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22世紀，大雄的後代小世（太田淑子 配音）對祖先們的綜合水平作了一番調查，發現生活在戰國時代的祖先大平（小原乃梨子 配音）竟然比大雄還要低。通過時光電視，他見識到大平各種傻氣行為，還發現先祖遭到山賊的威脅。小世打起如意算盤，認為隻要提升大平的水平就能改變大雄和自己的現狀，於是派遣哆啦美（橫沢啓子 配音）和機器人阿拉拉（山本圭子 配音）前往戰國時代。在這裏，哆啦美邂逅美麗的女孩阿靜（野村道子 飾）以及少年山賊團的可愛夥伴。快樂有趣的故事就此上演……電影評論：好吧！哆啦美使用道具的多樣性和靠譜性真是勝過她哥哆啦A夢呀！不能給我一隻哆啦A夢，就給我一隻哆啦美吧！P.S.：導演是《河童之夏》的監督原惠一，驚喜下，拍了N部《蠟筆小新》劇場版的他也拍了兩部《哆啦美》的動畫短片。

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一部讓中老年重溫過去，讓青少年了解曆史的經典老電影——戰地黃花。您是否還記得內蒙草原上的烏蘭牧騎？是否還記得披著老藝人外衣的舊社會警官七歲紅？是否還記得女隊員珊丹？讓我們再重溫一次這部經典的生活故事片，再體味一遍斯琴畢力格和薩仁高娃的魅力。電影評論：這樣的片子我自己拿來剪輯配音還行。挺好玩的。顧長衛劇組紀念。

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本片是著名影星彼得·烏斯蒂諾夫第六次扮演神探波洛，原著創作於1938年，與克裏斯蒂的另外兩部作品《陽光下的罪惡》、《加勒比海謀殺案》組成了別具風情的“海島謀殺三部曲”，書中講述一位女暴君被謀殺，而她的家人個個都有殺人嫌疑，最終大偵探波洛通過抽絲剝繭的縝密推理找出了真凶。值得一提的是亨弗萊·鮑嘉的妻子、好萊塢著名影星勞倫·巴考爾應邀在片中扮演了一位女富翁，對破案起到了關鍵作用。電影評論：盡管導演不一樣，但幾部波洛的風格還比較統一，劇情上已感到一些套路化的處理：對死者都有凶殺動機的若幹人卷入調查，並且因信息缺失導致一些嫌疑人和旁觀者鎖定錯誤的對象，波洛在聆聽敘述中除了拚貼線索也很注重當事人的心理狀態來辨別真偽，同時他還總能聽到各種悄悄話~這部最大的問題一是整個前半段都在鋪排人物，但人物關係厘清了以後並沒有在人物性格上有什麼擴充，有浪費片長之嫌；二是真凶很好猜了，最晚到報信的阿拉伯男孩那裏應該都猜出來了。片子最大的看點還是背景，當時以色列還未建立，但已經能從巴勒斯坦的考古現場、英國官員的閑聊中預感到山雨欲來的凶險。

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這是一個夢想閃耀的時代，這也是一個理想冷卻的時代；這是最壞的時代，這也是最好的時代，這是我們的小時代。 這是當下時代一群時尚年輕人的青春故事，也是屬於他們生活的真實寫照，更是我們這個時代的一個縮影。電影評論：當年隻看了1，偶然把234也補了，其實就是普通爛片，不像大家罵的那麼臭，和隔壁《後會無期》半斤八兩。 從讀者的角度來講，郭敬明還是挺厲害的，他塑造的這些二次元式的人物，本應因為過於誇張而很難選角，但他居然真的在三次元找到了對應，除了簡溪以外都好像從那本書裏走出來一樣。 其實仔細看看他還是用心在做，服化道就對的起我打的兩星，他很會拍美人，雖然這種紙醉金迷風不是每個人都吃。 而且他把像情景喜劇式的一本書拍得還算是有有主線，還行了。 我特別愛看鬥嘴，就是這種誇張的互損特別對我胃口。但撕逼我就不怎麼愛看，一看到就想快進，也是因為演技真的差，爆發不出來。我聽郭碧婷罵街撕人就像在聽指甲劃黑板，渾身起雞皮疙瘩。 但其實我覺得還算好看的，不至於大家罵的那麼差，看了覺得不行也就不行，好這口的也覺得還可以。

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引退多年的太空罪犯「魟魚山姆」，在沒落度假勝地的星際沙龍酒吧駐唱。一天，舊日搭檔「星體小子」突然現身，硬拖著「魟魚山姆」共同執行一椿高難度的救援行動，計畫攜手從基因工程打造的傀儡王手中，搶救一名少女。結合西部、歌舞、喜劇及科幻類型的《西部牛仔太空歌舞劇》，混合黑白與彩色影像，古怪而奇趣的複古質感，宛如大衛林區遇上捷克新浪潮大師奧德裏奇利普斯基（Oldrich Lipský），驚人的拚貼創意，獲得紐約時報盛讚令人聯想起布萊希特（Bertolt Brecht）、山謬貝克特（Samuel Beckett）、艾德伍德（Ed Wood）的經典神采！電影評論：要不是因為音樂我還算喜歡，我就給一顆星，大雜燴，什麼都想弄點，黑白，結構，拍攝技巧，畫片敘述，可以的爛科幻，諷刺時下的流行話題，還有惡搞嫌疑，cool是真cool，弄到一起什麼也表達不了，就一個二字能形容，硬著頭皮看下來，尤其是哪個男人和哪個男人生了哪個男人的那段，我有點想罵人了

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大半生在銀幕上曆遍人間生離，年逾古稀卻怎也無法在鏡頭前演出死別一刻。趁劇組停拍，資深演員到蔚藍海岸探望故友。來到荒廢大宅，偶遇拿著攝影機拍鬼片的孩童，喚起《四百擊》（1959）男孩與電影初邂逅的情緣；夢回與貌美如昔的情人靈魂相遇，重拾一生銘記的愛戀。生命將盡之際，終領悟怎樣與死亡共存。諏訪敦彥給法國新浪潮的情書，讓特呂弗與戈達爾愛將讓-皮埃爾·利奧德，將前世今生銘刻於光影裏。且唱一闋獅子的挽歌，化作生命禮讚，伴隨夢去。電影評論：#1st HIFF# 17聖賽釜山金馬+18北京上海。“新浪潮的麵孔”，利奧德扮演的讓多少還是他自己，能看見鬼魂（[永恒與一日]哇……）也能再度和電影小子們重新經曆一次新浪潮般的“不要劇本”。“我不知道如何表演自己的死亡”，“死亡是一場相遇”，“70歲到80歲時人生最重要的階段”“所有的故事都一樣，結局都是死亡”——拍得如此輕鬆隨意又嚴謹的影片，老去的演員和小男孩於勒之間視點轉換帶來的共享秘密：老人看見了摯愛，獅子今夜入眠，男孩於勒看見了獅子。

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作風粗暴的警官我妻諒介（北野武 飾）在警匪兩界頗具名望，也因此結下不少仇家。在某次追查毒品販子遇害事件時，順藤摸瓜查到青年實業家仁藤（岸部一德 飾）為幕後指使。同時發現，其警局好友岩城（平泉城 飾）亦在毒品犯罪中占據重要位置。然調查才剛展開，岩城即被仁藤麾下殺手（白龍 飾）殺害，並偽裝成自殺現場。電影評論：7/10.在前兩部電影中可以看出作為作者電影，北野武可以為所欲為的表達自己的觀點，不管是第一部中粗魯任性的警察，還是第二部中與黑社會分子混在了一起的業餘棒球投手，都是反社會反秩序的代表，那種突如其來的暴力代表了冷漠的拒絕，但那種玩耍和胡鬧感其實並不能解決問題，隻會讓問題變得更複雜。這兩部電影都有著相似的節奏問題，剪輯的不精準帶來了理解上的混亂，或者可以說是劇本表達的問題。但其實其中也有不錯的段落，比如《凶暴的男人》中那段追逐犯罪嫌疑人的長跑段落，《3比4X10月》中開始與結束的微妙變化，暗示著整部電影可能隻是男主的便中迷思。這說明第二部電影比第一部有了進步，同時，北野武也在一步步的後退，在第一部中是主角，第二部就變成配角了。