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沒有什麼時候比下雪天更酷的了，它又好象是什麼人給你的最好的生日禮物，盡管此時並不是你的生日。下雪天就意味著不用上學，沒有了約束和無窮無盡的樂趣。電影評論：我並非不喜歡童話，但相不相信、欣不欣賞，又是別的問題。巧克力工廠是10多歲的童話，頭號玩家是20多歲的童話，對於後者我們有時候稱之為爽片；大家其實都是渴望不勞而獲的，就好像沒有人關心旺卡用什麼手段建立起他的巧克力帝國，也沒人在乎哈裏迪如何去維持綠洲，但是就是有人願意去相信，誠實是繼承工廠的充要條件，對遊戲熱情的人就能當上G胖走上人生巔峰。為什麼呢？我不知道。但我還是更喜歡這種類型的童話，非常簡單的一句“Anything can happen on a snow day.”，咱們就把什麼做人的大道理都給忘了吧。（這條評論和電影好像沒啥關係，單純就是我自己聯想起最近標記的其他電影有感……）

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張廣發和張富貴是一個村的，素有積怨。不是冤家不聚頭，兩個人的兒子都叫張偉。這天，村長接到電話，說張偉被派出所抓了，但是並不知道是張廣發和張富貴誰的兒子，為此兩個人一起上路。一路上，兩個人各有打算，張富貴漸漸的認定是自己的兒子，沮喪起來，一連串的意外之後，卻意外的得知被派出所抓的是張廣發的兒子。張廣發繼續尋找兒子，張富貴卻跟了上來，原意是想看看張廣發的笑話，卻不料在這一路上知道了一個秘密。張廣發的兒子張偉小的時候走失過，後來被找回來了，但是張廣發和妻子都知道這個孩子不是自己丟失的兒子，但是為了家，都沒有捅破窗戶紙。終於在北山找到了張偉，父子相認，說出了當年的身世，原來張偉也早就知道廣發夫婦不是自己的親生父母，在張富貴的幫助下，一家人終於團聚。電影評論：人情冷暖，世態炎涼，父親不容易，學會感恩，學會長大。。。

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一個足智多謀的美國海軍陸戰隊員在伊拉克受傷後退役，並收拾行李來到美國西南訪問他的朋友，可是當他來到朋友住的地方，發現他朋友人間蒸發了，而且周圍的人都不約而同的說從沒見過他的朋友...電影評論：這部電影跟史泰龍的《第一滴血》有著雷同的地方，都是退伍軍人，都是去邊鏡小鎮找朋友，總的來說就是正義戰勝了邪惡。看來暴發戶有點臭錢就覺得天下必須聽他的，連警察局都聽他的，而且專橫跋扈，當地人敢怒不敢言，但是這種狀態總不會是永久的，總會有一個足智多謀的人出來呼籲正義。

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當一個孤獨的武士走向血路，未知的危險和恐怖等待著他。他拿手的劍法足以對抗奸詐的惡魔領主和他的爪牙嗎？血路是一個高度程式化的動畫短片。電影評論：米帝的武士YY竟然肥腸好看

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瓊安娜（凱瑟琳·羅斯 Katharine Ross 飾）和丈夫沃爾特（彼得·馬斯特森 Peter Masterson 飾）在高級住宅區史丹弗買了新房子，喜滋滋的搬了家，兩人希望能夠在這裏繼續他們幸福的婚姻生活。在這裏，瓊安娜認識了許多和她一樣的家庭主婦們，然而，令瓊安娜感到不安的是，這些女人們穿著相似的衣服，梳著相似的發型，就連言談舉止和表情動作都似乎是從一個模子裏刻出來的。電影評論：忘了妮可·基德曼04年那版喜劇版的[複製嬌妻]了吧，驚悚與獵奇的75年原版才是值得一看的經典。“寄生”和“重生”，男權陰影下的無助扭曲變化的女性軀體傷痕累累，繼[天外魔花]之後最好看的“換人”影片。(笑)麵無表情，卻接近完美，女性第一次在電影中成為男人手中正真的玩物。

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魔笛日記是在慶祝莫紮250歲生日時拍攝的電影。一部關於愛情，背叛，音樂，天才的電影。話說以唱歌為活的Tom在Salzburg出席魔笛音樂會的表演。而他的對唱者是一名來自東歐的漂亮女孩。他立即愛上了她。這名神秘女孩有一位訓練她唱歌的教練。他們正在準備一個很大的表演。Tom想追求這名女孩，但會不會而因此糟蹋了他本身的前途和事業呢？電影評論：評價的人那麼少？這電影特傻，沒看完，星星打給華麗的巴洛克風格。

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克勞德（讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）結識了名叫安娜（吉卡·馬克漢姆 Kika Markham 飾）的美麗女子，兩人交往了一段時間後覺得十分投緣，安娜遂即要請克勞德到自己的家中做客。在安娜的家中，克勞德見到了安那性格內向害羞靦腆的妹妹米瑞爾（斯塔西·湯德黛 Stacey Tendeter 飾），之後，克勞德向米瑞爾展開了熱烈的攻勢。電影評論：女版《朱爾與吉姆》，但同那部在新浪潮中屹立不倒、力圖創新的片子相比，特呂弗在本片中采取了截然相反的手法，旁白的應用，色彩的選取，都是竭力在向古典主義靠近，沒有了《祖與占》中激烈明確的表達，取而代之的是曖昧迷惘的憂傷情愫，一個過往時代的愛情傳說。在人物關係中，《祖與占》中的三人是緊密相連的，不同的身份，摻雜愛情、友情的感情，使三人關係不光能從情愛上解讀，還對應了曆史局勢的關係，在本片中，前半段還有人物互動，是三人相互交叉，後麵就成了白玫瑰與紅玫瑰的選取，成了兩女人與一男人的單線並走，主體的偏移勢必會影響內容的輸出。特呂弗不光是向古典主義靠近，他還借用默片中圈入圈出的方法來劃分結構，使電影形成章節。