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影片講述幾個相互之間完全陌生的人,發現他們被一個精神有問題的陌生人幽禁在他的孤島上。他們不知道即將發生什麼。接下來,他們被迫接受嚴酷的生死考驗。想要生存下來,他們必須阻擊來勢洶洶且極端危險的鯊魚。黑夜籠罩,在泳池邊站著一個高大的男子,他被鐵鏈綁起來,雙手血淋淋,不明真相的他拚命掙紮,可是還是陷入了未知的絕境,究竟是什麼原因讓這幾個陌生人要麵對如此恐怖場景?而這場對抗鯊魚的生存遊戲到最後又有誰可以活下來?電影評論:整部戲就是毒販為了替兒子報仇,把相關人物綁架到孤島玩鯊魚遊戲。劇情太過唬爛三小,毒販要報仇就報仇,玩這種耍憨遊戲,讓主角拿著小刀刀就可以刺死鯊魚,踩到地雷的主角們沒有炸死,反而壞人立刻引爆炸死,至於特效太過五毛,搏鬥場景一直亂晃,鯊魚咬人畫麵也完全沒處理好

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金發碧眼的小女孩愛麗絲(Kathryn Beaumont 配音)天生愛幻想,枯燥且沒有圖畫的書籍最令她煩惱。這一天,愛麗絲在野外看見一隻穿衣戴帽、匆匆趕路的兔子。出於好奇,她跟著兔子鑽進了一個樹洞,繼而掉落到一片未知的奇幻世界。在這裏,愛麗絲的身形忽大忽小,還遇見了搞怪 的雙胞胎兄弟彈彈丁和彈彈當、癲狂無比的瘋帽匠(Ed Wynn 配音)和三月兔(Jerry Colonna 配音)、以及來無影去無蹤的妙妙貓,由此引出了不少的笑話和奇遇。當然,最令愛麗絲感興趣的還是那隻慌裏慌張趕路的兔子。在它的引領下,愛麗絲來到了紅心皇後的城堡,更大的冒險等待著她……電影評論:首先 《愛麗絲夢遊仙境》的作者是一位數學家,然後 這不是兒童文學 。(勉勉強強在海象吃貝殼寶寶的時候告訴小孩子不要跟輕易聽信陌生人的吹噓去追尋外麵未知的世界—— 表現出兒童教育向)作者要表達的是“在邏輯中,你隻能從一個確鑿的事實仔細地推理到另一個確鑿的事實。在邏輯的數學中,決沒有任何荒誕的東西。” 劇中的每一個角色都是真實的,暴政的紅皇後,懦弱的畏權者(包括紙牌人洗牌的過程 隱喻)已經瘋了的隻在自己世界中的茶話會幾人。在我們真實的社會中,人們就是這個樣子的,哪裏有什麼聖賢,外表井井有條的秩序下都是一些荒誕的事情。包括愛麗絲自己,也是吃了變大蘑菇後才敢指責紅皇後。這就是現實的社會現象,每個人都有自己的毛病。不過是站在的位置不同罷了。

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持田哲誌(下野紘 配音)是如月高中二年級學生,是個性格溫柔的人,妹妹持田由香十分依賴他。哲誌的青梅竹馬直美(佐藤利奈 配音)一直喜歡著哲誌,但遲遲沒有向他表白。岸沼良樹(中村悠一 配音)是哲誌的同班同學,暗戀著哲誌班上的班長步美,不過步美隻對哲誌抱有好感。電影評論:就聞大名 但是如此簡單的ova無法吸引人 血腥但又太簡單 11分鍾畫麵很跳躍 介紹了一夥夥人 貌似是埋伏筆 畫麵很一般製作粗糙啊 人設裏番即視感 雖說請了不少名聲優 但對於總體還是沒什麼提升 sleepy 大概不會看了

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以三藩市為背景的《迷魂記》(1958)被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸(《非請勿進》,39 屆)應邀為三藩市國際電影節創作電影,自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧,他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞,於是以別開生麵方式來個致敬,從《上海小姐》(1947)到《加州大地震》(2015)等超過二百部有關三藩市,或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段,以《迷魂記》 為參照,再行拚貼,重新想像,構成一封獻給三藩市的情書。電影評論:太好看了吧!Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴,一小時怎麼夠看。它既是一封情書,也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了,本片還更近數步地解構了太多太多東西:好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養,近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼;“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession;對話幾乎被全部剪去,隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲,敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通,作品千人千麵,類型不離其宗...雖然素材類型不同,但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了,說白了就是根本不懂電影啊徐老師。

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卡爾是天才型球員,希望能打NBA的球隊,前程似錦的他,因朋友引誘,加入幫派擁有的球隊,學校的警衛湯姆不忍見他誤入歧途,開導卡爾,與他並肩對抗黑道,後來謝普被幫派槍擊,但他的努力並沒白費,卡爾終於被大學籃球隊吸收,並嶄露頭角,踏出邁向NBA的第一步。電影評論:講籃球的電影總是不隻是籃球,黑人圈子裏怎麼這麼亂,最後那場球算什麼啊,熱血籃球?當時RBK應該很主流,也應該是讚助吧,可電影不給鞋子特寫,宣傳完全沒有nike那樣好用,哈哈。哦,2pac是那個著名說唱歌手?

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