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T•C• Jeffords是一個自大、冷酷的農場主，他的女兒Vency一直希望代替死去的母親，獲得父親的愛與權力，直到一天TC帶回另一個女人。Vency與父親決裂，並最終靠自己的力量奪走了農場。電影評論：愛恨糾纏 酣暢淋漓 複雜的倫理關係 強力的美感 時代的交替命運的輪回 女主和Darrow強強相愛相殺對手戲那酸爽難以想象 人物關係極為工整 女兒隨爹 兒子隨媽 俄狄浦斯情結和厄特克拉特情結一詳一略 兩個男人一馴服女主 一被其馴服 無盡的怒火意味著你活著 充滿生機和力量 missy憨憨的邪惡的笑聲好魔性

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20世紀初，北方活動著一支威震四方的響馬。他們在首領黑龍的率領下，打家劫舍，殺富濟貧。在一次搶劫中，他們遭到守備隊的追擊。突圍前，黑龍將自己的兒子交給了師父李全義，要他乘亂逃走。電影評論：東北地區的故事，響馬的兒子做了警察大隊長，兄弟間撫養了孩子，幾十年後找到骨肉。揉進了抗日的題材。

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喬伊（簡·亞當斯 Jane Adams 飾）、海倫（勞拉·弗林·鮑爾 Lara Flynn Boyle 飾）和崔西（辛西婭·斯蒂文森 Cynthia Stevenson 飾）是情同手足的三姐妹，三人從小玩到大，共同度過了一段無憂無慮的童年時光。長大後，三姐妹踏入了複雜混亂的社會，亦遇到了每個女人都逃不過的情感難題。電影評論：猥瑣眼鏡男日日夜夜在電話這端對著陌生的聲音打飛機，對鄰居美女無休止的意淫；一邊吃巧克力聖代一邊痛哭流涕講述自己殺人經過的肥女；被俄羅斯佬幹了還被偷走了吉他的矯情女；對著兒子說幹小男孩簡直是棒極了的猥瑣老爹；表麵上愛老公愛的要死要活，然而離開戀童癖老公後可以毫無負擔地舉起酒杯致幸福的家庭主婦；還有那位把說想幹自己的男人介紹給妹妹的女人。整部電影滿滿地惡意和焦慮，從開場那個禿頂男話鋒一轉我就發現事情並沒有那麼簡單（思考狀）

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轉化川端字裏行間的旖旎情色，吉田喜重以新浪潮的淩厲鏡頭，逆光勾勒繆思與妻子岡田茉莉子冷豔輪廓下的愛與慾，化作懾魄勾魂的迷離劫。有夫之婦為安撫情人拍攝的裸體寫真，不意落入陌生人之手，一場夢魘般的旅程從此展開。海角斷崖、荒原沙丘上女人、情夫與陌生人似近還遠的曖昧空間，隱現安東尼奧尼的迷情魅影；沉船殘骸中的交媾，與英瑪褒曼的《對鏡猜謎》(1960）隔空互照。突破傳統日本視角，釋放女性愛恨激情，將川端文學意境的餘韻，迤邐在火車漸行漸遠的孤景裏。電影評論：影片講述有夫之婦宮子和室內設計師北野有染。某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，並被電話遙控邀至片山津，宮子隻身前往，但出人意料的是，對方並非覬覦錢財，而是為照片上的女人所著魔，致使宮子對這段奇怪的關係也產生了興趣。1、吉田喜重摒棄了川端康成原著既定的主觀表述情境，轉而呈現一種愈漸迷離的曖昧氛圍，在錯綜複雜的人物關係鏈上交互傳遞。以新浪潮的淩厲外廓，將男與女、愛與欲、牽與製都予以一場詭秘的跟蹤遊戲，令人沉溺其中、無法自拔。2、傳統敘事模式的突破及旨意表達，簡單文本下亦包裹有女性(置身)於男性主導社會中的權益訴求。3、“窺視”意象的反複強調，於窗隙、洞口、鏡麵反射。4、框內圖像比肩唯美寫真，攜與靜默背景音構成極致感官體驗。5、船骸交媾想及[猶在鏡中]。6、岡田茉莉子與莫妮卡貝魯奇同有一類端莊典雅美。(9.0/10)

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水木律（三上真史 飾）和佐佐木翔（加藤良輔 飾）曾經是感情十分要好的朋友，如今再次見麵，律卻發現曾經開朗活潑的翔變得孤僻又自閉。翔的父親經營著一家大公司，他拜托律，希望他能夠幫助翔走出人生的低穀。十分關心翔的律也想知道，分別的這些年來，翔的身上究竟發生了什麼？電影評論：除了男主角，兩個男2和男3都還不錯，電影大約就是哥哥愛著A，A因為要出國結果一別三年，然後弟弟為了獨霸哥哥，就寄了一張A和自己老爸的相片給哥哥，於是哥哥自暴自棄從此走上了一條狗血電影的道路，結局是弟弟把哥哥殺了，然後end，電影成本之低，無法想像！除了A和弟弟的臉，別的我啥也看不見。

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《最終判決》講述的是攝影師伯努瓦，他有著美麗的妻子和剛出生不久的兒子，一家人過著幸福平靜的生活。但是這一切被一起入室搶劫案打破了，伯努瓦的父親菲利普的事務所一天突然遭劫，現場一片混亂卻沒有留下任何線索。警長是菲利普的老同事，他把這起入室搶劫案和一起凶殺案聯係在了一起。但從事務所失竊後，菲利普也失蹤了。電影評論：說實話沒怎麼看懂，是字幕太爛還是我理解力嚴重退化？？

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本片記錄了印度聖雄甘地史詩般傳奇偉大的一生。1893年，24歲的甘地（本•金斯利 Ben Kingsley 飾）受邀前往南非任律師職，決心在當地帶領印度移民開展非暴力不合作的抗議活動，並因此入獄。出獄後甘地回到祖國，在三八朗地區建立了高僧修行所，加入了國大黨領導的印度獨立運動，宣傳非暴力不合作的鬥爭理念。運動中甘地曾四次入獄；在其不懈努力及國大黨的帶領下，印度獨立終於提上議事日程，甘地也於1931年赴倫敦參加商討獨立的圓桌會議。然而隨著獨立的臨近，印度國內穆斯林與印度教人民之間的宗教矛盾日益突出，甘地的非暴力不合作理念又麵臨著更為嚴峻的新挑戰……電影評論：本質而言，劇情片沒有忠於現實的義務，也沒有樹立道德價值標準的必要。但是劇情片肯定會有自己的道德價值傾向，也肯定會與現實產生關聯，尤其傳記電影，關聯會更緊密。39歲的金斯利演活了甘地，整部影片在技術和表達上麵也趨近完美，大結構上很有想法，是一部無死角的傑作。而現實中的甘地爭議非常大。許多人認為他成為了帝國主義延長殖民統治的工具，許多人念念不忘甘地曾建議猶太人集體自殺以感化希特勒，曾告訴蔣介石不要開戰，如果日本人殺了兩億中國人，那麼剩下的兩億也決不會屈服，到時日本就會成為中國的奴隸。許多人也清晰地記得甘地晚年的“禁欲實驗”，與自己的侄女等同床裸睡。還有祝福準備攻擊巴基斯坦的印度戰鬥機，打了自己非暴力理念的耳光。於我而言，我看到了他的局限性，也明了他的閃光點，並清楚地知道未來不會再有第二個甘地。