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凱倫（奧黛麗·赫本 Audrey Hepburn 飾）和瑪莎（雪莉·麥克雷恩 Shirley MacLaine 飾）共同管理著一間私立學校，盡管身為女流之輩，但她們特立獨行英明果斷的作風還是贏得了許多學生和老師的喜愛，兩人之間的友誼也十分堅固。瑪麗（Karen Balkin 飾）從小就過著嬌生慣養的生活，成長於溺愛之中的她逐漸養成了乖僻的扭曲個性。電影評論：非常先鋒的同性題材黑色電影。當她們相信自己時，人們不相信她們；當人們相信她們時，她們卻不再相信自己。孩童的恐怖之處在於，他們可以因為一顆糖就要你死，而可笑的是成年人卻總以為他們隻講真話。社會動物的一生建立起來多艱辛，毀滅起來卻真輕易，所以獨處才最安全、最可靠、最忠於自己。一場謠言的發酵與破碎，幾方命運的顛覆與終結，描摹出了充滿時代色彩卻本質與如今無異的輿論漩渦中的世情百態。諷刺的是，無稽謊言卻替Martha認清了不敢言說的真心。Karen哭著抱住Martha時後者臉上悲喜交加的矛盾神情最為驚豔，其次是Karen目不斜視地昂首走出墓地一幕。雪崩時沒有一片雪花無辜，這些人以為做完謀殺幫凶後用同情和眼淚就能買來良心安寧，我偏不。我要他們被自己的罪孽折磨一生，臨終時湊到他們耳邊道：“其實你猜對了。”
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格雷姆（西蒙·佩吉 Simon Pegg 飾）與克萊夫（尼克·弗羅斯特 Nick Frost 飾）是一對來自英國的極客好友，每天生活中充斥著外星人事件、漫畫故事、科幻點子，今次又跑到美國來參加漫展，順道探訪外星人愛好者聖地：內華達州51區，沒想到在路上偶遇一個真正的外星 人——60年前被困在地球，又被科研基地囚禁研究，而今終於逃出來的保羅（塞斯·羅根 Seth Rogen 配音）。不出所料的是，保羅長得一副ET樣，超能力一流，而出乎他們意料的是，保羅是個滿口美式俏皮話和髒話的“痞子”外星人，三個難兄難弟走上“幫保羅回家”的路途，後麵緊追不舍的是國土安全局探員佐爾（傑森·貝特曼 Jason Bateman 飾）和他的笨搭檔，一心想抓保羅回研究基地……電影評論：今年看得最爽的一部電影，它有著商業電影所應具有的一切元素，而且各個環節都十分優秀，沒有短板，更重要的是這電影真的有愛有情懷，它是伴著《ET》長大的一部電影。從《僵屍肖恩》到《熱血警探》到《保羅》，Simon Pegg和Nick Frost 才華橫溢的英式無厘頭電影從來沒有讓人失望過。
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影片《深情》講述了一個電影製片人在年過半百之時娶了一個富有卻心腸歹毒的美婦人，但是他沒有料到的是這個女人是一個女同性戀，與此同時他有一個女兒，因為前妻早早就離開了他們，女兒成了他的珍寶，他的過分寵愛也造成了女兒蠻橫的性格，對於他的新婚，女兒似乎並不能接受，這使得三人之間的矛盾開始產生，與此同時，年輕的女兒也遇到了自己的愛情，而這份愛情卻也經受著不同於常人的困難，麵對愛情的取舍和家庭的矛盾，故事究竟會向什麼樣的方向發展呢？電影評論：從小失去母親，和父親相依為命，無形中將父親當成愛人，當被告知父親再次結婚後心痛，不願與花花公子交往，投入一個和父親年齡相當的流浪作家懷抱，當父親意識到自己的婚姻造成女兒出走，便放棄婚姻，可天公不作美，父親出了意外女兒失去了父親，也失去了“愛人”。父愛深沉，為了女兒和富婆結婚又離婚
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在清理他家鄉惡勢力之後， 尼克(Sorbo)辭掉了郡長的職務並且到達拉斯希望與他的女朋友凱特和她12 歲的女兒開始一段嶄新的生活。凱特一直著手一宗不利於地區最臭名昭彰的販毒者之一Octavio Perez的大案。在受審中，Perez麵臨必定被判刑的境地直到二個關鍵證人被厚顏無恥在一所確保聯邦證人安全的房子內暗殺。 凱特和她的3 位同事現在是唯一能使Perez關在獄中的證人，但是幾名幫會成員決定解救他們的領導人。一場惡戰開始了......電影評論：法律2無法解決的。。。以暴製暴。。。好吧~我真心希望每座城市都有一個尼克~還有他的那群給力的兄弟們~
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老實說，波羅不情願犧牲難得的一個聖誕，去幫助一個傲慢、愚蠢、自大的傻瓜，但誰叫這傻瓜碰巧是個王子呢？電影評論：S309 波洛迫不得已在萊西家過聖誕節，一大家人，很熱情快樂。那個美麗善良的女仆偷偷在波洛的床上放了一張紙條。 這全因那個埃及小王子的緣故，波洛稱他是愚蠢的人做的愚蠢的事情，他弄丟了一塊紅寶石。外交部出麵，請波洛看在國際關係的份上，處理這個沒有禮貌的年輕人犯下的錯誤，找回被騙的紅寶石，找到那個女小偷。 於是波洛和小姑娘上謀劃上演了雪地女屍案。
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影片改編自真實事件。故事發生在地處偏遠的一處法國小鎮之上，克裏斯蒂安（朱莉·理查德森 Joely Richardson 飾）和萊爾（喬迪·梅 Jodhi May 飾）是情同手足的兩姐妹，從小孤苦伶仃相依為命的生活讓兩人之間接下了深深的感情和羈絆。電影評論：突然覺得姐妹les好有愛，我重口味了？這片對姐妹的心理刻畫不錯，演員表現得也很好，隻是莫名其妙的台詞多得莫名其妙，特別是女主人和她女兒的台詞，有種在精神病院的感覺。沒被劇透的表示被嚇了一跳，不管出於什麼原因這樣的殺人手法實在過於殘忍。我隻能理解為姐妹倆在封閉的世界裏已經心理扭曲。
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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力
