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尕玉(張磊 飾)本來是個警察,為了調查藏羚羊獵殺狀況,他假扮記者身份,隨考察團來到可可西裏——那裏氣候寒冷、空氣稀薄,含氧量極低。就在這個人類生存的“禁區”,尕玉目睹了一幕幕人性的貪婪以及人類與環境的狂暴衝突。首先是藏羚羊保護站的巡山隊員被盜獵人槍殺,接下來他們見到了悲慘的一幕:盜獵者逃走,隻留下眾多隻剩嶙峋白骨的藏羚羊。巡山隊員在惡劣的環境中追捕凶手,最終隻奪回了一部份的藏羚羊皮毛。一方麵要與惡劣的自然環境抗爭、另一方麵還要與凶殘的盜獵者周旋,巡山隊員和尕玉麵臨著生死考驗。電影評論:撇開抄襲、媚俗與占據道德製高點的嫌疑,影片本身質量還是沒有問題。偏向偽紀錄片式的寫實主義風格,避免了刻意煽情或戲劇性渲染。攝影極美,表演過硬。流沙段落攜帶著窒息般的絕望與無言的驚懼;遍地的藏羚羊新鮮骸骨;星空。| 在這裏,你留下的每個腳印都有可能是人類留下的第一個腳印。(8.5/10)
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車隊將要返藏時,女兒黎麗(周玲 飾)竟然和李濤(陳劍飛 飾)私自駕車未歸,黎副局長(李國華 飾)非常生氣,對其進行了嚴厲批評。隨隊采訪的王靜(王安麗 飾)發現黎麗和她當年在朝鮮的戰友何素(周玲 飾)長得很象,覺得其中必有蹊蹺。車隊出發後,由於李濤不服從指揮,被吊銷了駕照,大家認為處分太嚴厲。劉隊長(王立民 飾)向大家講述了一段朝鮮戰場的真實經曆,恰巧王靜也目睹了那件事情的經過,由於一位副連長(李國華 飾)拒不執行上級命令為車隊讓路,差點釀成大禍。讓大家明白,在戰時不服從命令是要付出血的代價的。而當時那位不服從命令的副連長,就是今天的黎副局長。而黎麗也正是何素的女兒,何素因為當年的黎副連長痛改錯誤而愛上了他......電影評論:小題大做的故事,無事生非的囉嗦。
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舞龍鬧元宵的現場發生一起命案。舞獅隊師徒之間的一段愛恨情仇也隨之暴露。陳亨利馬上下令封鎖現場,因為裘振海最後死亡時,龍陣就像蛇盤一樣,團團的將他圍住,所以凶手一定就是這個龍陣的某個人……電影評論:昨晚CCTV-6播的,和老婆一起看完。。。 她說值6分 那就給6分咯。。。
哪吒三龙女大战阴阳魔童
K沉迷煙癮不能自拔,妻子阿嘉莉因為不能忍受他而離家出走,並聲稱如果K不能戒煙就永遠不回來。這下他意識到問題的嚴重性,於是決定戒煙。在一家康複中心,K見到了巴芭·孟加,康複中心的負責人。起初K並不相信巴芭能將他的煙癮戒掉,並對巴芭的治療手段頗有微詞,在一係列“鬥爭”之後,K神奇地戒掉了煙癮,妻子也回到了她身邊,故事圓滿結局。電影評論:當靈魂和肉體分離,靈魂眼睜睜的看著自己肉體,就連唯一的一次對話都不可能實現時,肉體轉身走去,而後消失。。。真的很喜歡這種分離,我的靈魂囚禁在哪裏了?我一直在尋找,找得到嗎?
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深夜發生車禍。姑娘躺在重症監護室裏,需要對她進行緊急而複雜的手術。她的閨蜜找到了車禍的肇事者——一個蠻橫而又厚顏無恥的寡頭,此人拒不承認自己的過失。警察對此也束手無策。絕望之中,這個女孩找三個愛她的小夥子幫忙。這些小夥子達成協議,即“我們幫受害者教訓這個惡棍,然後決定,誰當她的男朋友”。電影評論:啊呀,居然沒人評價呢~前天在俄羅斯影展看的,挺意外的,沒想到比較新。片挺短的,節奏很緊湊,故事情節比較簡單,就是幾個人用各種技術整一個大壞蛋,又可以稱為《論如何把一個人逼瘋》,那個黑客男主還挺帥的~~另外倆一般咯,高個子有點像印度人~
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關於年輕人犯下謀殺罪的三個故事。在法國的故事裏,一群高中生為了錢殺害了一個校友。在意大利的故事裏,一位大學生牽涉進一樁香煙走私案。在英國的故事裏,一個慵懶的詩人在丘陵地上發現一具女屍,然後試圖把這件事賣給新聞報社。電影評論:開場說了,這是一部關於“心力交瘁的一代”的電影。不同於以後著名的三部曲那樣對精致的中產階級人際關係的批判,這裏致力於描寫戰後年輕人的空虛和迷惘,他們力圖在行動中標出自己的存在,存在主義命題再現。法國和英國篇很好,後者更是發展出Blow-up。意大利那裏有些奇怪,男主那種漫遊者式的空虛匹配不上故事內容,而且結構稍顯局促,匆匆收尾。看影評說是因為審查,似乎有道理。
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故事發生在葡萄牙的海邊,一個電影劇組正在這裏翻拍羅傑·柯曼的名作《世界末日》,新版本的電影在拍攝過程中卻遇到了各種困難。導演不知道為何沒有了資金來源,電影麵臨被迫停拍的命運。導演試圖聯係到在洛衫機的製片人,以便可以對所有人員有一個交代,但是不知為何卻找不到人。他費勁心思希望可以改變不得不停拍的命運,然而,世事總不如人所料,他感到十分無奈。該片情節很簡單,但是卻耐人尋味,整個電影都沉迷在一種神秘的意蘊中。電影評論:#文德斯回顧展 1、對於文德斯來說,這是一位導演對自己職業的荒謬之處的詮釋,同時也是文德斯對個人表達與聯係感的渴望之間的鬥爭的調和。 2、抗拒景觀世界。這抵抗的是,1、直接的再現。2、受限於時間的敘事和認知。3、成為產品的影像。那麼如何進行呢?德勒茲提出:關於金錢的影片已經成為電影中的電影或者關於電影的電影。在這個意義上已經指涉元電影。那麼這樣一種自反的影像讓構成景觀的影像成為可思考的對象,從而以最小的流動來分裂景觀(影像的生產與敘事體製)。 3、倒回來講,德勒茲援引《資本論》中虛假的流通公式——A-M-A'來闡述一種不平等交換的概念。在體製下時間就是金錢的流通,因此《事物的狀態》實際上發現了攝影機與時間等值的不可能性,它所表現的“狀態”應是正在形成的影片與作為影片整體的金錢之間的構成關係。