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《末日使者 救贖》:陷入疑團迷霧中的尹天仇,陳洛,小雲等人放下悲傷,再次踏上了探索真相的道路。一路的並肩作戰讓彼此之間產生了逾越生死的情誼,在一次次與喪屍的生死戰鬥中尹天仇等人逐漸接近G病毒散播的真相,發覺李正德傳播G病毒的陰謀,在一番惡戰中,尹天仇等人以為已經消滅了G病毒的源頭李正德,孰不知,自己正在走入一個巨大的黑色陷阱,來自未來的尹天仇能否改變曆史,識破陰謀,消滅G病毒,戰勝喪屍,人類的未來又將何去何從?人類最終又是否能夠得到救贖呢?電影評論:哎,結局真逗,哈哈快進看完,實際一集就行了,為什麼要分兩部?能賺回番茄醬錢?
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英國皇家海軍的一艘驅逐艦“托林”號建成服役後,曾屢建奇功,1941年5月,在克裏特海麵一次激烈的對空作戰中,“托林”號的全體官兵浴血奮戰,擊落多架飛機,但“托林”號也不幸中彈起火。艦長洛金斯向官兵發出了跳海離艦的命令。在海上一個半沉的皮筏周圍,聚集了一批幸存的軍官和水兵,這其中有艦長洛眾斯、軍士長沃爾特哈迪和新兵肖蒂·布萊克,幸存者們不由得回想起了過去的戰鬥生活以及自己的親人和家庭。盡管他們各自的生活經曆不同,但軍艦在他們的生活中卻占據著重要的地位。經過一段時間的漂流,幸存的人終於被一艘英艦救起。全艦240多名官兵中,生還者隻有19人,他們很快就和家人取得聯係,而布萊克卻得到了哈迪的妻子和母親在一次空襲中不幸雙雙罹難的消息。牢存的士兵們又補充到其他軍艦。電影評論:英國戰時宣傳片,導演編劇作曲主演都是Noel Coward(扮演Torrin號驅逐艦艦長),大衛裏恩負責執導戰鬥場景。Torrin號的原型是蒙巴頓勳爵在克裏特島戰役中指揮的Kelly號驅逐艦,她是K級驅逐艦的領艦,41年5月23日為德空軍轟炸機擊沉。本片也是大導演阿滕伯勒的銀幕處女秀。
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由二十五個成員國的導演各拍五分鍾片段,表現個人觀點中歐洲的現在與將來,突顯它的自由文化及多元創意。老牌大師杜艾爾懷念恬適的農園生活,中生代如格連納韋、郭利斯馬基演繹曆史記錄遺民而不失個性。東歐新客心情特別複雜,經濟懸殊與種族偏見,使他們懷疑、焦慮、絕望。電影評論:
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被老闆下了最後通牒、又遭到迫遷通知,傑森既迷惘又找不到希望。即使生活不如意,他仍然偷偷關注著拳擊賽事。因緣際會下,傑森認識了拳擊手教練杜恩,毅然決然辭去黑手的工作,開始嚴格的訓練。隨著他屢戰屢勝的佳績所贏得的獎金,漸漸改善了他與母親貧困的生活,而他的勵誌故事也被拍攝成電視節目「挑戰者」。電影評論:雖然劇情,拍攝手法各方麵都很簡單,但是有一種樸實而真實的衝擊力。整部影片感覺莫名的輕鬆,流暢(雖然不太適合形容體育競技類的電影),但給人感覺很有說服力。是有點平淡,但是感動還是很真實的。
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時光機器開啟了進入未來世界的大門,一個怪獸族群“莫洛克”利用時光機器回到現在,準備要大鬧一場。電影評論:角色套用了各種既定印象.後腿扯不完的該死科學家,盡忠職守的優秀美國大兵,升官之後變豬頭的美國軍官,身材好又運氣好的美國女兵.還有彷彿自打嘴巴的迴圈設定.劇情是軍官為了救自己兒子,派部隊穿越到未來去取得科技,結果未來68年後隻有怪物,怪物跟著回來,時空通道摧毀但是怪物DNA已經被科學家用掉了.
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禦園麻由(大政絢 飾)是一個美麗但是性格有些孤僻怪異的女孩,在學校裏她絕少和人交流,終日獨來獨往,行蹤神秘。這一日,一名俊秀的男孩找到了她,這個被麻由稱作“阿道”(染穀將太 飾)男孩給她帶來了無盡的歡喜。在此後的一段日子裏,阿道住進麻由的公寓,二人同吃同住,親密無間,儼然一對未曾經曆分秒分離的情侶。偶然的機會,阿道發現麻由的房間內竟然藏著兩個全身被捆綁起來的小孩,而他們正是今日新聞熱炒的失蹤幼童。這一切不可避免地勾起了阿道和麻由所共有的悲傷回憶,他們童年時似乎也曾被人綁架,並遭遇過非人的恥辱虐待,童年的遭遇在各自心中留下難以撫平的傷痕……電影評論:改編自入間人間的小說 劇本應該沒有問題 但導演的表現手法太荒誕 剪輯的很淩亂 節奏也拖遝 染穀將太作為冉冉升起的新星 表演功力還是有的 不過這戲明顯不合他胃口 園子溫的新作《庸才》才是他大放異彩的地方 大政絢很像柴崎幸啊 又像徐子珊 不過功力還是差點 這個角色太具挑戰性 主題曲柴崎幸演唱 八錯
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本片分為四個故事:《黑發》居住在京都的武士(三國連太郎 飾)厭倦了貧苦的生活,他拋棄妻子(新珠三千代 飾),與一個貴族小姐(渡辺美佐子 飾)結婚。然而現任妻子的冷酷讓武士懷念起前妻的溫柔賢淑,他再次與前妻相遇,結果卻出人意料;《雪女》狂風暴雪的一日,青年(仲代達矢 飾)在山上邂逅美麗的雪女(岸恵子 飾)。雪女愛慕青年,饒他不死,但青年不得將這次相遇告知外人;《無耳芳一的故事》盲僧芳一(中村賀津雄 飾)的琵琶彈唱連鬼魂也分外欣賞,但經常與鬼接觸勢必折損陽壽,寺中的長老決定拯救芳一;《茶杯中》武士關內(中村翫右衛門 飾)喝茶時發現茶碗有一個陌生人的麵孔,他打破茶碗,卻引來了一個不速之客。電影評論:影評人Mark Kermode口中“最美的日本電影”。看似是“日式”簡約,但看得出來這種簡約隻有窮奢極侈才能打造出來。高級的服化道場景(甚至讓我想起《夜宴》),舞蹈式的人物姿態,以及聲畫的互動,都在為這部電影的觀賞度加分。將其放置在商業類型片的坐標來看(如對比後期的一些香港聊齋電影,甚至延伸至胡金銓),導演將所有高水準製作元素調和得十分融洽。劇情鋪墊過程和劇力高潮點落差很大,用適可而止的音效和視覺特效帶出每一場戲的懸念或高潮,有收有放,張弛有度。在這個精心設計的舞台上,最主要的還是“人”和“鬼”對決故事,臉譜、形態多樣各異,與空間互動雖生硬但指涉明確。我覺得最為讓人吃驚的,這幾個“日本”故事的原著作者Lafcadio Hearn,竟是一名希臘出生、美國長大、而後才“入籍”日本、被日本“同化”的西洋人。