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拉費爾和拉娜因一個偶然的機會相遇,愛神丘比特促成他們深深相愛。但不幸的是,拉費爾在一場意外中死去了。當拉費爾醒來的時候,發現自己在天堂裏。為了能夠回到拉娜的身邊,拉費爾隻得也做起了愛神丘比特。當他促成另外一對婚姻的之後,他就又可以和拉娜團聚了。對於沒有任何經驗的拉費爾來說,要完成自己的使命,困難重重電影評論:終於在這找到了。我看了這片子。我看的中文版翻譯片名為《天賜良緣》。感謝!感恩!讓我找到了這片子。真希望我的愛神和守護神可以好好保護我。希望我的愛神工作時就不要睡覺了。可以早點讓我和我命中的那人相遇!感恩!(四年後還是單身。16。10。1)
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“狼穴探密”任務完成後,特遣隊來不及稍做休息就又接受了一項新的任務:設法接近日軍的虎頭要塞,徹底摧毀對蘇聯遠東軍進入戰略反攻構成巨大威脅的、號稱“亞洲第一炮”的一口巨型火炮。為此,張飛虎和他的特遣隊員被秘密空投到虎頭山北坡,等待著山下伐木場的秘密情報員劉工頭的前來接頭。電影評論:小學的時候看的,到現在這麼久依然印象很深,重看可能不會給這麼高分,但畢竟是情懷!
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台語片曾經有過風光的年代,當時的電影幾乎都在台北北投取景,所以人稱北投為“台灣好萊塢”。八年級生小婕(李亦捷 飾),始終不相信台語片有過這麼美好的時期,但阿公劉奇生(龍劭華 飾)總是一臉驕傲的說:“阿公我可是當時最紅的王牌大編劇”……對於這件事,小婕始終存疑。電影評論:當時沒事幹去二輪戲院看的這部片,因為片名的關係,此片非常容易被觀眾誤以為是胡搞的爛片,不過看完後完全改觀,這是值得收藏的電影,它並不是拍攝精美的電影,但人物的感情刻劃很感人,安心亞的表演令人亮眼,難以想像她隻是個新手演員,很可惜之後她沒有更多作品,否則我相信她絕對具有一流演員的潛力,隻能說人各有誌,或是沒遇上伯樂吧,可惜了,藍正龍表演也真實誠懇,沒有任何浮誇
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急躁挑剔的凱特(艾娃·朗格利亞 Eva Longoria 飾)和溫柔隨和的漢瑞(保羅·路德 Paul Rudd 飾)是一對性格各異、卻又得到完美互補的情侶。經過多年的愛情長跑,他們終於迎來步入婚姻殿堂的那一天。然而,美滿的婚禮卻因一場意外而永久推遲。凱特不幸死於非命,這也給了漢瑞最為沉痛的打擊。接下來的一年時間,漢瑞始終沉浸在悲痛中無法自拔。他的妹妹克洛伊(Lindsay Sloane 飾)焦急萬分,於是找來通靈者艾絲莉(蕾克·貝爾 Lake Bell 飾)希望能幫漢瑞走出困境。電影評論:5分,我差點給了2星。對男女主的戀愛關係不敢恭維:女主角完全靠欺騙上位卻根本沒起到為亡者前未婚妻溝通男主的正麵作用,兩人故事順利的功勞全在女配亡靈上,而且為愛人鋪路的人選隻能是女主這種騙子嗎?簡直是生搬硬套、一棵樹上吊死地隻為成全編劇。本片脫離對主題的探討,即無法開導活著的觀眾關於pass away\move on的愛情觀。很多熟悉的演員客串本片
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地獄之母(邵音音 飾)派出魔鬼文西(杜汶澤 飾)降臨人間,同天使阿詹(詹瑞文 飾)爭奪“客源”。兩人同時將目標放在了一位名為杜奇風(王祖藍 飾)的男子身上。杜奇風有一位交往多年的女友安琦(童菲 飾),無奈安琦的個性著實粗暴野蠻,杜奇風常常遭到她的拳腳交加,心中很是悶悶不樂。電影評論:至於作為一出喜劇片 片中的笑點可謂相當之低 重搬八九十年的喜劇笑料出來 並以為搞搞 爛Gag 說些粗口諧音就會引出笑聲 談不上什麼黑色之餘也實在有點當觀眾還停留在二三十年前的世代 不過要數最難接受的還是錢導每過一陣子便拿些夜蒲元素出來玩玩 弄致不倫不類 可以說本片王晶的編劇確實略顯單薄一些了
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三名大圈仔來港串通警員雄打劫金飾工場。雄出詭計令大圈仔與警方先相殘殺,一大圈仔死去,其兄弟往找雄算帳。另一方麵,警方已暗下埋伏圍剿賊匪。電影評論:拍的很現實,結局其實本身都已經注定,大陸去香港淘金,隻是拍的太簡陋而已
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《依然年輕的廢墟》自幼失去雙親的兄妹颯太(竹原ピストル 飾)和帆波(穀村美月 飾)相依為命。颯太被供職的船廠裁員,除夕之夜,兄妹攜手登上山頂守望日出;《抱著貓咪的阿婆》70歲的時婆婆(中裏あき 飾)和貓咪格雷相守度日,無論政府如何動員,阿婆也不肯離開充滿了回憶的簡陋小屋;《黑森林》供職天文館的中年男子比嘉隆三(小林薫 飾)在妻兒麵前沒有半點尊嚴,他希望妻子春代(南果步 飾)能從醉酒歡歌的夜店辭職,卻始終欲言又止;《開裂的趾甲》繼承了父親的燃氣商店,目黑晴夫(加瀨亮 飾)一直不得要領,為此心情煩躁,而他的家中也危機重重;《赤足》電車司機萩穀達一郎意外看見本應在東京的兒子阿博。父子間究竟發生過什麼,而讓他們身處同一城市卻不相見。電影評論:所謂的海炭市敘景,也即是幾個邊緣人物的生活畫像。他們的共同特征都是,具有某種程度上生活的殘缺所導致的壓抑狀態;這樣的狀態把他們從所謂的“幸福”中剝離出來,擲入日常的煎熬中,猶如置身深海,除了幽寂刺骨,就隻剩綿延無際的黑暗。這是屬於小人物的絕望,也是作為平凡人的悲哀所在:既無法脫身,也做不到百分百地認命,最終隻能自欺欺人地痛並“快樂”著。實際上電影的故事結構也是殘缺的,整個敘事零散而缺乏整體框架,與其把各個故事強行生硬地串聯在一起,還不如直接拆分成獨立章節的故事。