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對於家庭主婦克萊爾(米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer 飾)來說,家對她而言早已經不是溫馨和安全的所在了。原來,最近家中發生了一些她無法解釋的事情,亦出現了一些讓她感到恐懼的影像,而當她向丈夫諾曼(哈裏森·福特 Harrison Ford 飾)發出求助信號的時候,諾曼並不相信妻子所說的那些聽上去無比荒唐的話語。電影評論:學了特別多希區柯克(《後窗》、“假關門”),局部有不少非常漂亮的鏡頭設計(大量地板角度仰拍),但由於故事謎底太過明顯,體量也太臃腫,所以浴缸戲之前的懸念幾乎都是無效的。看到一億美金的成本(據說是影史第四貴的恐怖片,前三《狼人》、《我是傳奇》、《普羅米修斯》……),再結合他最近幾部片子的表現,感覺相對拍片,澤米吉斯更擅長的是燒錢。
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當彼得發現他童年時居住的房子將被收回,他必須打開父親禁止他進入的門。在裏麵,他揭露了一個痛苦的過去和牆壁之間的家庭秘密。故事講的是一個兒子應對上帝的寬恕,同時請嚐試原諒他的父親和他自己。電影評論:挺業餘的,關於信仰和寬恕,很小的一個切題。無字幕練聽力。btw:看這部片子的大概都是本著金棕櫚Entre les murs但是卻下錯了的吧,所以其實和名片起同樣名字有這個好處麼^_^
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王後阿爾克墨涅(羅姍妮·麥琪 Roxanne McKee 飾)無法忍受丈夫安菲特律翁(斯科特·阿特金斯 Scott Adkins 飾)對人民的殘暴統治,向神祈求幫助,於是,她誕下了背負著推翻王權統治的責任的兒子赫拉克勒斯(凱南·魯茲 Kellan Lutz 飾),可是,對於自己的使命,赫拉克勒斯一無所知。電影評論:這片子還真是不怎麼樣吧,我對希臘神話沒了解過不太熟悉,但也聽說了神之間各種爛七八糟的故事,尤其是宙斯更是各種亂,我不知道海克力斯在神話中是怎樣的,但電影裏是宙斯的兒子,王後不滿暴君的統治請求神的幫助,然後宙斯就上了王後,王後生出了宙斯的兒子,暴君喜當爹,然後就是一出狗血劇情,兄弟二人都對公主有意,但公主自然愛的是海克力斯,於是一番流亡和爭鬥,海克力斯也麵對了自己神之子的身份,從老哥手上奪回公主,幹掉了自己的養父暴君,從此和公主過上了沒羞沒臊的日子,結尾很無語,不知道公主是怎麼活下來的?
三龙女大战魔童
巴黎熱鬧的街上,美麗的女子Garance(阿萊緹 Arletty 飾)先是認識了演員Frédérick Lemaître(皮埃爾·布拉瑟 Pierre Brasseur 飾),然後又認識了Baptiste Deburau(讓-路易斯·巴勞特 Jean-Louis Barrault 飾),她還有一個追求者Pierre-François Lacenaire,一個偷東西做些壞事的人。某個夜晚,Baptiste又在酒吧遇見了Garance,他向她表白愛意,Garance也喜歡Baptiste,兩人來到Baptiste居住的旅館。Baptiste希望Garance像他愛她一樣愛他,於是離開了她的房間。恰巧Garance的隔壁住著的是Frédérick,兩人遂一夜春宵,墜入愛河。Garance也加入了Baptiste和Frédérick的劇團。在一次演出上,一位花花公子,Comte Édouard de Montray被Garance的美麗深深吸引。他來到後台像Garance表達了他的愛,但被Garance拒絕。於是Édouard留下了他的聯係方式,希望Garance有難的時候可以找他。不久,Garance卷入一宗謀殺案,她隻能尋求Édouard的幫助。多年過去了,隨著Édouard走遍各地的Garance又回到了巴黎,又遇到了Baptiste、Pierre-François和Frédérick.....電影評論:一個女人和四個男人的故事,包含了太多的元素,古典主義部分太愛啦,後麵劇場部分略顯嘈雜和浮誇,戲中戲傳達太多的隱喻,當時的法國就是如此溫情又冷酷、優雅又粗魯、狂歡並孤獨著。Baptiste Deburau是唯一一個真正跟Garance彼此她相愛的人,他的感情小心翼翼、浪漫、細膩,隻可惜女主那句“love is simple”注定了她的心比會在任何人身邊停留,悲劇也許才是最合理的的結局,Baptiste Deburau最後淹沒在人群中的眼神是無比的失落和孤獨。唯一的疑惑是為什麼選了年近50的Arletty飾演女主、這點真比亂世佳人略微遜色。4.5星
渔船上的顾平日女儿
時常無所事事在街頭閑晃的奧利弗(傑拉爾•德帕迪約 Gérard Depardieu 飾)和朋友偶然來到了艾蓮娜(布魯•歐吉爾 Bulle Ogier 飾)的家裏推銷書籍,卻陰差陽錯的進入到後者在自家的工作室——一個充滿變態用具的地下室,原來艾蓮娜是一個向眾多男子提供虐待服務的高級妓女。奧利弗被拉入參與了一次遊戲後,便不能自已的愛上了美麗性感的艾蓮娜,並且隨即邀請她吃飯,兩人走到了一起。艾蓮娜經常在早上接到老板的任務電話,隨後進入地下室“招待”她的客人們。奧利弗不願艾蓮娜耽於如此生活,向她的老板索取報酬,並且要其放過艾蓮娜。艾蓮娜得知這個消息後卻勃然大怒,對奧利弗惡語相向……電影評論:愛在《情婦》那裏是以虐的形式展現。可惜主人公在那種虐的環境中不但沒有索取到愛,反而獲得了懲罰。 因此施羅德這部早期作品不失為一部分析SM群體心理以及認知這種亞文化的最佳案例。我們看到男主角無知而貿然的要求不僅威脅到了這座現代化房間裏的規則也將女主角深深囚困在了真實與扮演之間。或許不接受規則的人就不該來到這項危險的遊戲當中,在他真正看到殘忍的真相時似乎這場愛情的結局已經注定。然而導演卻在電影的結尾行使了至高無上的權力,他於最終的伊甸園裏賜予了這支玫瑰自由。
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反町隆史在《杉原千畝物語——救命的六千人簽證》(直譯)中,扮演在二戰時期,違抗政府命令,發下日本簽證給6000名猶太人的日本駐立陶宛大使杉原千畝。電影評論:題材的話,還是推薦一看。看完想下次去上海找找何鳳山相關事跡檔案。對於反町的演技沒的挑,對日本這種拍攝手法已經習慣,努力調整觀看心態卻還是胸中酸楚悲傷。觀後感是:當今00後聽家人講老老老輩被日本人追殺逃命的曆史時究竟是什麼心情呢?(哪來的感想!?)2千1百多個簽證,每張都是生命的簽證。
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壓抑的鋼琴家保羅一見鍾情孤獨的低音提琴手利爾,兩人因而同住開始譜出幸福的戀愛樂章。但悠揚的樂曲總有停止時刻,隨著利爾入獄兩人的感情逐漸畫下休止符,殘酷分離與漫長等待,保羅逐漸適應了沒有利爾的日子,展開全新的生活。電影評論:影片改編自法國作家奧古斯特·樂伯頓的同名小說。二十世紀三十年代,14歲的伊夫·忒格耶離家流浪被警察抓獲遣送至青年教育之家——一個專收容孤兒和青年犯的機構,機構的設置與監獄無異。裏邊的督導對青少年的管教偏重於紀律與勞役,許多男孩在教育之家裏久之成囚。忒格耶從開始便策劃逃離。其中與忒格耶同監的布隆是被她有錢的母親遺棄而來到這裏的,對音樂與詩歌有著美好的記憶。當布隆上吊將自己交付給死神之後,忒格耶加速了逃離的計劃……