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1962年的美國,古巴導彈危機的陰影籠罩全美,兩個女孩離家踏上尋找前任第一夫人埃莉諾·羅斯福的旅程.......電影評論:2016.8.9三星半,Jessica Alba美呆!感覺這部電影想講的東西太多,青春期少女喪母之後的抑鬱,實現夢想的勇氣,家庭友情愛情,feminism……都想講述結果都沒講好。但意外地有種黑色幽默的feel。15歲真好,年輕得隻剩勇氣了。Jessica35歲還這麼美怎麼做到的!看了豆瓣上隻有194人評價的電影好有成就感!
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影片主要講述了一名農民家庭女孩肖麗夢想成為一個舞蹈、歌唱家,然而在高二時因疾病失去了左腿,本來因為腿的事情已經傷心欲絕的肖麗,沒想到病情繼續惡化,為了完成夢想她與時間賽跑。在同學老師的努力下,她堅持參加高考想要完成自己的高考夢想,選擇在隻有一人的考場參加考試,最終以優異成績通過高考一類重點本科分數線的故事。而讓人惋惜的是,女孩肖麗剛被貴州大學錄取後,就離開了人世,她用行動闡述了生命的價值更在於厚度。電影評論:單位組織看的~本來打算應付幾分鍾就戰略轉移……但看了十幾分鍾就想繼續往後看看……忍不住一直看到最後簡直淚奔了啊!可惜頭尾處理的不太好~不過~這類片子嘛~可以理解啦~~
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善良的小狐狸很聰明,但是就因為他賣弄自己的小聰明,反倒上了老狼的當,被老狼利用了,造成了大家對他的誤會.從那以後,無論他做什麼事,大家都不相信. 有一天,小兔被老狼抓去了,小狐狸知道後,不顧大家對他的誤解,把這件事通知了大家,並運用自己的聰明智慧,和大家一起救出了小兔 ,懲治了惡狼.這時,大家終於明白了以前對小狐狸的看法是錯誤的...電影評論:係列第一作(之後兩集分別是《智鬥烏鴉》和《狐狸分餅》)。從人物塑造的角度來說,其實之後的兩集狐狸的形象更出彩,特別是第三集,跳出了傳統黑白分明的模式,回歸於狡猾,卻不失善良。
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美麗女孩瑞茜·霍爾登(佐伊·丹斯切爾 Zooey Deschanel 飾)心中懷有表演的夢想,為此她從密歇根州的老家來到大都會紐約,靠著自己的勤奮取得了些許成就。她的父親丹(埃德·哈裏斯 Ed Harries 飾)曾是一名知名作家,卻因愛妻之死而將近二十年再未執筆。瑞茜 和父親的關係頗為冷淡,父女二人分別多年幾無聯係。某晚,演出完畢的瑞茜迎來一位不速之客,她叫勞瑞·蘭斯基(艾米·麥迪甘 Amy Madigen 飾),是一個以編書為生的女人。勞瑞對丹當年寫給愛妻的情書極為感興趣,她希望瑞茜能夠提供這些情書。電影評論:---兩個藝術家的女兒,你的童年一定很有趣。 ---恩,要跟打字機競爭他的注意力,並不能滿足你的自尊。 --而你現在是個演員?有趣 PS:家庭之中的諒解,說不清是發生了什麼事,隻是隨著時間與長大,彼此都變化了,曾經存在的希冀,怨恨會被沉澱與消融的吧。或許一開始,他們並不完美
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2012年日本製作、WEB配信。想いの相手は親友の彼氏。複雑に絡まる高校生4人の戀の行方は? 『戀空』、『赤い糸』を生んだ超人気モバイルコミュニティサイト「魔法のiらんど」原作の學園ラブ・ストーリー。監督は、『RAILWAYS 愛を伝えられない大人たちへ』の蔵方政俊。高校2年生の皆川波流は、入學してからずっと片想い中。相手は親友・沙都の彼氏、小日向陽。だから、沙都の幼なじみで陽の親友である錬太郎からは、邪魔な女と言われてしまい絶対に小日向くんをあきらめなければいけない波流だった。複雑な感情に絡まる、波流の戀の行方は・・・。電影評論:這種由原生家庭造成的孤獨感,從而思緒情緒都像水草一樣柔軟混亂又糾纏,應該是十三四歲的事情,電影卻設置在了二十歲這個成人時刻,男女主角戰勝的都是自己迷糊不清的認識,而又因與他人的交往變得更加篤定,但這一切被電影表現的太不重要了。
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約翰有能看到別人記憶的特殊能力,他的新案子調查對象是個聰穎卻有精神問題的十六歲少女安娜。約翰必須解開謎團:安娜究竟是反社會還是神秘精神創傷的受害人……電影評論:男主最後一次為安娜做完mindscape後選擇相信她這點毫無說服力,正常邏輯應該是男主一路懷疑追查下去直到發現真相,主角設定如此弱智顯然是因為劇本本身存在缺陷。如果把那些邏輯暴強的燒腦片稱為高智商電影,這部片子就是一部典型的低智商電影。好在電影節奏不錯,妹子漂亮,別抱期待還是可以一看的。
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時值抗日戰爭時期,鐵路工人李玉和(浩亮 飾)肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅(劉長瑜 配音)年紀雖小,卻耳濡目染,與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶(高玉倩 飾)具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜,攜帶重要密碼的交通員被迫跳車,遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中,卻未能挽救他的性命。另一方麵,日本憲兵隊隊長鳩山(袁世海 飾)奉命展開全城大搜捕,勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻,革命隊伍出現叛徒,鳩山將目標鎖定在李玉和身上,為了找到密電碼,殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論:看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago,兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺,另一部又是極度臉譜化的政治正確,天橋的時候我們因為荒誕而發笑,而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫,而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說,但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的,今天李楊老師說到很多同學是戲迷,好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現,芝加哥與紅燈記同樣精彩。