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《玩的就是豔遇》由宋城演藝聯合互聯網電影集團（IFG）共同出品，中國互聯網最賣座的黑馬導演管曉傑執導拍攝，講述失戀80次對愛情心灰意冷的“單身狗”王匆匆誤中宋城集團麗江千古情的豔遇旅行大獎，領獎過程中意外獲得長腿妹子米亞拔刀相助，又在一次危及生命的意外中被神秘的摩梭族姑娘阿夏所救，一段神秘莫測的愛情就此展開……電影評論：宋城的宣傳電影，可想而知，隻是一堆符號的堆砌，感情也寫得牽強附會，絲毫感動不了人，還故意穿插一個所謂的追捕線索製造緊張，但也非常老套。最後“豔遇不是一夜情”的深情表白貌似正能量，但也空洞無力。鏡頭是很美，但太美了，就假了，在麗江的人都知道車和馬都不會在湖邊跑。總之，爛透了。
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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。電影評論：二刷，年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複，男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊，這並非迷宮，而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光；吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍；推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探；摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗，愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母愛的聖潔，下定決心的反抗是鮮豔的紅色，藍色則是意誌受挫後的脆弱；古堡中的四位男性，分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。（9.3/10）
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理查（保羅·吉亞瑪提 飾）和瑞秋（凱瑟琳·哈恩 飾）因不孕而飽受煎熬。這對夫妻一心投入輔助生育和領養安排，在這個狹小領域中愈陷愈深，同時還要為維係婚姻付出努力。他們嚐試了試管嬰兒，情緒和財務都受到嚴重影響，眼看中年就要步入尾聲，感覺山窮水盡之際，剛從大學輟學的莎蒂（凱麗·卡特 飾）出現並再次進入了他們的生活，一切也終於開始好轉......電影評論：四星半。今年聖丹斯最佳了。果然NYC工會片多花它一百萬呈現出來的效果是完全不同的。相比之下今年聖丹斯同在NYC拍攝的幼兒園教師，怪獸與人簡直沒有美指可言。夫婦的apartment設計典型的東村藝術家，背景中的細節做的太好了，包括吃飯戲是真吃，而不是很煩人的那種推推盤子。Kathryn是在演導演本人吧，說話的腔調和做事風格都好像。用笑料來瓦解生活的酸甜苦辣。戲劇衝突雖有NYU老師那種設計感的套路但真的非常奏效。劇本真好，怪不得寫了兩年，都是生活中一點一滴的積攢之精華。情節不說台詞這麼寫就要花很多時間打磨潤色。大銀幕之作。四十來歲買不起condo隻能租apartment沒有積蓄，角色的塑造在美指裏細致呈現著。怪不得第一幕第一稿寫了70頁，導演自己的一肚子苦水。侄女寫的是有奧斯卡潛力的。開拍前三周臨時換演員一周前卡斯到，KC已經不錯了。
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距今一萬年前的美洲，阿卡尼文明盛行一時，阿卡尼相信世界分為光明與黑暗兩個世界，彼此間存在聯絡之門。有記載稱阿卡尼曾打開兩個世界間的門，使一些魔物肆虐世間，隨後阿卡尼神秘滅亡。20世紀60年代，政府成立超自然研究部門713局，委派萊昂內爾•哈金斯博士（Matthew Walker 飾）研究阿卡尼文明，但他的研究隨後被推翻。哈金斯躲在一個小島，對兒童進行殘酷的秘密試驗，使他們和魔物融為一體。電影評論：06年買了張盜版碟叫《鬼屋魔影》，看完後就覺得不咋地，然後瞬間就把它忘了。到了09年心血來潮想去電影院看電影。在眾多眼花撩亂的片單中挑中了這部《孤膽義俠》，看著看著覺得這畫麵怎麼這麼眼熟，看完後又想了半天才驚覺原來這《孤膽義俠》就是這部《鬼屋魔影》！這絕對是我進電影院看過的最恐怖的電影了！誰能想到當下在電影院看到＂最新大片＂竟是三年前在自家用盜版碟就看過的B級爛片呢？不知道幾年前流行影院的外國批片瞎了多少觀眾的眼睛。今天無意在豆瓣上看到這電影，以此為誌。
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小鎮姑娘Alberta到大城市謀生。在那裏她唯一的朋友是女支 女Celene，擅長扮演SM女王虐待對手。為了生活，Alberta用了Celene的身份來賺錢。第一個客人像個正常人，於是Alberta去了他家裏。不料3個匪徒闖人，要客人交出收藏的巨款.電影評論：這不是一部關於SM或者由情色引導的影片,它是部喜劇,關於角色扮演,心理控製,性格挖掘,意想不到的電影.Lelee Sobieski飾演一個倒黴的女孩,壞運氣總是一個接一個的跟著她,這部電影有著old school的喜劇風格,角色和故事情節都十分有趣,即使倒黴事接連發生著但看起來卻很搞笑!黑色幽默,值得一看!
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一個記者偶然發現了一個殺人犯的日記,裏麵記錄了幾項殺人計劃.經過自己的調查，他發現所有線索都指向一名住在收養院的9歲大的孤兒...電影評論：開頭幾分鍾蠻掉人胃口，越看下去越坑爹，懸念早早劇透，而且邏輯錯洞百出，一個故事都講不清的片子，還指望啥亮點。如果每個人都能時光穿梭糾正自己的過去，那豈不是天下大亂，因為你的糾正必定會涉及他人，他人的糾正又必定影響到另一些人，死循環啊。小庫珀古丁在黑人當中算是帥哥啦，有種壞壞的帥。
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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）
