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馬麗婭已經30歲了，她有些怪異，希望能夠成為一個普通人。但是首先她要弄明白這到底意味著什麼。她是什麼樣的人？她是個普通人嗎？這到底有什麼意義呢？這些問題她思考了很多。把所有的要求列出來之後，她開始努力去做。電影評論：17 June 2015。好久沒有看到過板鴨好片（至少不腦殘喜）看下來有「和莎莫的五百天」的小清新版 雖然有一段睡著了（媽蛋就是男生和女生在一張床一起放屁打嗝那段那麼精彩禮拜三我究竟是有多累！） 細節主義者對細節很滿意 一兩次我居然輕聲說出每個剪輯動畫是怎麼做的 很驚訝居然大學學還沒還給老師。

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這是[古惑仔情義篇之洪興十三妹]的延續篇。反映澳門極其陰暗的一麵，既一片繁榮之後的人心茫茫，影片故事略顯鬆散，吳君如再度飾演古惑仔經典人物“十三妹”，欠缺新意。因為父親患上了帕金森症，使離開澳門十七年的十三妹（吳君如飾）重回舊地，臨危受命接掌家族生意，其實所謂家族生意就 是澳門繁榮的黃色事業電影評論：欲望之城，澳門。一個充滿黃與賭的地方，不曾到過澳門，也不知道現在的澳門什麼樣，至少電影裏反映的可能就是人的本性。 那個時代的人們，在精神匱乏的時代，在新鮮事物衝擊的時代，在澳門回歸的時代，在擁抱新事物的時代，電影裏拍攝的可能是澳門的縮影。 那樣的情況，"十三妹"想改變，卻也乏力，想賺錢的女人認為是天堂，想快活的男人認為是天堂。有欲望很正常，可是人應該懂得控製欲望；想賺錢很真正常，可是應該知道正確賺錢的途徑。遠離黃賭毒。

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車隊將要返藏時，女兒黎麗（周玲 飾）竟然和李濤（陳劍飛 飾）私自駕車未歸，黎副局長（李國華 飾）非常生氣，對其進行了嚴厲批評。隨隊采訪的王靜（王安麗 飾）發現黎麗和她當年在朝鮮的戰友何素（周玲 飾）長得很象，覺得其中必有蹊蹺。車隊出發後，由於李濤不服從指揮，被吊銷了駕照，大家認為處分太嚴厲。劉隊長（王立民 飾）向大家講述了一段朝鮮戰場的真實經曆，恰巧王靜也目睹了那件事情的經過，由於一位副連長（李國華 飾）拒不執行上級命令為車隊讓路，差點釀成大禍。讓大家明白，在戰時不服從命令是要付出血的代價的。而當時那位不服從命令的副連長，就是今天的黎副局長。而黎麗也正是何素的女兒，何素因為當年的黎副連長痛改錯誤而愛上了他......電影評論：小題大做的故事，無事生非的囉嗦。

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名模麥子在年輕時救了一女孩，不慎傷了膝蓋，結束了職業生涯，轉入幕後，用自己的經驗培養了大批超級名模，她的嚴苛在業內赫赫有名，人送外號T台魔王，星光熠熠的T台，一場青春與夢想的模特秀砰然上演……電影評論：導演: 牛輝 編劇: 師春明 / 楊婷 主演: 朱研 / 班嘉佳 / 侯靜文 / 胡社光 / 王如男 / 黨晨 / 肖宗靈 類型: 劇情 / 愛情

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高遠因為找工作進入到一個神秘宅子，發生一係列靈異事件後，因為對道行有特殊造詣，受到老管家的法力傳授，幫助老管家一起降服家中的“小鬼”，但是真正的幕後黑手才剛剛浮出水麵，鄭氏夫婦的死因原來隱藏著真正的秘密，伏魔的過程中，高遠結識沈薇，發現兩人合力之後會有不可想象的力量爆發，天師的威力被觸發覺醒......電影評論：不推薦看，隻能給個一星，辛苦裏麵的演員了，最主要的廣告植入太生硬了！整部片就像是為了賣廣告而拍的，很多很討厭，廣告部分太出戲了，如果去掉那令人生厭的廣告的話，還可以給個3星。估計主演們看到成片自己這麼賣力的推銷廣告，相信他們自己都會吐血的！劇情就不說了，亂七八糟，特效6毛吧。

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夏天，群山，北鄰俄羅斯的格魯吉亞擁有如畫的風景。和煦的陽光，沁人心脾的香料，新釀葡萄酒的微醺，沒有比這更適宜戀愛的地方了。有人告訴一心想戀愛的凱嘉：隻要到了格魯吉亞，就一定會找到命定的男人。電影由七個短篇交織而成，主人公們在這裏相遇、相愛，每個人都有自己的愛情故事，每個人都希望能夠真的戀愛了。命運讓他們以最意想不到的方式邂逅，帶來一個個窩心的愛情故事。愛情來的時候，年齡、國籍、階級再懸殊，擋也擋不住。電影評論：各項指標都合格，挺不錯的，就是剪輯蠢頭蠢腦的。完斷了，替國產片揪心，現在全世界拍電影都挺不錯了。格魯吉亞俄羅斯合拍，現在看來很可能是迷之音軌都是俄羅斯搞的，我說，不是吧！你們機器都4k的，隨便下個final cut搞搞聲音就不行嗎？！這又不難！

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墨索裏尼（費立波·提米 Filippo Timi 飾）於第一次世界大戰期間參軍入伍，躊躇滿誌的他將情人達爾塞（喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾）和兒子埃博諾（法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾）忘在了腦後，發跡後，墨索裏尼娶了蕾切爾（米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾）為妻，生兒育女，而就在此時，達爾塞找到了墨索裏尼，希望能夠討個說法，得到屬於自己的名分。電影評論：墨索裏尼後半段退場，活在各式的再現材料裏，其中出現最多的便是影像素材。同時，在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候，不斷插入了各式影像素材，在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白，達爾塞愛上的是幻象；而影像在此存在於一般性的人類活動中，是德勒茲所說的影像（image）。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點，電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握，戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡（通過很多次電影放映來指出這一點）成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上，意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象，這讓我浮想聯翩，並不免認為此片導演可能深諳電影本質。