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片子是在偷襲珍珠港後一年拍攝，導演山本嘉次郎，特攝指導丹穀英二，故事是描寫一個帝國海軍少年兵的成長，以迄完成偷襲珍珠港的任務。電影評論：全方位的國策電影，但編劇很聰明，讓觀眾跟隨一位血氣方剛的勵誌青年一覽偷襲珍珠港從準備到實施的全過程，而有趣的是這位主角先不說存在感極低，在中途還消失了很長一段時間，當然如果沒有這樣的設置影片就完全變成紀錄片了。至於特攝之神圓穀英二的特技拍攝在當時確實逼真，是本片唯一的看點。

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女主角總是憑著衝動行事，她和一個與自己丈夫極其相像的性感陌生人享受著短暫的欲緣，可是不久她便發現這個欲念發泄的對象是個發狂、固執並有強烈控製欲的精神病患者。電影評論：【出軌惹變態，死活甩不開】一星給故事，一星給女主。豆油評分這麼低，絕不是劇本的原因，關鍵是片子看上去怎麼這麼劣質呢？是大學生用愛瘋拍的微電影麼？畫麵質量和配樂咋就那麼水呢？白瞎了一個美女女主角和一個比較好鋪陳的故事情節。（泥煤之前在學校也碰上個變態，關鍵是不認識的，嚇死了。）

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禦園麻由（大政絢 飾）是一個美麗但是性格有些孤僻怪異的女孩，在學校裏她絕少和人交流，終日獨來獨往，行蹤神秘。這一日，一名俊秀的男孩找到了她，這個被麻由稱作“阿道”（染穀將太 飾）男孩給她帶來了無盡的歡喜。在此後的一段日子裏，阿道住進麻由的公寓，二人同吃同住，親密無間，儼然一對未曾經曆分秒分離的情侶。偶然的機會，阿道發現麻由的房間內竟然藏著兩個全身被捆綁起來的小孩，而他們正是今日新聞熱炒的失蹤幼童。這一切不可避免地勾起了阿道和麻由所共有的悲傷回憶，他們童年時似乎也曾被人綁架，並遭遇過非人的恥辱虐待，童年的遭遇在各自心中留下難以撫平的傷痕……電影評論：改編自入間人間的小說 劇本應該沒有問題 但導演的表現手法太荒誕 剪輯的很淩亂 節奏也拖遝 染穀將太作為冉冉升起的新星 表演功力還是有的 不過這戲明顯不合他胃口 園子溫的新作《庸才》才是他大放異彩的地方 大政絢很像柴崎幸啊 又像徐子珊 不過功力還是差點 這個角色太具挑戰性 主題曲柴崎幸演唱 八錯

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當一個孤獨的武士走向血路，未知的危險和恐怖等待著他。他拿手的劍法足以對抗奸詐的惡魔領主和他的爪牙嗎？血路是一個高度程式化的動畫短片。電影評論：米帝的武士YY竟然肥腸好看

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影片在現今和1939年二戰前夕的英格蘭之間穿梭，展現了傳統的凱耶斯大家族的的命運。大女兒安妮是一名有前途的女演員，她愛上了名叫勞倫斯的外國軍官，然而她完美的生活在偶然發現幾盤有關反英國縱容納粹政策的秘密錄音帶之後急轉直下。調查錄音帶來源的過程中，陰暗的秘密被觸及了，造成一位好朋友的死亡。戰爭爆發後，追尋真相的安妮逃到倫敦為自己的猜疑尋找證據，但直到她被抓住並且囚禁，她才明白自己被背叛得究竟有多深。電影評論：BBC出品，服化道和鏡頭畫麵一如既往的精致優秀。鏡頭以大女兒安的視角推進劇情，烘托氣氛，後期氣氛營造很不錯。不過前半部電影畫麵劇情銜接有些生硬，顯得過於碎片化，如果不是因為服化道顯示著這部電影的用心還是很容易讓人放棄的。此外海克托在餐桌上的一次長篇大論算是第一個高潮——小十的死亡語速……之後他死後安偷聽唱片時他在唱片裏的嚎叫算是第二個點。這種隱忍壓抑中的小爆點更突出隱忍壓抑。之後便是阿爾伯特那段詭異的錄像。至此之後劇情走向流暢。

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沙卡為了逃避暴亂屠殺而逃到了加拿大，並在加拿大與南迪結婚生子，一天，他聽到新聞自己村子裏發生大屠殺，他很震驚，很擔心母親遭難，於是帶著家人回家看望母親。沙卡的父親是族長，他強悍且暴力的掌管著村子，領導這個家族在戰爭中生生不息。南迪對這種粗暴的生活非常震驚並感到不安，他與公公的關係緊張的幾乎一觸即發，當沙卡被當地聯盟欺騙被敵方殘暴的殺害之後，心碎的南迪要離開這個可怕的地獄回到加拿大，但她的公公卻堅持要孫子留在身邊，她對這決定非常憤怒，用盡各種辦法試圖逃跑，卻被她公公強大的勢力所抓回來，至以暴刑。如此固執的公公，南迪的命運最終何在？她公公又將怎樣戰爭下去？電影評論：故事情結緊張且具有現實意義，表現了文明與野蠻落後的對抗，刻畫出男權社會下女性的絕望掙紮與奮力反擊。Karisma演繹出的勇敢而堅強的母愛讓人動容，其他幾個女性角色也讓人印象深刻。沙沙出演的部分，人物性格塑造相當飽滿出彩，和ASH的一段舞蹈性感增強觀賞性，結尾被沙沙虐哭(ಥ_ಥ)

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破風箏是一位民間藝人，在日軍占領北平期間，不認受辱的破風箏帶著義女珍珠離開了賴以生存的家園，四處流浪，在流浪期間，破風箏從來沒有放棄過自己的事業理想，在正直的文藝青年王力的幫助之下，破風箏到處演唱宣傳抗戰的新鼓書，將革命的春風吹響了全國各地。電影評論：#資料館25本修複版，大光明出品#《方珍珠》可以視作是《鼓書藝人》的後傳，《鼓書藝人》講的是流浪戰區大後方的事情，《方珍珠》講的是戰後回到北平的事情，兩個文本實則都由老舍取自民國鼓書名手富少舫及養女富淑媛的真實事跡。修複版的聲音有多處丟幀，但不影響觀看。導演徐昌霖的視聽語言和對意識形態的把控明顯要比冼群高級一點，開片一個橫移長鏡頭將老宅院做了一個切割式展示就很能說明水準，盡管建國之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識的荼毒，但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾，後半段轉向了破風箏與師弟白二立爭頭牌的矛盾（其實就是副線轉為了主線），因此涉及到的歌功頌德就成了一部分填充物，並沒有像《龍須溝》那樣喧賓奪主。可貴的是，影片所拍到的外景都特別真實，很有文獻價值。