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身為食人族的珍妮特,表麵上看來跟普通人沒什麼兩樣,然而實際上,她的吃人之旅充滿了血腥。還有什麼不能吃的,是家人還是朋友?感情和糧食到底哪個更重要呢?電影評論:唯一的感悟,覺得'裏賈納 羅素(Regina Russell )'和’基拉 裏德 洛兒施(Kira Reed Lorsch)'有點神似。
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帕克的大學導師邀請她和一眾好友一起到他在島上的別墅消暑度假,其中也包括愛勒·比爾。帕克和愛勒的秘密戀情還沒有公開。夏日的夜,風情十足,誘惑難擋,賓客中彌漫著曖昧與欲望。和愛勒在外麵浪漫狂歡時,帕克發現其中一個客人被殺了。愛勒聯係了他的朋友克裏斯,但克裏斯還未到,屍體就消失不見了。島上唯一的小船失蹤,讓所有人失去了與外界的聯係。殺手一定就在客人當中。帕克在詭異的氣氛中更加了解愛勒和克裏斯。但殺手還隱藏在深處,又有兩人死於非命,一人自殺。電影評論:好漂亮的謀殺,Linus Wahlgren真是個美人啊!
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約翰普魯侯姆在和妻子吻別後,離家上班。這是芝加哥一個寒冷、灰暗的早晨。在貝爾克大樓外群集著警車,典型的犯案現場場景。普魯侯姆的同事安德魯哈林斯渥司探員正在和洛許探員以及沙費爾德探員交談。之前才發生了一樁駭人的謀殺案,被害人倒在一大片血泊中,手臂自肩膀以下被截肢。窗戶上有著用血寫下的字足跡:他來了......電影評論:這不是模仿不模仿7宗罪的問題。整個影片就是部拙劣的,沒有特點的習作。鏡頭和配樂時不時的一驚一乍,人物感情宣泄的毫無章法,最後結尾料也不足。如果你沒有心思去挖掘人物,那麼就構思一個巧妙的過程。如果你想跟7宗罪一樣在人物上有所斬獲,那麼請你找一個像樣的反派。你見過電鋸和漢尼拔他們占了點
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該影片從故事上圍繞兩條主軸展開,故事一方麵以影片男主人公駱嘉豪(張錦程 飾)身為一名臥底警員打入走私犯罪團夥內部,卻遭反派逼迫導致行為上身不由己,另一方麵講述了駱嘉豪和弟弟駱嘉軒(李昊瀚(山野) 飾)之間從身份對立到兩人攜手並肩作戰的故事。電影評論:典型的音樂IP轉電影藝術,從聽覺到視覺的跨越,老傅在前段看似唯唯諾諾,沒想到後麵那麼能打。喜歡“將軍”的戲,人物心理狀態表現得淋漓盡致,結尾節奏稍快,江湖氣息濃重,總體來說還是不錯的。
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美麗的貝拉多娜於新婚之際被領主奪去貞潔,丈夫在她憔悴歸來之後卻無安慰,貝拉多娜哀怨的身體召喚出惡魔,給予她慰藉。不久戰爭爆發,鎮中壯丁隨領主出征,貝拉多娜在丈夫一蹶不振之後憑神秘的能力維持城堡的供應,招來領主夫人妒恨,終被收監。身形愈發龐大的黑色惡魔到來,帶走貝拉多娜,用瘟疫吞噬了茫茫大地,貝拉多娜用自己的特異能力解救人民,領主卻再一次加害於她……電影評論:如果說“動畫是流動的畫幅”,那麼本片就是由一幅幅後現代抽象畫組成的。許多段落都適合一幀一幀去看,比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形後糾纏在一起…… 縱觀手塚的“成人三部曲”,性都是作為一種意象存在於電影中,不過前兩部中性代指的都是人內心中潛藏的欲望(對金錢的渴求、對權力的追逐),而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合:在上帝沉默(伯格曼式的命題)的世界,被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最後被釘在十字架上時像普通人一樣死了,沒有像耶穌一樣“複活”,足見電影並沒有否定神的存在,隻是否定了神的意義。 除了故事,手塚治蟲做的最好的是將性場麵線條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的麵部表情,能看到扭動在一起的身體,能看到不可言說的私密,能看到你想象的一切。
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歲月流逝,人生周轉,見慣了愛人們的喜怒哀樂,不覺便看淡了婚禮上的信誓旦旦。失去的終將失去,一切都隨風而逝,不觸動一絲漣漪。電影評論:優酷的刪減版減掉了劇照裏我最喜歡的那句話:曾經這裏都是我的,現在卻屬於另外一個人。就像你經過童年的房子,卻住著另外一家人。 許多年後,當你回頭看看之前的故事,會不會後悔當時的懵懂和無知?但是時間就是時間,不管前進還是後退,世界不會因此改變,倒出的牛奶收不回,破碎的杯子依然破碎。so just let it be,陷入感情中的男人其實都是幼稚鬼。
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古代傳說“血月見,妖孽現!”血月之夜,民國幾個學生在旅行中誤入神秘古宅,之後厄運不斷降臨,幾位同學接連離奇死亡,無意中有人發現付凱背負著神秘胎記,原來他竟然和這座古宅有著千絲萬縷的聯係,於是所有矛頭都指向他。在巨大恐懼下,付凱為了求得一線生機不得不采用古老預言方式“請碟仙”來驗明真相,什麼力量能夠召喚出碟仙,碟仙的預言能力又是如何傳遞,血月、胎記又和碟仙有著什麼樣的聯係呢?電影評論:我根本就不會去評價它,之所以提,是想說一下國產恐怖片,這種題材,從獲得龍標的那一刻起,就注定爛,也難為這些導演,既要有賣頭,還要過審查,你們難道不知道,影院是不準出現真鬼的!