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19世紀的英國，名門貴族凡多姆海威家的執事塞巴斯蒂安·米卡利斯跟隨著13歲的主人夏爾·凡多姆海威作為“女王的番犬”每天都背負著黑社會的肮髒工作。電影評論：天啊伊麗莎白簡直帥炸了，葬儀屋也好帥好帥好帥，連新來的後輩死神都帥炸了！執事當然還是一如既往的帥，怎麼感覺就夏爾那麼弱！不過害羞的夏爾還是好可愛呀，醫生好久不見也還是那麼中二。 執事和小夏爾的互動感覺又可愛又感動，兩個人經過時間的磨合越來越適應彼此，我始終相信夏爾心中最想念和信任就是執事，曾經拍下的那張照片並不存疑。隻是沒想到執事也有吐槽夏爾的時候，好修養果然都是一點點磨練出來的。 葬儀屋留給夏爾的紀念牌對他來說有什麼重要意義呢？他真的是出於無聊才做了這一切嗎？他是不是也近視呢？為什麼沒有上交歸還死神鐮刀呢？另外，他的死神鐮刀真是目前所見以來最霸氣最符合死神身份的鐮刀了，好帥！

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Valve的遊戲自然給了其它的遊戲開發商非常多的靈感。最近我們也看到了一些fans根據Valve的創意製作的電影。本周有一款名叫電影短片《超越黑山（Beyond Black Mesa）》登陸網絡，來到我們的視線之中。電影評論：被無數防毒麵具男和狂奔的僵屍們追殺仍不忘把妹、這就是人生的杯具啊。１２分鍾短片。

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影片講述了地震之後大和小學以及其中的師生被漂移（Time slip）到另一個時空，與原先的世界隔絕的故事。電影評論：除了篇幅之外 整體的世界觀和格局都不及原作漫畫的十分之一 為什麼非得改成國際學校 可能因為是久石讓配樂所以安排了用音樂擊退怪蟲 但是最想吐槽的是字幕 本來也不是新檔又不用搶首發你趕著一個晚上做出來字幕錯漏百出還忽略所有英文 這麼沒誠意的字幕是做來幹什麼？就是嘚瑟嘛？丟人

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《濁流》分為三個篇章，分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物，本片他以女性的命運作為故事的發展主線，細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論：看完很想哭，因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借錢的女傭，以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女，三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運（第三個故事尤其棒）。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中，且保留了女性的感性、脆弱；她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人，而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一，當時的政治氣候真的很不一樣啊，時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑，一定一定要看看這部電影

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遠古時代，天讒星隕落武當，成為威力無比的神物——天讒。亂世中，各股流寇都欲把它據為己有，以借助其神威稱霸武林。而先於此前鎮於地下魔鼎內的妖魔亦蠢蠢欲動，以求破鼎而出，再次為患人間。於是，在這樣亂世紅塵的背景下，相貌醜陋的乞丐楚江（哈小姚飾），與鼎魔達成一項交易：鼎魔賦予楚江瀟灑的武士外型和無窮的力量，而楚江則需找到天讒並盡快交給鼎魔，否則打回原形。隨後，楚江遂與途中結識的女流寇朵娃（萬瓊飾）一同尋訪天讒。而與此同時，一個名叫大勇（戚風飾）的流浪漢，正被動地接受了武當弟子的囑托，要帶著天讒盡快送回武當，以鎮壓妖魔，拯救黎民百姓。就這樣，兩對情人——楚江、朵娃與大勇及其女友核桃（張豔麗飾），為爭奪天讒，展開了殊死的拚搏……電影評論：情節設計巧妙. 大勇如果沒有核桃/武當人士/部落人的潛移默化的感化,可能難以成就事業, 但後者又少不了大勇這樣的能在亂世中遊刃有餘的人來完成事業. 反派人物其實各個都非常可愛. 朵娃的癡情令楚江不由得繼續奪天讒,朵娃在正義與愛情中做兩難抉擇...歌曲和配樂更增添了影片的浪漫色彩.

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基於Alexandra Bracken所著同名暢銷青少年小說，講述在一場疾病奪走了美國98%的兒童的生命後，剩餘的2%發展出了超能力，他們被安置在拘留營中。一名16歲女孩逃離了營地，加入一群青少年的團隊，躲避政府的追捕，踏上奇幻冒險旅程。電影評論：《移動迷宮》加《饑餓遊戲》？Harris Dickinson超級爆帥啊！！！！！聲音低沉夠男子漢氣概，而且他的顏真的好像Nick Robinson＋Louis Hofmann＋Henrik Holm三位帥哥小鮮肉的結合！！！搞得我不迷Nick要全然迷上他了哈哈！！！Amandla Stenberg真的很美，Gwendoline Christie的反派小姐姐差點沒認出來。故事內核不錯，奈何狗尾續貂，最後這是什麼鬼？？？強行變成續集序幕？？？這樣的結局沒人會想看下一部吧！

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故事發生在丹麥一個宗教氛圍極濃的村子裏，農夫波根有三個兒子，大兒子對宗教持懷疑態度，性情叛逆；小兒子居然與不同信仰的女孩談戀愛，而影片的主角、三兄弟中的老二相信自己就是耶穌，被大家當成瘋子，因為本來讀神學的他在經曆未婚妻離世後打擊太大而成瘋癲；但有一天老二開始“顯靈”，讓死人複活，自己的神智也開始恢複。電影評論：(20160408一刷五星)極致的調度，人物活動範圍大，路線錯綜複雜，出入畫與位置關係隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求，Mikkel回家與pastor對話時，後景比前景兩人焦點更清晰，可說明焦點放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點可設想照明設計多麼用心，雖然大多都是通過區域布光覆蓋場景，對不同人物、不同小區域大多用力平均，但也有例外，比如pastor剛來訪時隻有Johannes在客廳，J的麵光很柔和，並且比景物、pastor暗，隻有極少量高光修飾，產生了神秘、孤立的感覺，同樣的設計還見老頭從Peter家趕回家，獨坐餐桌旁時，J的調度。有細致的聲音設計，特殊的語速(不代表如Bresson後期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕塑一般堅固，還有多處畫麵外、敘境內的聲音，如窗外孩子唱歌、屋內Inger呻吟，這種開放性與調度觀念合拍並進。