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海鈴是一名愛做白日夢的女生，她不像她的青梅竹馬那樣文靜好學，一天到晚腦子裏都是想著不切實際的東西。2007年海鈴上了高中，然而這時她發現她的幻想逐漸成為現實，她幾乎變得無所不能，隨著時間的推移，海鈴開始正視自己，這究竟是幻想快樂的開端，還是噩夢降臨的前兆……幻想與現實，哪個才是真正的自己，哪個才是真正的上官海鈴。電影評論：致敬list（主）：玲音、穿越時空的少女、K-ON；致敬list（次）：好多好多啊…其實完全不必有太多的刻意致敬，走好自己的路吧！畫風還是不錯的，並且用畫風區分人格是個亮點！配音必須好好吐槽：女主中規中矩，女二就開始低能，男主唱歌比說話好聽，剩下的就千奇百怪了…不過一句“好冷淡“笑了我一分鍾
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德川幕府天保年間，流浪鏢客鎬刀三郎（三船敏郎 飾）從神秘武士處接受一項奇怪的任務，他按照指示來到了三州山。路上鎬刀曾救助被丈夫欺淩的可憐女子阿國（淺丘ルリ子 飾），阿國戀上這個冷峻的男人，情感糾纏的二人最終落腳三州山上一家茶館內。茶館的主人是貪婪的老頭德兵衛（有島一郎 飾）及其美麗的女兒阿雪（北川美佳 飾）。不久，這裏又迎來新的客人：自稱是醫生的玄哲（勝新太郎 飾）、賭徒彌太郎（石原裕次郎 飾）、張揚跋扈的官差伊吹兵馬（中村錦之助 飾）以及他所追捕的盜賊“野猴子”阿辰（山崎竜之介 飾）。電影評論：曾以為他最後的背影是斬殺室戶半兵衛以後離去的背影，後以為是與座頭市分離的背影，原來，這部影片才是這位無名浪人最後的背影，用心棒也好，椿三十郎也好，自此，這個沒事愛聳聳肩的武士就此消失在那個世界了，給我們留下的是那個讓人回味無窮的背影
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貝特朗·波尼洛取名於海明威名著的新片《流動的盛宴》（Paris est une fête）正在巴黎新橋一端廢棄十年之久的商場Samaritaine內部取景拍攝，電影講述了一群年輕的反抗分子白天在巴黎各大標誌性地點放置炸彈，夜晚躲藏於百貨商場尋求庇護的故事，導演把自己的這第七部長片形容成是“靜止的西部片”。電影評論：1. 導演刻意隱去所有人的身份背景，和homeless一樣，他們是anybody；2. 舞台被刻意安置在一個百貨公司，狂歡喧囂與外部的死寂強烈反差，百貨公司是資本主義符號世界的伊甸園；3. 看見模特假人和自己穿著一樣的衣服，強化了反抗注定沒有革命性的隱喻；4. 片中不斷強調“現在是幾點”，homeless的回應反而揭露了對資本主義線性時間宰製人類生活的諷刺（現在是喝咖啡吃麵包的時間）；5. 導演用了很多對位和浪漫化的表達，長鏡頭和景別景深的把控都很出色，雖然敘事稍顯零碎；6. 反抗注定要發生，無論是符號性反抗（玩具槍）還是實質反抗，都會被格殺勿論。7. 後現代的反抗對象一樣是籠統的，南斯拉夫的炸藥，炸的是政府、曆史、現代工業品和全球化；7. 黑人暴徒的“平等”存在同樣是對政治正確的小聰明反諷
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1930年代的上海，在同一間工廠做工的世鈞（黎明）和曼楨（吳倩蓮）成為戀人。曼楨早年喪父，姐姐曼璐（梅豔芳）為了養活一家老小，心痛離別戀人去當舞女賺錢，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才（葛優）。電影評論：雖然是改編張愛玲原著，但傳達的還是許鞍華的尋根動機，屬於她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛杜琪峰的香港立場還是區別明顯的。演員陣容裏除了梅豔芳是配音說的都是國語，能想象說戲上做的很細致，黎明和吳倩蓮天台晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態很自然，整個人是在戲裏的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉愁感。我們再也回不去了，特殊年代人物命運起伏不定，乍然起落無有規製，但這份經曆交錯心意割舍的決然，是古今一般同
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《閻羅特攻隊》是一部圍繞現代化特種部隊展開的正義與邪惡鬥爭的係列電影，本片講述了閻羅為首的中國四人特種部隊在一次執行任務過程中順利擊斃對方頭目，卻不料對方派遣同樣精英的四名多國特種部隊退役的雇傭兵複仇，甚至還派出了美女間諜接近，閻羅覺得這次恐怕遇上了真正的對手，從而引發了一係列的故事。電影評論：特效假，劇情垃圾，演技弱爆了，我都不知道這部電影的存在的意義是什麼？這是在黑特工？開頭的一波槍戰，真是騙小朋友的，導演，製片你們看過電影嗎？不知道你們自己看了是什麼感覺？不要浪費自己的時間了。。。一部神奇的電影。。。。給1分都嫌多。
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明朝初年, 江南運河邊的蘭溪縣裏有一英俊少年叫徐繼祖。繼祖從小天資聰穎。隻因父親常年在運河上專幹打家劫舍的勾當, 繼祖從小就跟著二叔, 繼祖跟二叔的閨女倩蓮青梅竹馬、兩小無猜；對父親雖不恨之入骨, 但也是嗤之以鼻, 不肯相認。這一天, 二叔重病不起, 看病先生也無能為力, 出主意說求求城外慧波庵裏的尼姑, 誦經求佛, 或許有得一救。電影評論：劇情是非常非常80年代國產片。製作也很80年代水平。那些年李子雄、梁家仁等二三線演員已經在內地的電視電影混跡。 藍誌偉是香港導演的流水線熟練工。 編劇曾經編劇過路學長的《租期》，現實主義之作。
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本片由幾個超現實的小故事串聯而成。公園裏，一個神秘男子塞給一個中產階級家庭的女孩幾張圖片，女孩父母對這些帕特農神廟、凱旋門等古建築的圖片大驚失色。丈夫晚上被幻覺困擾求助醫生，恰巧女護士請假離去，在回家的路上，女護士偶遇受虐狂帽商、賭博的神父等人。一位教授搭護士的車來到警局授課，卻總被打斷，他最後講了一段赴宴的經曆，幾個朋友在馬桶上閑聊，而吃飯卻在廁所一樣的單間裏。一名罹患癌症的男人被告知女兒失蹤，雖然女兒就在身邊，但一群人仍然四處尋找。一名槍手在高層建築裏隨意射殺路人，被判處死刑，但看起來卻像是當庭釋放。警察局長接到了死去的妹妹電話，他前往墓地查看，卻發現自己的位置已經被別人代替……電影評論：精彩！開場鏡頭不斷更換關注對象來回移動 正如Kuntzel所說的整部電影往往蘊含在開場鏡頭裏 接下來我們就不斷地切換於毫無幹係的角色之間 由一些偶然機遇傳遞給下一個角色 以一種接力敘述的方式進行下去/每一個小故事都充滿了匪夷所思的情節：掌摑人的雕塑/疑似戀童癖給小朋友的一堆毫無危害的旅遊景點明信片卻導致爸媽堅持陌生人危害辭退女仆/跳躍的時（間）鍾/上課時調皮搗蛋的警察/坐馬桶的聚會/學校點名沒喊到被當做消失太精辟了簡直 一個被意識形態蒙蔽有眼卻看不見的時代 同時又是一個官僚機製程序消滅意義的時代/摩天大樓上的瘋狂狙擊手被判死刑卻放歸社會太諷刺了/死去妹妹的電話/雙重警察局長//出現兩次的戈雅 和動物/一種超現實的現實批判 中產階級的瞎眼症與官僚機製的荒謬恐怕遠超此片的超現實
