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黑火藥(邁克爾•加•懷特 Michael Jai White 飾)是黑人區知名的功夫高手、平民英雄。他的弟弟吉米新近被販毒團夥殺害,同時掌握權勢的參議員又取消了禁毒計劃,結果導致街區毒品泛濫,於公於私,黑火藥都必須搗毀販毒團夥,然而和他一起參加過越戰的中情局昔日同儕卻警告他不能輕舉妄動。這怎麼可能阻止黑火藥?這個到處留情身懷絕技的奇男子找來搭檔“牛角”、“奶油玉米”,以及一票革命戰士,向販毒集團影響下的任何團夥發動了猛攻……他們從街頭幫派一直殺到華人功夫集團,同時掌握了販毒集團幕後人物意欲縮小黑人雞雞的極度邪惡計劃,而此計劃的策劃人,分明指向了美國總統。那麼,一場黑火藥與美國總統之間的恩怨,將如何解決?電影評論:太棒了,同樣都是當代導演,拍70s風格完全沒有輸給昆汀,羅德裏格茲,林克萊特,不知道導演是什麼來頭。。。片子拍得非常非常講究,味兒特別特別的正,配樂一目了然,風格不是簡單的加噪點加字體的“二十一世紀cult片”,是完完全全從構圖分鏡甚至拍攝故障剪輯失誤等去還原的70s磨坊電影,這點惡趣味特別像羅德裏格茲,但是後麵還是過多的傾向於台詞方麵的惡搞了,所以可能不如彎刀係列那種漫畫風格似的拉風,覺得也是分低的原因吧,而且沒能出諸如“下體藏槍”或者“第xxx個無用技能”甚至一些武打片裏特別驚奇的“打敗boss的方法”這類比較讓人印象深刻的橋段,所以整體還是太溫和了,雖然黑叔叔這黑人剝削電影的味兒已經正得跟醬油似的了。。。個人覺得可能劇本更單純點去突出功夫方麵的橋段就能好很多,總之這東西比功之怒強多了。

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貝特麗斯.舍恩被警方以涉嫌謀殺海倫娜.菲德曼的名義逮捕了,她在兒子麵前講述了35年前塵封的網事。貝特麗絲從小在英吉利海峽吉森島長大,家裏有一個漂亮的玫瑰花園。二戰期間,德軍攻占了海島,貝特麗絲與父母在大轉移的時候失散了,年僅11歲的她迫於無奈,隻能與強行霸占她家房子的德國軍官菲德曼住在一起,海倫娜就是菲德曼的妻子。漸漸長大的貝特麗絲將對德國人的仇恨埋藏在心底,並與法國戰俘朱利安.拉考斯墜入情網。為了保護另一位戰俘,貝特麗絲失手殺死了菲德曼,而海倫娜則保持了沉默......電影評論:CCTV看過,夏天,那天媽媽買了桃子,燉了我記憶裏最好吃的紅燒排骨。

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70年代中期,小鎮的餐館內,一個陌生人毫無理由地攻擊了當地有名的律師。居民幫助律師並對陌生人嚴厲指責。不久後,陌生人又一次遇到了律師以及他的妻子,並展開複仇,律師該何去何從?本片榮獲2018年聖塞巴斯蒂安電影節多項大獎。電影評論:片名顯然是誤譯…居然直接給音譯了,搞得像個人名,結果看完後還對這個片名一頭霧水完全不知所謂。可能是因為對阿根廷曆史不甚了解,本片前半程還是蠻無聊的,並不怎麼吸引人,但越到後麵越能看出精彩的導演技巧。導演將一個人時刻受到周遭環境影響的心理劇與彼時社會政治的大背景緊密貼合,無時不刻地通過豐富細節傳遞人物纖細入微的心理變化。我用字典查了一下Rojo是紅色的意思,紅色所囊括的緊張、恐懼、吞噬與血腥的意向正是本片的著眼點。70年代阿根廷政局迭變社會動蕩,人可能因為各種原因隨便與無故就消失的大環境(避難/清算/謀殺),助長並孳生了罪孽,處於之下的人們內心高漲卻隱蔽的恐懼與青少年的憤怒無望招致的邪惡暴行使人的精神狀態變得風聲鶴唳、草木皆兵,觀眾能強烈體會到男主被瑣屑激起的怔忡。另外本片似乎隱約提到了當時對同性戀的歧視與迫害?

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喜愛探險,對神秘寶藏充滿了憧憬的李登布羅克教授(詹姆斯·梅森 James Mason 飾)在無意之中發現了一張曆史悠久的羊皮紙,羊皮紙上記載了一位名叫阿爾納的男子曾經前往地心探險的路線圖。欣喜若狂的李登布羅克教授當即決定重走趟充滿了危險和未知的地心之旅。電影評論:三星半。不得不說,地心海洋那裏真的太美了,加半星。但劇情節奏挺慢的,快一半才進入正題,在原著的基礎上加了一隻超級可愛的鴨子和反派蜥蜴。如果將這部裏麵的地心亞特蘭蒂斯和海王中的對比應該會很有趣,不同的是不是特效技術的差異,而是一些象征,一個是自我放逐的遠古高科技種族試圖重回陸地的設定,一個是以怪獸作為代表最後被毀的遺跡。前者是主角作為神的自我故鄉(一個前ego,和人類結合以後誕生出superego),後者則是一個抵達的他者(一個需要被征服的邪惡ld,金錢和欲望的化身)

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倫太郎は、葛藤を生む他者との関係を避け人間とは違い自分のことを否定することも傷つけることもない人形と理想的な世界に生きています。思い通りになる世界=苦痛のない世界が本當に幸福なのでしょうか。この物語は創世記『アダムとイブ』をモチーフに楽園追放を僕の解釈で描きました。電影評論:一個人的世界裏當情欲生起時真的好孤獨好苦悶。「思い通りになる世界=苦痛のない世界が本當に幸福なのでしょうか。」

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父親離世後,來到天橋擺攤賣手表的小康(李康生)同母親一樣,雖自覺與其並無多少情感,卻無法擺脫其在精神上的無處不在。因為一塊可以顯示出巴黎與台北時差的手表,小康結識要去巴黎的湘琪(陳湘琪 飾),自此,精神抑壓的他以為同巴黎(湘琪 飾)取得了某種形式的關聯,獲得某種虛空的安慰。電影評論:小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間,湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言,母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結尾安排了小康和妓女在車裏媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲,讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了,小康回到家裏躺在睡著的母親身邊,而死去的父親因為湘琪離開台北前在小康服喪時從他那裏買的手表出現在了巴黎的公園,他獨自一人從前景慢慢走向後景的摩天輪,似乎是走向了輪回,這從前景到後景的縱深空間裏是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結構的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜裏獨自看著《四百擊》的時候,湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現實交融的絕美一幕。

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