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一個吝嗇的法國人為了給妻子一個驚喜而悄悄地買下了一幢向往的鄉間別墅。但是不幸不斷地降臨，失業、卑鄙的房產中介、愚蠢的裝修工人、被迫賣掉城裏的公寓。。。法國人很喜歡這個電影，他們笑個不停。確實，影片中有很多笑料，表演也相當的出色。但是我有點笑不出來，因為這些笑料是以可笑的小人物的不幸為代價的。而且這個小人物對於我來說並不隻可笑，而且可恨。以前有一個我不喜歡的性格剛強的人說過“凡可憐之人，必有可恨之處”。如果那個家夥不是過於吝嗇也不會招妻子不快，如果不是他擇友不慎也不會被同事坑害，如果不是他愚蠢也不會被房產中介玩弄於骨掌，如果不是他貪便宜也不會雇傭世界上最愚蠢的裝修工人，如果不是他懦弱也不會厄運連連。世界上有很多不幸的人，但是這些不幸的人未必都可憐。而那些可憐的人，必定會不幸。我倒是希望看到小人物自強不息的故事。電影評論：男主角為了愛情承受了那麼多 自己一個人扛著 很辛苦 但又因為自己的吝嗇的習性所以導致了後麵的一係列的問題和苦惱 影片有一點點地喜劇色彩 充分的體現了法國人的浪漫情懷 雖然部分的戲份有點誇張 很假 但是也算是一個好結局 還不錯。

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她一直在調查誰謀殺了她的父親，她一直和失明的弟弟生活在一起，然而她還有一個特殊的身份，被稱為傳說中的“黑色大麗花”，她開始了她的複仇計劃。電影評論：鬼片氣息太無腦廉價了吧！大麗花化成黑煙，附體女主角什麼的爛劇情已不想再吐槽，中間穿插的小清新音樂MV畫風那段又是什麼鬼？導演你確定不是來搞笑的？恐怖不恐怖，惡心不惡心，惡俗倒是蠻惡俗，忍了一個多小時我也是佩服自己，一六年看的第一部爛片！

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《賣座大電影》是由EzioGreggio導演，他的電影通常是票房不俗的低劣喜劇。從意大利媒體的反應來看，這次似乎也不例外，雖然有3D的技術，外加拿梅爾·布魯克斯(MelBrooks)風格作擋箭牌。在這部惡搞喜劇中，導演埃奇奧·格雷喬講述了一個無厘頭的穿越故事。不過主角卻不是在曆史中穿越，而是在各種不同類型的電影中穿越。這些電影都有一個共同的特點：都是賣座的大電影。這些被主角們穿越的電影有：《達芬奇密碼》、《暮色》、《哈利·波特》、《佐羅》、《速度與激情》、《阿凡達》、《007》、《角鬥士》等等。電影評論：大梨國人的笑點完全不明白，或者就是根本沒有什麼笑點，也不知道這亂七八糟各種預告片湊起來的片子居然能湊那麼長~

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愛她的槍是關於一個年輕的女人誰出逃暴力在紐約的悠閑環境在得克薩斯州中部的一個浪漫的悲劇。有一次，她落戶到奧斯汀，她陷入局部槍支文化和她的一些同樣的憂慮回來困擾著她。電影評論：生活在美國的墨西哥文青女，在紐約夜行被人無故暴揍一頓。隨後帶著青眼框子逃往它地，以為能換來安全。又眼見朋友的車窗被砸，參加個小型Party，竟有女舉槍狂射。這到底是天堂還是地獄，看來隻能以暴製暴。持槍之後，一日深夜，男友醉酒扒窗，驚恐萬分的女文青舉起了槍口對準黑影，砰！7.1分

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美國7、80年代最著名的一對黑白喜劇搭檔金懷爾德和裏查普賴爾合作的經典喜劇。黑人影星希德尼-波蒂埃擔任導演，但從本片來看，其導演水平比張藝謀要強過不少。電影評論：基恩演的真不容易，在鬥牛機器上那麼玩命真是捏把汗，後麵出現的女主角認錯了以為是綠寶石裏的凱瑟莉特納，原來是JoBeth Williams。話說片尾曲跟木頭美人主題曲撞名了！！？？？

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劇情分為兩個部分：一邊是一個神秘的女人，即將步入結婚禮堂；一邊是一個有輕度自殺傾向的音樂工作者，被陰錯陽差地關進了精神病醫院……電影交錯展現了兩個主人公生活中的片斷，似乎毫無關聯的故事和人物，可又時時聯係到一起。一個沉浸在痛苦的回憶中的女人和一個紛擾不斷的男人。在影片中，那個獨立成功的女人將慢慢走向封閉，而 “被囚禁”的男人卻不知不覺地走向了自身的解放。電影評論：兩年前沒怎麼看的片子，現在重看好像多了一些感悟，還真的從未試過在德斯普裏欽的片子裏哭得這麼痛快，每個人都想在自己的圈子裏做自己的國王，經曆過後就會明白生活中權力的爭持其實沒有意義。我們總是對的，也有可能會犯一些小錯誤，偶爾犯些錯也挺好的，這意味著有些事情是你未知的，那樣的生活會更有意思，比你想象中的更加充滿驚喜。痛苦的時光總會結束，生活是奇妙的

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曉恩（張曼玉 飾）留學歸來參加妹妹的婚禮，期間發覺與母親葵子（陸小芬 飾）的隔閡與矛盾隻增不減。直到陪母親回日本探親時，她才真正開始了解自己的母親。原來在抗日期間到滿洲投靠哥哥的母親，結識了當時身為軍官的父親（李子雄 飾），並與其結婚，戰後決定隨丈夫一起搬到澳門生活。因 生活習慣和文化等各方麵的差異，令母親與公婆同女兒之間的隔閡與誤解不斷。然而在母女倆終於取得了溝通與諒解之時，卻從大陸傳來了從小帶大曉恩的祖父中風不良於行的消息, 向來和他們不和的母親卻要求忙拍戲的女兒一定要去......電影評論：政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始，大陸-澳門-廣州-香港-英國，漂泊無歸宿，母女關係不和。才發現母親身為戰敗國日本人始終為“客”的身份，年輕時失語，喪夫後攜女回日本尋根，輪到女兒失語為“客”，而最終同意賣掉祖屋的母親，麵對親人的四散，始終為“客”。電影表現母女兩代經曆了日本戰敗、中國文革的曆史，在曆史洪流中個人尤其是女性的失語和壓抑，最後在女兒得以從事電視台（開始被BBC拒絕，結束被香港電視台錄用）新聞編導的工作——因工作而被賦予發聲的權利，為未來女性表達自我、衝破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導演，都是早期從事電視台工作，因此這部電影當然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭，羨慕……