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抗日戰爭正值膠著狀態。敵後山區的鹽幫“天字門”幫主仇恨天及弟子龍嘯天、馬行天在共產黨影響下秘密往陝北運送急需的戰備物資——鹽。豈料鹽隊中途遭日軍伏擊，鹽隊被劫，大弟子龍嘯天隻身逃回。電影評論：果然，CCAV6 的片子，要慎重對待。
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她睜開眼，荒涼狀絕的蕭瑟景象，廢墟間林立著東倒西歪的十字架，空氣中彌漫著金屬氣味。一位軍官漫無目的地四處徘徊，他在三天前的戰鬥中失聲。突然槍聲響起，他遭到敵人猛烈炮火的進攻。強大的炮火將他逼進了一間雖然破破爛爛卻不失莊嚴神聖的教堂。軍官徹底厭煩了無休無止的戰爭，他癱坐在建築的一角，試圖舉槍自殺，而就在此時一個金發女孩倒在他的麵前，打消了軍官輕生的念頭。電影評論：男主分明是Gackt嘛。大概是很少看這樣東西的緣故，偶爾看看華麗麗得還挺新鮮的。旁白也沒太討厭，主要是比這更矯情做作的多了去了而且也沒怎麼在意聽。確實覺得還是隻看靜幀或color keys就好的，動畫太拙了，完全沒有重量感，輕飄飄的。肢體也生硬，估計就是要這個木偶範兒吧。布光也欠了點兒質感。
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一間住有眾多房客的舊大院的屋主，借警察局長的勢力想把房客趕走，改辦嫖賭玩樂的場所，從而引發了一場逼遷與反逼遷的鬥爭。照片揭示了解放前統治階級與黑勢力的勾結和欺詐，歌頌勞動人民的階級友愛與機智勇敢的鬥爭精神。電影評論：難道不覺得邏輯哪裏不對嗎？人家的地人家想開個吃喝嫖賭逍遙宮，一群租客為什麼能不同意？你的地你自己做主就行了，怎麼還要警察給你想怎樣才能把不願意走的租客趕走。趕不走租客竟然還要把養女賣給警察局長，然後就開始慶祝可以開逍遙宮了？我尋思著這怎麼有些些不對勁呢？感覺這個三觀有點像72個“阿凡提”和一對“巴依老爺”……
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鄭家一家人因父親鶴鬆（音譯）臨終而聚在一起，雖然他們表現上看起來一切順遂，享受著「主流」的生活，但受到過去家庭陰影的影響，他們被難以言喻的焦慮與不安籠罩著。電影評論：整部沉悶到最後老公的自殺猛然驚醒 然後幾個畫麵回放貌似看懂了
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卡迪（羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾）是一個無惡不作的無恥混蛋，剛剛結束了十四年牢獄生活的他滿腦子隻有一件事情，就是去向一位名叫薩姆（格利高裏·派克 Gregory Peck 飾）的律師尋仇。原來，在曾經的庭審中，薩姆手握這一份對卡迪有利的證據，然而薩姆了解卡迪邪惡的本性，於是選擇隱藏了證據，導致卡迪被判了重刑。電影評論：原版故事很弱，老馬丁的改編倒是強了不少。彌補了一些老版不合理的地方、填充了幾處細節，以及最重要的是因為當時的年代原因，派克飾演的律師是一個很正麵的人物形象，將米徹姆送進監獄也是見義勇為，惡人的報複純粹隻是為了報複，影片所傳達的也僅僅是正義與邪惡的對抗。而在老馬丁的新版中律師這個角色就塑造的很微妙，他在法庭隱瞞了重要的證據致使惡人被判了重刑在監獄蹲了很多年，出來後尋仇報複，兩部片中的“惡人”的動機完全不一樣。而光憑這一點新版就比原版高出一個高度。
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勞拉·鄧恩和艾倫·鮑斯汀將加盟電影《故事》。電影由著名製片人詹妮弗·福克斯親身經曆改編。詹妮弗的媽媽偶然間發現了一封女兒40年前所寫的信。信裏揭露了一段三角關係，諸多秘密就此被揭開。勞拉·鄧恩和艾倫·鮑斯汀將分別飾演詹妮弗和其母親。伊麗莎白·德比茨基、科曼、傑森·雷特也將出演該片。電影評論：趕上現在性侵話題的風口浪尖，《信箋故事》比《嘉年華》更好。對於還處在成長的懵懂和塑造期的小孩，急需關注、嗬護的心理無法得到父母關愛，則極易無法抵抗誘惑而受害於外人，一些傷害（尤其是性傷害）看起來隨著成長和歲月的流逝而消失，其實仍化為你人格的一部分伴你一生，和工作、生活混雜在一起，左右你的情緒、對人生和婚姻的態度，甚至直接決定你幸福與否。人生最可怕的在於，走過了40多個春秋，你還不知道一些謊言的真相以及對你的人生造成的影響造就了如今的你。全片最戳人心的就是詹妮的母親最後說的“我失敗了，我不希望那是真的，我告訴我自己那不是真的，我做錯了這件——作為母親最應該做好的事，保護好她的孩子，我對不起你”。PS：美國13歲的小孩日記的語句優秀到讓人吃驚。
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30年代的芝加哥充滿了混亂，黑道橫行官商勾結，其中，要數掌握著私酒市場命脈的黑幫老大卡彭（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro 飾）的勢力最為強大。即使在這樣黑暗的環境中，聯邦探員納斯（凱文·科斯特納 Kevin Costner 飾）也依然懷抱著懲奸除惡的理想， 可是很快，現實便教會了他，在這個世界裏，誰才是老大。電影評論：本片被譽為80年代最出色的警匪片，根據真實事件改編，導演運用純熟的電影技巧，呈現了30年代那混亂的罪惡都市，最過人之處，是在警察和黑幫之間，製造了錯綜複雜的戲劇衝突，像在候機大廳裏，編導借助母親推著的一輛嬰兒車，將這場戲推向了撼動人心的悲劇性高潮。重量不多的嬰兒車卻像一個可稱千斤的秤陀，使得這場槍戰戲更加扣人心弦。這個細節的設置像強力膠一樣將敵對雙方緊係在一處，雙方之間原有的平麵線變成了立體多元的戲劇空間。此外，該細節還引發出觀眾對嬰兒、母親命運的擔憂，從而造成“心懸於喉”的心理效應。通過這場戲，編導編織出了一個不解的“連環扣”，它在引人入勝的同時，還增加了觀眾的探知欲，同時也使得影片更富人情味
