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解放初期，由於帝國主義的經濟封鎖，上海市公共交通公司的大量汽車缺少汽油，大量汽車就要停駛。張工程師在黨組織和群眾的支持下，經過多次試驗和修改後，創造了用“白煤車”代替汽車，解決了燃料供應問題，迅速扭轉了公司的虧損。電影評論：熱烈的口號喊出，自身的命運被裹挾，才明白被卷入車輪的無奈。

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在幕末的動亂時期，在這個危機的時代，開國論者草加十馬（三木真一郎 配音）和德川幕府的幕臣秋月景一郎（森川智之 配音）相遇了。二人一相遇便互生好感。草加更是對秋月的理念讚賞有加，而秋月則欣賞草加的開明和前瞻性。在草加去倫敦學習的前夕，互生情愫的二人終於向對方傳達出自己的情意，約定回來後相見。但當二人再次相見時，卻是在戰場上。而此時的秋月卻已斷了雙腿，被戰敗弄得意誌消沉。草加將秋月安排到了自己家，悉心照顧。但身處對立麵的二人終究抵不過這時代的悲劇。就像這“冬之蟬”，生在了錯誤的季節，終究逃不掉悲劇的命運。電影評論：草加：請你不要生氣，我喜歡你，我真心喜歡上了身為男性的你，我想吸吮你的嘴唇，我想和你肌膚相親，反正我明天就會從你身邊消失，就當是餞別也好，請把你的身體交給我一晚上。秋月：請不要說這種話，你就不能說…讓我等你回來嗎？--這表白，還有難得看同性動畫作品就遇到的情愛戲，看得我都羞答答了。

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2010年蒙特利爾電影節評審團大獎。羅薩爾巴深愛著在獄中的男友丹尼羅。為解相思之苦，她決定每天為男友寫一封情書。但礙於自己表達能力有限，她找來殘疾好朋友卡提亞代筆。卡提亞成了愛的傳遞者，但隨著時間的推移，她發現她愛上了從未謀麵的獄中“男友”。當羅薩爾巴和丹尼羅分手，卡提亞想盡一切辦法見到了丹尼羅。對於卡提亞來說，這是生命中最動情的一刻。在冷冰冰的會客室裏，丹尼羅也愛上了卡提亞。兩人很快決定結婚，監獄裏的獄友積極幫忙。法官也批準他可以臨時出獄與卡提亞見麵。羅薩爾巴甚至安排了他抓住這個機會越獄。但當他和卡提亞真正的生活在一起時，“在逃犯”的身份使他們無法安心。丹尼羅決定自首，繼續獄中的生活。電影評論：真是一部很不錯的電影，不算上文藝，但劇情和現實道理拍的很好加上好聽的音樂，能將結局推到最高！

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改編自A·加裏奇的著名戲劇“水兵寂靜”（為莫斯科一條街的名稱，那裏有著名的“水兵寂靜”監獄，斯大林時期關押政治犯的地方，俄羅斯前首富、原尤先科石油公司總裁米哈伊爾-霍多爾科夫斯基今仍關押在那裏）。電影評論：По мотивам пьесы Александра Галича «Матросская тишина» 1930-е годы. 馬什科夫太驚人了從普加喬夫到猶太老爹，竟然還能導演出這樣傷感無奈的影片[淚流滿麵] 小施瓦茨演得太好了，葉戈爾隻可惜琴拉得不太像))

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クリィミーマミがファイナルステージを最後に引退してから2ヶ月後、森沢優は普通の小學生として日常を過ごしていた。そんなある日、マミのカムバック騒動が起こる。マミの正體を知る優と俊夫は絶対にあり得ない話だと一笑するが、パルテノンプロ社長・立花慎悟が極秘裏に進めていた。電影評論：花了18分鐘左右剪截TV版的劇情作介紹，才正式開始。OVA主要是敘述Mami出道一週年的紀念演唱會本來打算到HK演出，但是Mami無法辦護照，所以隻能在日本境內演出XD" 嗯……其實Mami的舞台裝真的是80年代風格 (笑) 個人覺得OVA1裡最好的境頭是觀眾的雨傘全部飛到天上，俊夫從遠處望著天空那一幕。

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保羅（哈裏·崔德威 Harry Treadaway 飾）和貝婭（露絲·萊斯利 Rose Leslie 飾）是一對正沉浸在新婚幸福中的年輕夫妻，結婚典禮過後他們驅車來到鄉間叢林，在貝婭童年時居住過的林間小木屋共渡蜜月。起初一切順利，二人世界夢幻而浪漫。不過自從和貝婭的童年好友威爾（本·赫伯 Ben Huber 飾）見麵後，某種異樣的情愫卻在夫妻的心間悄然滋生。以此為契機，詭異恐慌的氣氛蔓延，某晚貝婭突然夢遊來到野外，身上留下了叮咬的痕跡，之後的日子裏她的情緒也變得極不穩定。電影評論：按理說這應該是一部恐怖片，屬於林中小屋加異地來客的類型，但片子從頭到尾都氣氛不對，像是毛片被剪掉了XXOO，剩下的劇情也沒什麼實質性的用途，像是在浪費時間，女野人Ygritte和Harry Treadaway的表演看上去像是在一邊調情一邊度假，不知道Jon Snow知道嗎？高潮還沒來，片子竟然就結束了。★

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影片主要講述戰爭給給人民帶來的災難，戰爭不僅使人民陷入饑餓貧困，還是兒童的心理產生畸形。影片中的主角是個兒童，他把他那臥床不起、患有心髒病的父親毒死，因為他認為父親對社會豪無用處。事後，他又因內心不安而自殺。影片表麵上把這個兒童產生殺父和自殺的心理歸咎於一個老師的教育錯誤，實際上則是在揭露德國的納粹主義，認為他們才是這一切罪惡的根源。電影評論：這絕不是單純的控訴納粹。 正麵影射“納粹思想”的Henning戲份不多，釀就最後悲劇的要因也不是“錯誤教育”——作為親曆兩次世界大戰的新現實主義巨擘，Rossellini對戰後德國乃至歐洲的觀察與思考比臉譜化的大曆史敘事深刻的多。 前半程鏡頭對準戰後德國的經濟破敗與民生窘困、後半程又花費大篇幅表現主人公遭受的孤立，檢討die Deutsche katastrophe(Friedrich Meinecke)或是對德國未來的擔憂，都有其象征性：對應希特勒動員戰爭、煽動仇恨的講話，熟悉兩次世界大戰史的人自然理解“貧窮與絕望是極端主義得以滋生的土壤”。 美軍在集中營前合影、優哉遊哉聽任納粹廣播——而Köhler一家、其殘疾的父親甚至堅守抵抗作戰的前納粹哥哥，道德上反而相當正直……有意思的安排：在極端思潮甚囂塵上的今天仍有其現實價值。 就是配樂實在讓人摸不著頭腦……