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A24家的驚悚新片，穆裏維姐妹執導的長片處女作，她們是美國知名的服裝設計師，曾創立了羅達特時裝品牌。這部電影此前在威尼斯電影節進行了展映，由戛納影後克斯汀·鄧斯特擔任主演，故事主要圍繞一個服用了某種藥物之後陷入偏執狀態的女人特麗莎展開敘述。電影評論：意識流 劇情太弱（所以女主大半時間隻穿bra嗎）。攝影很統一1非常淺的景深 2大部分的鏡頭都被東西遮擋住：不幹淨的窗戶/窗簾/虛焦的前景物體3鏡子裏的反射圖像 4.迷幻的疊映。前一小時視覺疲勞，當抽到最後三支的時候內容和畫麵終於聯係起來了：藥效開始後產生的幻覺/飛天/感官放大。抽象的感覺畫麵化

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經過不懈的努力和拚搏，阿金（吳君如 飾）總算從一介小小妓女“升職”成為了“媽媽桑”，帶領著手下吳露（王菀之 飾）、阿花（衛詩雅 飾）、莫娜（林宜芝 飾）等小姐妹們，過著自由自在，燈紅酒綠的無憂生活。電影評論：在看演員參與電影的列表時，這部出境有點高。 開頭段石器時代（鄭中基？）唐朝（黃秋生）民國（甄子丹葉問），在香港做媽媽生，按摩被偷（陳奕迅幫忙），江門古天樂，帶隊去日本學習（陳冠希 古天樂 鄭中基等），接哥頓哥出獄（香港時代變遷的傷感，但是個人覺得哥頓哥隻是個藝術形象）整體還有賺錢的心酸。 但是整體割裂感有點重，如果純粹以後半段為主題，前半段就寫90年代那段，而且誇張手法繼續用，不知道效果會怎麼樣。

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老舗の料亭を営む清吉（伊沢一郎）の弟・佐助の婚約の日、佐助は盜みの疑いで奉行所に捕まる。番頭が佐吉の部屋から、その盜品を見つけ、清吉に知らせる。清吉の女房・おえん（毛利鬱子）は、事件を隠蔽するために清吉をそそのかして番頭を毒殺する。その日から、料亭には番頭の幽霊や清吉が怖がっている蛇が出現するようになる。佐助の無実を信じている許婚者の依頼で與力（島田竜三）が捜査すると……電影評論：redefined reality， cf 怪談鬼火の沼

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「劇団☆新感線」の人気舞台を映畫館で上映する「ゲキ×シネ」シリーズ第11弾で、2012年に大阪と東京で行われた藤原竜也＆永作博美主演の舞台「シレンとラギ」を映像化。南北朝時代をベースに、暗殺者の一族に生まれた伝説の女シレンと、若き剣士ラギが織りなす、國家間の爭いに巻き込まれた男女の悲戀を描く。かつてシレンが殺したはずの南の王ゴダイが復活したとの報せが屆き、北の重臣キョウゴクはシレンに再びゴダイ暗殺の命を下す。動揺するシレンの心中を察したラギは自ら同行を申し出、2人はゴダイ暗殺に向かうが……。電影評論：生肉肯定啃不動，於是就用英文字幕看了一出日本人的樓蘭殺手的故事。。很宏大的舞台表現，開始覺得是俄狄浦斯，下半場把愛は殺し合い的主題揭示出來了。電影版有對回憶、視角做改動，音樂很混搭，搞笑和嚴肅的平衡感也不錯。橋本潤對古田新太玫瑰花告白真是笑死我了，人狗的墨鏡也不知道是什麼梗233

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陰森恐怖之夜，單身媽媽崔嘉姬神情恍惚飄渺，以極其殘忍的方式結束了自己的性命，隻留下可憐的小男孩小斌（李亨碩 飾）獨自麵對未知的世界。由於聯係不上其他直係親屬，小斌被交由他的叔叔徐長煥撫養。為了照顧從天而降的侄子，徐帶著懷孕的妻子金瑞妮（韓恩貞 飾）以及瑞妮還在上學的妹妹由琳住進了小斌的家中。但是厄運似乎並未隨著嘉姬的死而結束，反而愈演愈烈。瑞妮和由琳接連遭遇奇怪的事件，小斌也時常顯露出詭異恐怖的表情。而他家中那個被封閉的倉庫裏，顯然隱藏著不可告人的秘密。電影評論：裏麵的女生長得都很好看呀~氣氛也很好，是我喜歡的類型，隻是如果是隻燒屍體就可以解決的話老巫婆為什麼不早燒掉呢？結局在女主之前的惡夢裏早就於預示了，意料之中；基辰一會像有法力一會隻是小孩之軀能殺死那麼多人卻殺不掉女主，好莫明……另外，基辰的鬼靈到底是怎麼跑出來的呢？木有交待呀！~

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50年代，美國拍了《原子怪獸》，日本拍了《哥斯拉》，50年代末期英國又趁熱打鐵拍了《海底巨獸》。1961年又和米高梅合拍了《巨獸格果》。電影評論：兩星半，在美國拍了《原子怪獸》、日本拍了《哥斯拉》、英國拍了Behemoth the Sea Monster後，英國趁熱打鐵再拍出一部特效完勝的怪獸電影。不過劇情隻是《金剛》的換湯不換藥，無奈怪獸尚屬嬰兒，人類的行為也較呆板。結局倒是出乎意料。《環太平洋》借鑒它的成分更多一些。

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駐守潼關的軍閥張連魁，苛征暴斂，致使民不聊生，怨聲載道。忠厚善良的王人俊兄弟險遭奸詭的副官陷害。幸得黑貓俠士仗義相助，人俊兄弟方免於難。人俊之弟仲達與張連魁之女相愛，終結為夫妻，張連魁亦明理，痛改前非。電影評論：一部相當早的電影，現實主義的故事，對底層貧苦人民的寫實呈現，中國早期影像中關於家國命題的表達。有幸在課堂上得以欣賞。據說《鐵騎下》曾在申報登載有關人物前史的電影本事，父親是部員、哥哥是失業大學生，可是在電影裏卻絲毫沒有表現，電影在當時的上映其實還是有演出意味的。父親和哥哥的表演非常生動，剝離了早期電影中常見的舞台表演進入鏡頭的僵硬感，而是試圖挖掘人物的內心情緒和狀態，通過動作細節變化來表達人物的思緒。鏡頭本身不會運動，僅依靠剪切和場麵調度。書寫貧苦生活間也設計了一些很有笑點的情節，比如哥哥妹妹被騷擾時都被問：多大了？嫁人/有媳婦了嗎？2333大家都忍不住笑了。