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20世紀初,美國弗吉尼亞的一個小山村,年輕的戴維因生 性靦腆而不能像他愛戴的哥哥那樣擔當重任:駕駛兼送郵件的公共馬 車。為排遣苦惱,他不得不整日沉溺於嬉水逗狗中,或是偷偷地向暗 慕的姑娘求愛,為此被人們視為遊手好閑。一天,鄰居的表弟,伊斯 卡和他的兩個兒子因為犯下罪行而 潛逃到此地。生性邪惡的伊斯卡和 他的兒子們四處惹是生非,他的兒子盧克殺了戴維心愛的小狗,還將 戴維的哥哥打成殘廢。戴維的父親受不了這樣的打擊,心髒病發作死 去。戴維的母親要戴維複仇,但戴維沒有依照風俗辦事,而被人們看 作懦夫。一個偶然的機會,駕駛公共馬車的車夫喝醉了,戴維頂替了 他,並同搶劫馬車的伊斯卡父子展開搏鬥,搏鬥中將盧克打死,自己 也受了傷。他帶傷完成了使命,博得了孝子和男子漢的雙重美譽......電影評論:很完美,幾乎後來好萊塢商業電影的所有精華元素都可以在其中找到出處。特別喜歡少女時代的Gladys Hulette,宛如年輕時的阮玲玉,渾身上下皆是光彩,散發著難以抵擋的青春氣息。這是她少女時期唯一著名的作品,以後就逐漸銷聲匿跡。1943年,有人看見她在紐約Radio City Music Hall當售票員。
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人工不死獸化成劍崎的模樣,並複製了Blade係統,真劍崎與之戰鬥,不分上下。鑒於真假劍崎難分,橘和睦月無法出手相助,而這時始用了一個簡單的方法分辨真假……電影評論:其實還挺意思的,橘前輩和睦月沒變身就拿武器打劍崎特別搞笑,最後還在爭論誰的卡好。短短十分鍾的沙雕劇劍始還要秀一下恩愛簡直了。
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在一個鄉下農場,生活著一個被人稱作“磁石男”的青年大庭壯介(向井理 飾)。他種得一手好菜,為人刻薄毒舌。尤其令人傾佩的是,他會將從城裏來摘菜的青年男女當場分組,並促成這些單身青年走向婚姻的殿堂,這也正是“磁石男”的來曆。在大都會某婚介所工作的小日向紫苑(相武紗季 飾)跳槽進入學長冰室浩太朗(要潤 飾)經營的活動策劃公司,冰室對網絡上聲名遠播的磁石男非常感興趣,有心將其挖進自己的婚介機構,於是派遣紫苑前去一探究竟。夢想與年收入超過一千萬的高收入男子結婚的都會女紫苑,起初對鄉下生活極為抵觸,也對磁石男的毒舌充滿不快。電影評論:經理賣得一手好萌,偶果然對小動物係男抵抗不能啊!意呆利語貌似很像那麼回事啊(聽不懂的就不吐槽了)。好想養一頭波霸牛子!殺雞的角色也蠻討喜的。劇情多少有些老套。敲門道晚安戳中回憶淚點了。BGM各種不相幹,可是又不算違和。第一次聽到Raggae版的「Wild World」。あんた、殘念だな。
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Lott(Nick飾演)陽光帥氣,人見人愛,小名”Handsome”。從小媽媽患有健忘症,奶奶被送到敬老院。長大後,為了賺錢能夠接奶奶回家住,從事過摩的師傅,理發師,網絡銷售,酒吧吧員等工作。由於帥氣的外表,當然追他的女生排排隊,可是一直沒有中意的女孩子。因為網絡銷售化妝品認識了一個叫Ning的女孩,冤家路窄,種種巧合,結果Ning是Nick小時候暗戀的學姐,最終能在一起嗎?看完你就明白了電影評論:忽略掉劇情的無厘頭吧 隻當作是無腦小清新 看顏值就好 畢竟有yoshi nick也確實帥 哈哈 發箍男 老媽和追nick的人妖是最搞笑的 女主真心不討喜 感情線除了上學時的暗戀對象就搞不懂了 不能深究
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《第八頁》三部曲中的第二部,Johnny Worricker逃離軍情五處的工作躲避到避稅的特克斯和凱科斯島嶼。但偶遇的中央情報局特工迫使他進了一家莫名其妙的美國商人的公司,那些美國人自稱到島上是為了參加討論全球金融危機的會議……電影評論:david hare是神啊,背景緊跟時事,情節跌宕起伏,台詞讓人愛得抓心撓肝讓人恨得牙癢癢還同時捧腹大笑,而且這種卡司簡直是mission impossible,更不用提延續自Page Eight的優雅老派風度和調調。前MI5特工Johnny Worricker喜歡爵士樂。Bill Nighy在熱帶島嶼海灘背景的襯托下怎麼也還那麼耐看。
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七十年代末,小弟(顧楊)一家因父親工作調動,從外地搬遷而來,熱心的鄰家男孩少勇幫著顧家搬家具,卻因摔壞東西招得軍軍的白眼,少勇卻因此喜歡上了這個個性十足的鄰家女孩,並以接觸小弟為突破口接近軍軍。電影評論:其實挺喜歡這個年代的電影的,譬如青紅,我十一,好多的作品,那是一個瘋狂的年代,但又是一個單純的年代,壞的能看到人性最黑暗的東西,好的能看到那致美的人性。整部電影畫麵很有年代感,又很接地氣兒,最後結尾個人覺得顧軍走到水中央,夕陽下背影就可以戛然而止,結局會不會更有味道?(個人愚見)
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《濁流》分為三個篇章,分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物,本片他以女性的命運作為故事的發展主線,細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論:看完很想哭,因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶,被迫向一毛不拔主人借錢的女傭,以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女,三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運(第三個故事尤其棒)。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中,且保留了女性的感性、脆弱;她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人,而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一,當時的政治氣候真的很不一樣啊,時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑,一定一定要看看這部電影