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1950年代，某城市。公安局處長杜永楷（浦克 飾）、科長汪亮（李亞林 飾）圍繞徐秋影（沈冰凝 飾）被殺展開了調查，現場發現了彈殼和紐扣。首先列入懷疑的是教育局幹部彭放（於忠義 飾），涉嫌報複殺人，因他以前曾和徐談過戀愛，後徐移情別戀，並在其私藏的手槍中發現少了一粒子彈。此時，城內發現一個代號p491的特務，公安局傳訊彭放後彭突然中毒，這引起杜永楷警覺。這時候，一個叫羅精達（張巨光 飾）的人浮出了水麵，而羅就是代號p491的反革命分子，當他知道外甥女邱滌凡（張園 飾）給彭放投毒暴露後，企圖化妝潛逃，在碼頭被捕。羅精達如實供出了徐秋影遭人暗殺的前後經過及原因，原來......電影評論：1956年，希區柯克根據真實事件拍攝了一名普通人蒙冤入獄結果被放的[伸冤記]，兩年後，同樣根據真實事件改編的[徐秋影案件]在中國被拍成電影。1981年，電影裏殺人的間諜原型邵玉魁服刑26年後出獄，六年後，她被宣布屬於錯判，沉冤昭雪。回看這片，真是讓人唏噓。畢竟，片中的警察一直在強調要認真辦案。

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視覺,聲音,味道,氣息和觸摸,愛包含著所有的一切。這部神奇而美麗的影片由好萊塢最矚目,最有發展前途的青年演員擔當主要角色,每個人者在尋找真愛,片中的四位青年人也不例外,瑞妮,萊瑞,安萘特和比利是四個生活在洛杉磯的年輕人,他們向你娓道來一個動人的愛情故事,通過他們的經曆,會讓你觸摸到美國當代年輕人的愛情觀念及心態,整個影片洋溢著老式的靈魂爵士樂,兩位天使在時刻關心著這四個可愛的年輕人,是天使能夠控製...電影評論：有時候你就是處於一種狀態，像是自己隻想和自己說會兒話，一個人在下雨之前的陽台上坐著等等這樣的情況。我就是在這樣的狀態下看的這部片子。它讓你比較沒有電影的感覺，像是看那些很真實的尋找的過程，其中你會讓很多事情重新成長起來，包括你自己。看完之後會釋然一些，會欣慰一些，會開心一些。

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影片講述一段兄弟情、父子情、親情、愛情，浪子回頭的故事。這也是一場江湖恩怨廝殺，一個個拳拳到肉的視覺衝擊！年少輕狂的阿進為了兄弟肥仔出手將豹哥打成重傷，鋃鐺入獄。在其多年出獄後，往年的女友美美將其接回家中，不曾想到美美居然已經有了他們的兒子小進，而小進對阿進卻有著深深的隔閡。阿進為了能給美美和小進一個幸福的家，四處尋找工作，卻不盡人意。當豹哥得知阿進出獄的消息後，尋找機會報當年之仇。想塌實過日子的阿進一直忍讓著豹哥的威脅，而豹哥卻變本加厲，不僅打傷美美，並綁架了小進，勢要逼…電影評論：額 我還是第一個來評論的 我也不知道在哪找到這個的 開頭就是邵氏集團。我在想應該和邵逸夫 當年那個影片開頭就出來SBlogo有關係了。結果我肯定是錯了，不可能這樣拍！結尾的那個臥底警察為什麼不及時帶差佬回來？那小男孩的台詞完全不符合他的年紀，不管經曆過怎樣的遭遇也不會那樣，打鬥還蠻真實

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抗日戰爭時期，一隊身穿和服的女人被送到日軍侵華前線充當軍妓。於淑華是一個中國人，不幸的是結婚前夕被抓來當軍妓，她誓死不從。未婚夫冒死來救，但被慰安婦隊長村山枝子和韓國軍妓順善阻住，淑華沒有逃脫。電影評論：個人覺得，除了國內抗日劇特有的渲染英雄主義，解放軍每到一處都輕鬆碾壓日軍外，本片還是蠻客觀的，至少窺見了曆史真實的一小部分，慰安婦的問題應被重視且該討回公道。

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本片根據法國警官追輯戰後法國頭號國家公敵殺人犯的史實改編，描述了他追捕從精神病院逃脫的凶手畢鬆的故事。畢鬆是個極端危險的犯罪分子，已經被警方通緝。他從監獄逃脫後的三年間，通過不斷殺害聯係人來逃避警方的追捕，最後卻終於落網。電影評論：8分，阿蘭德龍演警察適應了半個多小時，開始一直出戲。這部那個殺手比他演得好。高手對決，警察抓大賊。那個時代電影節奏可真慢，這種題材也會有大量的長鏡頭，是部好戲巔峰對決的感覺出來了，最後的抓捕行動膽太大了，會帶老婆去偽裝，打死我都不敢。

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正當Keroro小隊們向著第四年TV動畫進發時，其第二部劇場版《超劇場版Keroro軍曹2 深海的公主、是也！》即將於3月17日開始在日本上映。繼宣揚“友情”最高的第一彈劇場版結束之後，此次劇場版將大力宏揚偉大的家族之愛。電影評論：雖然知道最後在一起的一定是Meru和Maru，但是偶爾也會冒出真希望Meru和夏美在一起的念頭，在Meru以三郎學長形態出現的情況下。看到最後越發覺得，我也想回家啊混蛋，混蛋啊混蛋……我也想變成夏美那樣的人呐，不要多，能做好菜這點就夠了。

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意大利紅星馬塞羅·馬斯楚安尼進軍國際主演的第一批影片，由當時的英國大導演約翰．保曼執導。作品風格相當晦澀，有些人會覺得故事內容莫測高深，但也有一些亮麗動人的時刻。劇情描述一名被流放的歐洲君主多年後回到倫敦的大宅中居住，該地已變成一個貧民窟，但他卻視若無睹，隻是一心一意用望遠鏡賞鳥。直至發現一名女孩子被人強迫去賣淫，他才開始采取行動，自願照顧女孩，又幫貧民解決生活上的問題。後來君主的侍衛發動叛變，他跟貧民一齊用煙火把大宅燒掉。本片顯然有意對歐洲的君主製度和階級結構有所諷刺，但拍得有點氣氛沉重和混亂不清。電影評論：約翰鮑曼就是喜歡劍走偏鋒，影片脫胎於希區柯克後窗的架構，大量的偷窺場景，最後卻反轉為一個末代貴族帶領底下層人民殺死資產階級的革命寓言，對70年代的無產階級革命、平權運動的反思挺有深度，烏托邦理想的幻滅更是一次精確的預言，影片場景極其封閉，但卻創造出了極佳的戲劇效果。