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城市中出現一位行蹤詭秘、技巧高超的神秘人物，頻頻將手眼通天的富豪李正民（金秀路 飾）精心藏匿的巨款洗劫一空。黑白通吃的李正民氣急敗壞，並布下天羅地網，發誓要生擒這個即將使他囊空如洗的神秘人。電影評論：想不通韓國人拍的女人怎麼都愛走極端，要到端莊嫻熟眼淚汪汪，要麼瘋瘋癲癲拳腳相加，韓國男人都是天生的抖S體質麼？不是虐心就是虐身，實在是相當佩服他們的承受能力，我覺得中國男人是該到了滿足和驕傲的時間了。你往左邊看看絕症國的棒子男們過的都是些什麼日子之後再抱怨不遲

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德國青年安迪（André Würde 飾）前往地中海的富埃特文圖拉島尋找音訊全無的父親克裏斯（Marko Pustisek 飾）。克裏斯在多年前離家出走，之後一直定居在這個西班牙小島上。當地的衝浪中心很歡迎安迪成為學員，在那裏他跟衝浪教練蒂娜（Alexandra Sydow 飾）和性感神秘的男子佩德羅（Benjamin Martins 飾）也建立了微妙的友誼。然而當素未謀麵的父子相認，舊傷口再次被翻起，一個隱藏多年的家庭秘密注定影響安迪的所有決定......電影評論：看到片頭塗抹感強烈的畫麵，我還在疑惑怎麼2011年的片還能拍得這樣有陳舊感。當越來越無聊，沒故事的劇情加沒演技的演員，突然意識到這又是一部德國電影，簡直跟柏林愛情和柏林愛情故事的特征一模一樣啊。究竟是器材問題還是技術問題還是兩者都有問題，德國電影呈現出這麼統一的爛。為浪費的時間可惜。

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三搶匪加一個內應黑吃黑，搶了600公斤黃金用直升機運進現場時，因為另一名新加入的淘金女子要救走一名懷孕土著而延誤，起飛時直升機被打中，飛到半途迫降後熱帶原始森林，企圖以徒步方式運出時，被隨後趕來的金礦組織沿途追殺的驚險暴力故事。電影評論：《600公斤純金》屬於嚐鮮類電影，關於淘金業和叢林穿越。這部法國動作冒險片實在不敢恭維，套作之作且粗製濫造，感覺是叢林自然紀錄片。五個烏合之眾想帶著六百公斤純金逃走，這尼瑪不是開玩笑是什麼？最牛的是設定計劃的四個人全部死翹翹，唯一那個代夫從偷的寡婦和一黑人孕婦笑到了最後，拉情四射。

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20世紀80年代伊始，位於中美洲北部的小國薩爾瓦多爆發長達12年的內戰。政府軍和遊擊隊連年激戰，人民流離失所，國家破敗不堪。11歲的男孩恰瓦（Carlos Padilla 飾）和母親、姊妹生活在一起，他的父親背井離鄉，杳無音信。家中的生活困苦不堪，死亡也隨時威脅著他們。本該在學堂求學的恰瓦，卻被迫成為了一名端著衝鋒槍的娃娃兵。從此，死神成為這群懵懂孩童最親密最恐怖的同行者……電影評論：電影又名《純真的十一歲》，感覺這個名字更好，十一歲的年紀，不過是個單純的孩子，卻要成長為男子漢，片頭男孩就說“以後我就是一家之主了”，成長在硝煙彈火中真的太殘酷了，過到十二歲就要被拉去當兵，還沒有槍杆高啊……影片中能強烈的感受到男孩的三次奔潰，一次是看到神父被打，第二次是去當農民兵被抓，小夥伴眼睜睜的倒在身邊，死裏逃生後拿起槍，憤怒的想打敵軍，卻發現對方是自己從小的玩伴，第三次是回到家發現家已經是一片火光，被燒個狼藉，悲憤到嘶吼，卻又無能為力，最後為了生存不得不遠離家人去異國他鄉，戰爭很殘酷，任何一個從孩子視角演的電影都更能擊痛人心……

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喬治老爺爺總喜歡生動的對兩個活潑可愛的孫子說故事。因為從小沒有爸媽陪在身邊的兩個小孩，都是靠喬治老爺爺撫養。喬治告訴他們，他們的爸爸正從事秘密間諜任務，所以不能在家陪他們，但是希望他們能夠以爸爸為榮且快樂長大。 事實並非如此，他們的爸爸達托，原本是一個氣象預測員，幾年前意外地被陷害入獄服刑。剛出獄的達托回到家鄉，發現他的老婆居然和當地的馬戲團團長交往，他的孩子們又不認他做老爸，於是心情非常鬱悶，整天借酒澆愁。此時鎮上來了一名年輕的女飛行員，她對達托一見鍾情，隨後也徹底改變了達托的人生。這女孩的出現讓達托開始體會老婆、小孩的重要性。 傷心的達托某天在觀測站的時候突然發現原來自己有辦法改變天氣，就是將夏天變成冬天，甚至製造美麗彩虹的超能力。能掌控的了自然，達托能不能藉此也挽回支離破碎的家庭？電影評論：與《27個遺失的吻》一樣，也是把所有魔幻的場景和本事都擱在一個簡單又顯著的人身上，這裏是一位從牢獄歸來繼續對放浪前妻念念不忘的失敗男人。可電影的魔幻來得太突然太莫名其妙，在還沒對他有絲毫同情和樹立矛盾對立麵時，就瞬時讓這個男人變成超人，甚至讓他睡了女飛行員和即將帶走爺爺的女死神。

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故事以參加古巴革命英雄切·格瓦拉的遊擊部隊，並被切·格瓦拉命名為“埃內斯托”的日本血統玻利維亞人埃內斯托·弗萊迪的一生故事。作為日係玻利維亞人而出生於1941年10月的埃內斯托·前村·弗萊迪出生於富裕家庭，少年時期的他看到貧富差距巨大的社會中不少貧窮人人生時，經常向貧窮朋友送上關心。為了人類而決定從醫的他在古巴醫學院留學時認識了切·格瓦拉，並因此改變了他的人生。隨後，聽聞祖國玻利維亞軍事政變，埃內斯托·弗萊迪參加了切·格瓦拉的遊擊隊，決心為國民而奉獻生命。電影評論：與切·格瓦拉一樣，前村也是一個善良的、充滿正義感人，他本已經在古巴成為了一名出色的醫生，有一份相當體麵的背景和未來。但他仍然心係著玻利維亞的底層群眾的疾苦，痛恨玻利維亞軍政府的殘暴。為了解放自己的祖國而放棄了美好的前程與切·格瓦拉並肩作戰，其根源都在於他的一種偏執的善良。這種善良人格，可以說是一種最樸素的、最直接的、最能打動人的。很多人越來越傾向於在看到別人的苦難時，認定他們的苦難源於他們的無知和自私，即便知道這種無知自私傾向是源於物質財富的整體匱乏，也不會想要拯救了，其實就是他們自己變自私了，而且這也是我們大多數人必然的走向。前村卻不一樣，他沒有變得更加自私，而是走向越來越博愛、救世主情懷的方向，他永遠是一個積極的青年。

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21世紀末，浩瀚無際的宇宙空間內，太空垃圾回收船日冕號正夜以繼日地工作。船員伊萬諾夫、大島、海因茨等人既感煩躁，又覺無聊，隻能通過插科打諢派遣抑鬱的心情。就在此時，日冕號突然收到一段奇怪的求救信號。信號源自某個太空墓場，其間夾雜著女聲所吟唱的普契尼著名歌劇《蝴蝶夫人》的段落。經過漫長跋涉，日冕號終於抵達太空墓場，海因茨和米格爾下船勘查，誰知卻在這個與世隔絕的所在發現種種異狀。在此之前，擁有傳奇華美人生的歌劇演員艾娃似乎盤桓於此，如夢如幻的世界，海因茨和米格爾漸漸迷失在艾娃以及彼此的記憶中，他們深陷幻象無法自拔……電影評論：過去的點滴，即她的回憶，被製作成全息影像，作為“回憶”的視覺化呈述。回收站上的船員，多少帶著征服太空的目的，因求救信號來到太空墓場。被以艾娃的身體為主的全息影像誘惑，深深陷入幻象。在這裏，《蝴蝶夫人》的意象不能忽視。這一歌劇不僅關乎日本女人迷戀西方男人的悲劇（裏麵金發碧眼的人說著日語，也讓我們重新回顧現代化過程中，日本與西方的關係）；在《蝴蝶君》中，“幻象”被周蕾指認為人類意識的結構性問題，為解決男性與女性、東方與西方症結提供了出路。太空墓場，是視覺性的她的“身體”的劇場，這意味著在科幻電影裏出現的這一無身體的身體，被想象為阻礙人類探索，促使人類淪陷的存在，與人類保持著對立的關係。這一身體的無法觸碰，也恰好表明了人類與其的距離。