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這天，城裏發生了一起驚天竊寶案，幕後策劃者竟是一群無厘頭的烏龍大盜。為了不被人發現，他們將偷來的寶石藏匿於玩具熊體內，誰知事與願違，這隻“昂貴”的熊被希裏糊塗地送到了玩具廠，混入成千上萬一模一樣的玩具熊中，竊賊們好不懊惱，要想找出來豈不大海撈針一般。就在這時，玩具廠老板（關禮傑 飾）與兒子靈魂互換，兒子（張逸傑 飾）搖身一變成了老板，老爸則背著書包上了學堂。在一個機緣巧合時刻，父子倆人竟遇上珠寶大盜，“兒子”被大盜們劫持扣為人質，這可急壞了平日裏看似懦弱的“爸爸，”但隻有十歲個頭的“爸爸”該怎樣營救處於險境的“兒子”呢......電影評論：這就是個兒童片，但我是大人，打分得按大人的看法打。我看的那場，影院裏的小孩都說很好玩很好看，看他們興奮的表情估計他們會給到四五分了，可見此片還是符合兒童口味的。兒童片的目標群體不是我們，罵爛片的散了吧，雖然我堅定不移的認為這是大爛片，還是不要拿成人情商去要求拍給孩子們看的片子為好

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本片由法國家喻戶曉的俊男級跨界導演文森特-佩雷斯執導。1964年出生的佩雷斯，在上世紀80、90年代曾紅極一時，主演的經典作品包括了《芳芳》《瑪戈皇後》等等。佩雷斯很早就顯示出了導演方麵的才華，1992年和1999年有兩部作品入圍了戛納國際電影節的短片單元。2002年，佩雷斯拍出了長片處女作《天使的肌膚》，2007年又執導了《秘密》。本片是佩雷斯投資規模最大，也是第一次入圍A類國際電影節主競賽單元的作品。電影評論：講真，從頭到尾的難受。 單就是全員英語對白這一條就足夠出戲，混雜著英語發音的德語專有名詞尤其尷尬：如此drama-queen的台詞設計就是翻譯成德語也不對，德國人壓根兒不這麼說話(笑)——何況整個劇情的設計無論是人物的行為模式還是事件的演進路徑都非常法國，在法式視聽風格的配合下用老派英國舞台劇式的文學腳本表現納粹治下的德國……不難受就有鬼了。 敘事單薄全靠配樂、表達無力不了了之；人物的合理性不夠，從喪子到反納粹沒有一個合理的心理發展：倒是不如把一些情節發生的時間進行對調反而合理；畫麵的控製力有缺，好幾組街景與人物對切的鏡頭，無論是臨場調度還是後期剪輯都顯得很慌張：熒幕效果不理想——好吧，難受一趟下來到最後居然有曆史原型……編劇你贏了。 隻是cast太強大，包括出場即退場的Louis Hofmann……實在不忍心給差評(笑)。

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約翰·霍迪亞克飾演的移民局探員到哈瓦那追查一個幫人偷渡的高智商犯罪集團，不料遇上難民身份並極力想偷渡到美國的海蒂·拉瑪，被她的原力所打動，無法自拔立馬淪陷。如此，案子也不偵破了，放著移民局官員的待遇、養老金等不顧，還想辭職不幹，打算跟海蒂·拉瑪就這麼呆在風光旖旎的哈瓦那了卻餘生，期望無限美好卻給犯罪集團頭目打亂，因為頭目也深深地迷戀上海蒂·拉瑪，孽緣般三角戀就此展開。導演約瑟夫·劉易斯絕對盡心盡力地拍完此片，快到片尾的那段一鏡到底的航拍可見他的用心良苦！而全片大堆哈瓦那的實景拍攝，在老舊的黑白鏡頭下，依然唯美且真實。（甜蜜字幕組）電影評論：這部同年的片子有不少Gun Crazy的影子（開場車內長鏡頭；結尾霧蒙蒙的濕地）。JHL的南美沒了好萊塢通常喜歡強加給它的浮誇而是真實和在此基礎上自然流露的神秘色彩。愛死他的品位和空間運用上的想象力了（全片最戲劇性的段落被航拍+畫外音變成了一個奇特的紀錄片式場景）。某科學家的業餘表演請無視。

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古老廣袤的非洲大陸，千百年流傳著一個極其殘酷的習俗，這裏的女孩長到一定年齡時就要接受割禮。所謂割禮，即割除女性部分或者全部的陰核以及小陰唇，再用一般針線或者荊棘縫合。全程沒有任何麻醉和消毒措施，受禮者痛苦至極，且要承受著破傷風感染、艾滋病傳染甚至喪命的危險。電影評論：社會意義大於電影本身，女性平權的主題在非洲大陸上的稀缺表達造就了這部電影的珍貴，傳統部落與落後儀式的風俗感造就了這部電影獨特的氣質，非洲人的奔放情感也打造了這部電影中的熾熱氛圍，在土紅色的包裹之中，絢爛的色彩運用即將環境風貌展現的淋漓盡致，也將一種血色壓抑氣氛造就的富有特色。但依舊需要指出的是，電影的走進模式依舊是商業片套路，煽情與喜劇一個不少，雖然 在最大範圍上引起了觀眾的注意，但還是有點膚淺了，在丈夫歸家與妻子談話的戲份中，嚴肅甚至帶有壓迫一位的場景使用的是略帶歡快的背景音，在結束時點明了是收音機的頻道，這一做法雖然凸顯了錄音機代表外麵的美好，也為後麵丈夫的態度轉變打下了基礎，但這樣做法顯然打破了這場戲的全貌，令其喜劇化，這樣的地方全片有很多，實在是折損了傳遞的力量。

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魯國名士展禽德名遠播，找到岑鼎使魯國轉危為安。齊國利用錢和權誘惑展禽均不奏效，齊國女戎利用芷江對展禽進行色誘，不料展禽坐懷不亂，並使芷江動情，最後救了展禽。展禽辭官回鄉臨泉終老，後人稱之為“和聖”……電影評論：拍倒芷薑死去那就結束更好一點，那個時候柳下惠的形象正處於聖人和凡人的交界處，有血有肉、德才兼備，後麵那一段讓柳下惠的形象有點過於聖人化了。人物形象塑造得倒是不錯，但你們能不能拍得更走心一點？摔杯子用力摔好嗎；龜殼上用馬克筆寫兩個字就說這是刻上去的；跑步姿勢正常點好嗎？

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昭和38年，西日本倉島市兩支暴力組織——大原組和川手組鬥爭不斷，當地警方和政界與黑道多有瓜葛，故抗爭形勢複雜多變。電影評論：敘事近乎紀錄片，完全還原了一個毫無仁義與英雄主義的現實黑社會。深作欣二毫無顧忌的暴露式人物刻畫，展示了何為地痞流氓的本性，除了幾個不要命，其餘都是烏合之眾。警察係統腐敗到袒護惡勢力都不用轉換思維。而不論黑白兩道大哥小弟，麵對財色的動物性，把女性當做性交易品和仇視左翼則都毫無二致

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費迪南德·馬裏安是一個傑出的演員，他因在1940年維特·哈蘭（Veit Harlan）的納粹宣傳影片《一個猶太人的故事》裏有著出色的表演而名聲大噪。可是正是這個角色卻差點毀了他的生活。電影評論：同一係列的二戰反思片一樣 這部德國電影也在藝術與政治、曆史之間尋找著永恒的契合與反思 本片揭示出一部應時代而生 又因時代而被遺忘的意識形態電影《猶太人蘇斯》 反思的除了二戰 更有電影本身 有太多的電影應時而生 電影的演員同這部電影一樣 命運都不由“自己”掌控 如果假想一個納粹最終勝出的平行世界 全世界各大電影學院的首部分析影片會用這部電影代替《戰艦波將金》嗎？冥冥之中 這部西方語境下的反思片勾勒出了東方式哲學的命運之無常 同時 以“藝術電影”的、“人”的方式去演繹一個要貶損的對象 總覺得這部2010年的電影創作意圖其實更在諷刺當下的某些“應時而生”的電影 甚至吐槽了一把所謂的藝術電影 不過電影本身處理的偏情節劇 個別場的調度不錯 對調色和反派戈培爾的“希特勒”附體表現也可算作優點 整體觀感無法與《靡菲斯特》比肩