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電影《深宮怨靈》根據民間廣為流傳的清朝珍妃含恨跳井、冤魂複仇的後宮傳說改編。故事講述美國紀錄片攝製組來到中國探尋傳說真相,遭遇凶煞鬼後連環索命,更牽扯出跨越300年時空交織的神秘靈異驚天奇案。電影評論:一部時空錯亂、非專業演出水平的「電影」。我得說,很多導演、製片認為中國市場大,隨便搞一搞就可以撈到錢,但是,錯了,這不是1980年代。故事:「《深宮怨靈》根據民間廣為流傳的清朝珍妃含恨跳井、冤魂複仇的後宮傳說改編。故事講述美國紀錄片攝製 ...」呃,珍妃? 導演司徒永華,你可以再不要臉一點!
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故事發生在清朝雍正年間,大臣紀獻唐(葛存壯 飾)深受皇上的寵幸,因此格外放肆狂妄。他看上了副將何杞的女兒何玉鳳(丁嵐 飾),想霸占她做自己的兒媳,哪知道何杞一身傲骨斷然拒絕。憤怒的紀獻唐設計將何家滅門,隻有何玉鳳死裏逃生。憤怒和悲傷之中,她發誓要提父親報仇。電影評論:80年代武俠電影的一派,從中可以看出從20年代到80年代武俠電影的流變。故事就是很普通的匡扶正義的複仇故事,運用了小人物打怪升級升級的模式。其中有一場戲印象特別深刻,就是寺廟裏十三妹對陣種種機關,機關種類之多讓我驚訝。不知道之前的武俠電影裏是否有這樣的情節設置,但在90年代一些電視劇裏,“機關”設置特別常見(值得查資料看看是什麼情況……
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洛杉磯西好萊塢,發生了一起妓女被殺事件。資深偵探錢德勒·曼寧(阿爾弗雷德·莫裏納 Alfred Molina飾)與新秀搭檔斯瑞特·威爾金森(夏恩·韋斯特 Shane West飾)前往調查此事。而曼寧還要處理焦頭爛額的家庭問題,他的妻子患有嚴重的精神疾病並被監禁起來,而女兒則一直抱怨責備曼寧對母親的事情置之不理。與此同時,一位焦躁不安的家庭主婦埃倫·邦汀(霍普·戴維斯 Hope Davis飾)與她時常消失不見蹤影的丈夫正麵臨著財務問題,急需一筆錢。他們將後院出租給一位神秘的房客馬爾科姆·斯雷特(西蒙·貝克 Simon Baker飾)後,就再沒見過他現身。此時,又一名妓女被發現死在街上。曼寧推斷,凶手是在模仿開膛手傑克的罪行,這兩起案件與七年前的妓女被殺案件同為連環殺手所為。他甚至懷疑,羅德裏格斯凶殺案被錯判了。電影評論:看完的感覺可以打八十分,畢竟在現在的懸疑類型片中,已經沒有什麼再讓人拍案叫絕的圈套和陷阱了,與其故弄玄疑來玩弄觀眾最後被觀眾鄙視,還不如老老實實的保留那些經典的懸念設置和拍攝技巧,特別對於翻拍片來說,觀眾其實並不想從你這裡得到什麼新鮮事,翻拍片的精髓和目的不過是隨時向大師致一下敬,讓觀眾重溫一下經典的過去罷了。從這個角度上說,翻拍《房客》應該說是合格的,特別是其中隨處可見的H老師的小技巧,肯定可以讓像我那哥們兒一樣的希迷們過一把癮的。拍電影其實和做人的道理一樣,要讓觀眾尊重一部電影,這部電影的編導首先就必須尊重觀眾,尊重過去,一個對待過去的電影和大師如老師的電影更會得到我的青睞,就像H老師在懸疑類型電影中的豐碑地位那樣,願意向H老師致敬的都是好同學。
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講述二戰史上日本本土的最後一天發生的情景。以2小時38分鍾的篇幅全麵描繪日本1945年8月15日向盟軍投降的前前後後,是一部格局宏大的史詩巨片。電影評論:就如最終的數字隻有自己的傷亡,依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難,此片的反思確實隻是一個表麵的幌子,從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說,明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向,而且在鏡頭語言上依然在神化戰後實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇,把用忠於天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴,實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在於形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態理論,而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質層次,從而讓其又是一部“寫實”化的招魂製作。日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例,極端追求形式化內容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次。這麼看來倒是挺為政變失敗惋惜,如果真能站至最後一人,讓盟軍徹底根除天皇製度的幽靈,該多完美
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調皮的托馬斯(約瑟夫·梅 Joseph May 配音)闖了禍,胖總管罰它來到多多島的另一邊,參與建造新的火車支線,在那裏和托馬斯一起工作的,是泌尿萊恩(埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 配音)的蒸汽火車頭。電影評論:63分鍾是正片的片長,剩下17分鍾都是花絮,跟神夏的套路一樣,腐國電影化的電視劇該不會以後都要加上額外花絮吧。其實托馬斯的這部動畫電影更多的是一種情懷,盡管大多數人覺得劇情仍舊低齡,但畢竟還是可以感動到托馬斯的粉絲們,好吧我承認我是被蟻人圈過來的。旁邊買錯票的大叔的鼾聲讓我哭笑不得。
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這是一部名字糟糕,內容體麵的電影。吉米-格林波爾是一個害羞的、一直受其他同學欺負的曼徹斯特學生,但是他通過足球重新獲得了自信。情節引人入勝,振奮人心。電影評論:2001/10/07_21:30 @ HK City Hall Theatre 我在英國電影節看的小品電影。隻是英國人才會拍踢足球的電影。曼城。言誌。
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本片描述嗜賭成性且好與人爭的人力車夫鬆五郎的一生。鬆五郎與陸軍大尉一家熟識,不料大尉卻突然去世,於是鬆五郎負起代大尉照顧孤兒寡婦的責任,直到大尉的兒子長大成人。本片原由伊丹萬作(伊丹十三之父)執導,根據岩下俊作的《富島鬆五郎傳》改編,後因伊丹臥病,改由稻垣浩拍攝完成。電影評論:旬報百佳 58版幾乎複刻了43版 阪東妻三郎和圓井惠子卻比三船敏郎和高峰秀子更貼合這個故事 相比三船略癲狂的表演 妻三郎眉眼帶笑地教導著小少爺 他更平實的相貌更像一個父親的角色 惠子也比秀子更靈動人性一些 那些笑是發自內心的 沒有了表白的戲份 甚至沒有表現太多愛戀 卻依然讓人對他倆的情愫扼腕歎息 沒有那麼長時間的打鼓也很動人 車輪轉動的意向是一樣的 這版的阿鬆跑起來卻和騰雲一樣 更大的車輪和略帶魔幻的結局 讓全片的悲劇性大大減弱了 從來沒見過這樣的完人 四星半