风舞九天

风舞九天

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《The Homesman》的故事發生在美國拓荒時期,無賴瓊斯和一個邊境小鎮的女人護送三個患有精神疾病的婦女從內布拉斯加州前往愛荷華州,一路上他們將在嚴酷的自然環境中經曆諸多磨難。無賴瓊斯的角色應該由湯米·李·瓊斯出演,希拉裏·斯萬克確定飾演那個邊境小鎮的女人,梅麗爾·斯特裏普的角色目前尚未確定,據猜測可能是被護送精神病婦女中的一員。電影評論:這是一部由湯米·李·瓊斯自編自導自演的美國西部片,講述了一個邊境小鎮女人和無賴一起護送三個備受精神疾病折磨的女人穿越荒漠到達目的地的故事。🇺🇸🇺🇸西部蒼茫荒涼的景象,人物粗曠冷漠的表情語言,故事的平鋪直敘,這一切都讓這部電影有了史詩般的感覺,湯米·李·瓊斯與希拉裏·斯萬克兩個人一路上從互不信任到愛情火花的迸發,水到渠成。女孩因為挽救被護送人的生命而不幸去世,男主繼續前行,完成了她的使命。🐎🐎而今的西部片已經很少有這樣幹淨利落的作品了,越來越多的人開始把“西部片”作為一個標簽來使用,附加太多東西在上麵,最終導致影片四不像了。🔔🔔導演對西部風景的把握很到位,整體色調以昏黃為主,取景幹淨、闊大,凸顯了人物在此環境中的孤獨和倔強,也是一種抗爭的象征。最後男主在回西部的駁船上起舞高歌。

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金發碧眼的小女孩愛麗絲(Kathryn Beaumont 配音)天生愛幻想,枯燥且沒有圖畫的書籍最令她煩惱。這一天,愛麗絲在野外看見一隻穿衣戴帽、匆匆趕路的兔子。出於好奇,她跟著兔子鑽進了一個樹洞,繼而掉落到一片未知的奇幻世界。在這裏,愛麗絲的身形忽大忽小,還遇見了搞怪 的雙胞胎兄弟彈彈丁和彈彈當、癲狂無比的瘋帽匠(Ed Wynn 配音)和三月兔(Jerry Colonna 配音)、以及來無影去無蹤的妙妙貓,由此引出了不少的笑話和奇遇。當然,最令愛麗絲感興趣的還是那隻慌裏慌張趕路的兔子。在它的引領下,愛麗絲來到了紅心皇後的城堡,更大的冒險等待著她……電影評論:首先 《愛麗絲夢遊仙境》的作者是一位數學家,然後 這不是兒童文學 。(勉勉強強在海象吃貝殼寶寶的時候告訴小孩子不要跟輕易聽信陌生人的吹噓去追尋外麵未知的世界—— 表現出兒童教育向)作者要表達的是“在邏輯中,你隻能從一個確鑿的事實仔細地推理到另一個確鑿的事實。在邏輯的數學中,決沒有任何荒誕的東西。” 劇中的每一個角色都是真實的,暴政的紅皇後,懦弱的畏權者(包括紙牌人洗牌的過程 隱喻)已經瘋了的隻在自己世界中的茶話會幾人。在我們真實的社會中,人們就是這個樣子的,哪裏有什麼聖賢,外表井井有條的秩序下都是一些荒誕的事情。包括愛麗絲自己,也是吃了變大蘑菇後才敢指責紅皇後。這就是現實的社會現象,每個人都有自己的毛病。不過是站在的位置不同罷了。

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神秘的千年古城--傳說中的天使之都,一座失落五百多年的神氣佛國寶物引發了一場緊張過癮的奪寶大戰。國際黑幫組織動員大批精英,恐怖的土著挖眼族神出鬼沒,中國工夫挑戰西洋搏擊,現代武器對抗毒箭陷阱,象陣巨蟒拚鬥快車飛船,全片泰國實地拍攝,情節刺激驚險引人入勝。電影評論:這一集比起前兩集來還是進步不少的,至少這個線性的劇情還是蠻有看點的,再加上動作戲份增加了好多,導致全頭到尾看下來不顯得那麼枯燥,就是整個故事的戲劇衝突營造的不夠強烈,主角們找到寶物的過程太過於簡單,反派的形象太過於單薄,能力也過於平庸,導致和主角們的衝突過程完全是一邊倒的毫無懸念

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看過很多國家的小說改編劇,「閱讀時光II」主要是找台灣作家的小說翻拍成電視電影。其中王定國這個《誰在暗中眨眼睛》集結很多則短篇,故事後勁卻很強,正如被選中改編的《妖精》,最大的重點就是療養院一家人見到小三的時候,每個人物受到的衝擊,連觀眾也跟著感同身受。電影評論:台灣拍的這個係列挺不錯的,相比於偶像劇,題材小眾,但是演員都很用心。比如這部劇裏的太太,隱忍又敏感,真的很棒。

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《廣島別戀》其實是一部很有味道的電影,Béatrice隻演她自己,一部如同making off 的膠片電影,一個日本導演要重拍《廣島之戀》被一個叫Béatrice dalle的法國女星給毀了這個計劃,因為她的一切都符合外國人對法國女人的想像標準,她總也演不好那個30多年前黑白老片裏的......電影評論:#A+# 妙極了。原作於我就已經是關於“共情”的故事,這部則在重讀文本的基礎上將“共情”繼續推廣至更大的維度-一則是時間與空間,也即個人與“人類”:對廣島之戀的重新演繹類比當代人對待曆史的回想與感受,現在的我們還能感受到四十年代人們的感受嗎?不身處本國曆史的人還能感受到當時人們的感受嗎?無法入戲即是當今一代人的“失語”,正如History中缺席的“i”也即“我”,或許是對這種與曆史記憶共情能力消退的擔憂;二則是語言與溝通,而在結尾個人與個人間的隔閡最終被共享的沉默遮蓋變得若隱若現,或許是件可以慶幸的事情。我也認為介乎搬演、紀錄和虛構之間的形式恰恰是本部影片所需要的-隻有這樣“中介”的方式才暗示這樣對曆史的失語和人與人的隔閡並不是特定的場景而是普遍的現象,並在結尾留下了共情的希望。

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雨果和布勞略,兩名年輕的、隻有大學學曆的學生,厭倦了西班牙無法提供就業機會和未來的現狀,在看到一個“西班牙在世界”的電視節目後,決定移民到德國。但他們發現自己對於德國的期冀很快便化為了泡影。電影評論:歐洲經濟萎靡苦的真的是幾代人,好生活需要努力卻也很看運氣,其實是特別苦逼的一部片子,卻在西班牙人固有的浪漫裏變成了歡聲笑語。永遠記得一句話:“Primero como tragedia, luego como farsa. ”( 以悲劇始,以喜劇終)。然後帶著含淚的微笑繼續對明天說“你好”。

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瑪格麗特·杜拉斯作品。通過家庭內部關係透射出杜拉斯的生活意見,故事聚焦於七歲小男孩埃內斯托身上,他入學幾周後便因為不喜歡學習選擇輟學,堅信在這個精神荒蕪的世界上知識毫無用處,憂鬱難當之下開始推崇自己的理論。父親無法理解兒子的行為,但是無論他顯得多麼奇怪,格格不入,母親始終支持著他。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:的確比斯特勞布夫婦好進入一點啊,在語氣練習的同時保留“真人”的氣息節奏。發現此類導演的“朗誦電影”除了在聲畫關係上做實驗外,還是在尋找“舞台—電影”的正確異變,語氣被作為影像驅動,甚至影像的音樂。

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