的眾多成員被監禁。他們很快發現了監獄生活的殘酷，監獄裏狂熱的球迷會受到懲罰或獎勵，比如挨打，額外多一次洗澡或訪問的機會，這激發了一些極端的行為。由於監獄過度擁擠被波要釋放一部分幸運的人，命運使西漢姆聯跟米爾沃爾一爭高下，這次的賭注顯然是最高的，因為自由是他們的的更需要追求的目標。電影評論：雖然也叫green street hooligans，但感覺隻是借了個第一部的殼兒，跟第一部基本沒什麼太大關係，也完全沒有第一部的深度。想到第一部的蘇格蘭（或者愛爾蘭？）口音，one blood這首歌，以及整個劇情，那才是經典啊，這一部，馬馬，過兩天看看第三部如何

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盧浮宮博物館館長被人殺害在盧浮宮內，臨死前他費力的留下駭人的符號，從而驚動了符號專家羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯）。在破案過程中，蘭登結識了死者的孫女，索菲（奧黛麗·塔圖），倆人幾次遇險，九死一生，逐漸產生愛慕之情。電影評論：小說的故事很立體，一條時間線串聯並聯了許多縝密的邏輯和推理，但是這些似乎不適合用電影這種“快餐娛樂”的方式來呈現，因為小說《達芬奇密碼》龐大的世界觀壓縮成兩個小時左右的電影，情節就隻能被迫精簡成一條“逃亡與追捕”的單向敘事線，更何況宗教本身對於大多數的我們來說真的太陌生。所以也許用電視劇的形式來呈現故事更能描摹細節吧，另外如果書不精讀，這個故事也隻能獲得小眾的喜歡，因為宗教在中國還不是可以共情的文化

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故事發生在1929年的台灣，那一年，多桑（蔡振南 飾）來到了這個世界。成年之後，多桑結婚成家，並有了三個可愛的孩子。然而，生活對於多桑來說是貧困而艱苦的，他在金礦場工作所得根本無法承擔起家中巨大的開支，為此，多桑的妻子不得不外出做木工，以補貼家用。電影評論：每每回想起來， 好像我從來都沒有理解過父親。記憶中他的形象就像電影裏的多桑一樣，總是固執沉默得像一塊磐石，經常看到他一個人抽煙發呆，但從來都不知道他在想些什麼，他年輕時的經曆、理想，似乎也甚少提及，頂多偶爾從母親的敘述中才能了解到零星的碎片。我實在不知道他是不願意說，還是不屑於說，又或者是覺得說了也沒有多大的意義，但他微醺的時候又總會反複念叨一句莫名其妙的口頭禪“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”，還會用他並不高的文化水平逐字給我解釋，或許是醉意上頭突生豪邁，又或者其他不得而知的原因讓他頓生感慨，反正小時候每次聽到隻覺得特別嫌人。長大後，逐漸意識到大概這就是他憶及過去的方式，他那一輩的時代記憶，以及他個人的經曆一點一滴地在他的意識裏，融彙成了這麼一句至今我都不以為然的話，或許這就是所謂的隔閡？

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這個男人M（馬庫·佩爾托拉 Markku Peltola飾）是一個失憶的流浪漢，沒有名字，亦沒有過去。因為失憶，他無法擁有合理的身份證明，無法找到住處和工作。一個精明的治安員把廢棄的集裝箱出租給流浪人士作為居所，收取租金，男人也住了進去。在這裏，各種同樣苦難卻心地善良 的人們，為男人的生活投射進來一縷溫暖的陽光。男人更是得到了救助站姑娘厄瑪（卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen飾）的熱心幫助，兩人的愛情也在苦難的日子中悄然萌芽。電影評論：阿基·考裏斯馬基是越拍越好的導演，他這種帶有舞台表演性質的，劇場感極強的現實模擬和虛構，更能穿透現實的表象。他的樂觀和存在精神，有點類似於60-70年代的美國新聞小說，其立意是小說比新聞更加真實。如果你不交租，我就帶最狠的狗來咬你，它食生肉長大，名叫漢尼拔；我偷吻了你，因為我不是個紳士；煙抽完了，我們決鬥吧！這種冷酷滑稽，同時又充滿希望的風格，也是導演在現實中不斷修正內視角的結果，知無可奈何而安之若命，這個命既是曆史經驗的普遍規則，也是自我塑造、體會曆史精神的過程。