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重案組探長文方（黎明 飾）自兩月前妻子遇害後，脾氣變得暴躁古怪，因對犯人動粗經常被人投訴。一樁妓女被殺案的調查過程中，文方認識了總區重案的高級督察紀少群（任賢齊 飾），並派手下幫他找回了被偷走的手機。妓女被殺案調查與一宗槍火案交織在一起，重案組和調查槍火案的分隊聯合行動，不料伏擊行動遭泄露，雙方在茶樓展開激戰，文方手下兄弟身受重傷，紀警官也隨後趕到，在協助追趕嫌犯途中被嫌犯開槍擊中。妓女被殺案嫌犯初步鎖定重案組探員高祥安（廖啟誌 飾），文方因包庇手下被停職。在眾多兄弟的協助下，重案組抓到高祥安口中的戴漁帽的嫌犯，嫌犯對殺人案供認不諱。在壓送嫌犯過程中嫌犯打個手銬並打傷祥安逃脫，接二兩三的事故讓文方對警界內部人員產生懷疑，在探員小美（葉璿 飾）的協助下，文方終於找出隱匿於警界之中的“老鬼”……電影評論：三星半，不火爆死不休。港產警匪片中的槍戰，八年多過去，發覺這部竟然是最好的。 開篇時間凝固的黑白、定格、長鏡頭，相當有震懾力，讓人瞬時入戲。茶樓槍戰，樓宇廣告牌纏鬥，中環車道火併，場場做得兇猛震撼，調度清楚，細節豐富。有不少舊式港產警匪片的痕跡，該有借鑒，而效果是集大成，自《重裝警察》之後的明顯提升，林超賢進步了，也是往後風格形成的關鍵之作。 前三分之二足夠精彩。到後段引出火龍的形象，卻走入俗套。結局任賢齊的放棄，黎明的釋懷，都要用火龍戰勝瘟疫的典故做指明，極欠說服力，留下虎頭蛇尾的遺憾。 觀點引自友鄰，片子好在調度和格局的圓熟上佳，但在創意和主題上實則無力。火龍的引用充滿東方主義色彩，但劇本實際，角色動機，故事背景和火龍並無粘合作用。這方麵玩得最好是《黑社會》。講穿，劇本是短板，有點可惜。
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著名男演員吉奧瓦尼回到故鄉博洛尼亞，參加他孿生兄弟皮普的葬禮，皮普因為愛情的不幸而自殺，而家裏人卻告訴吉奧瓦尼的死因是個意外事故。但問題是皮普生前的未婚妻——瓦達，她並不打算在葬禮上露麵。在家庭晚餐上，瓦達告訴吉奧瓦尼，皮普生前留下了一封短信……電影評論：DVD di Il Pertini con audio italiano e sottotitoli inglesi con contenuti extra: Intervista a Marco Bellocchio+Intervista a Enzo Porcelli. 片尾音樂很感人；第一次聽到葬禮彌撒中的管風琴版"Ombra mai fu"
艳欲
喬治城原是一平靜小鎮，但忽然發生數起離奇凶殺案，而且屍首上都出現宗教儀式的釘痕；更殘酷的是：凶手使用電擊藥品，使被害人造成麻□叫不出來；但被害過程的極限痛楚，仍有知覺！被害人自天真無邪的孩童到與世無爭的神父均無一幸免，使得小鎮人心惶惶，深恐慘遭毒手！喬治城的警長比爾，不斷回想起十幾年前被惡魔附身之神父戴明跳樓自殺的悲劇，但是不解：惡魔應該隨著神父的犧牲而消滅，怎麼可能又複出作祟？電影評論：劇場版和導剪版幾乎是兩部電影，而且能否進入後者的語境比第一部還更取決於觀者所處的文化環境。盡管如此，無論是裏麵惡魔拷問信仰、理性與良心邊界的長篇獨白還是開篇的直升機三位一體、夜晚護士值班、警車狂飆等的鏡頭、畫麵與剪接，there is a great film somewhere in there.
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20世紀上半葉，英國在印度的殖民統治接近尾聲。不同的社會體製以及席卷世界範圍的革命暗潮此起彼伏，印度進入了最為動蕩的時期。位於丹巴德中心的瓦塞浦，更成為混亂與暴動的代表。孔武有力的舍希德·汗（Nawazuddin Siddiqui 飾）因冒充庫雷希族的蘇丹那王劫持火車而引起紛爭，最終被逐出瓦塞浦。幾經輾轉，他效力煤礦主瑞瑪德哈·辛格（Tigmanshu Dhulia 飾），因蓄謀反客為主而被辛格殺害，還險些連累家人。電影評論：《瓦塞浦黑幫》印度黑幫片，共有上下二部近5小時，從印度獨立之前一直講到2009年，說在瓦塞浦這個邊境小鎮上發生的幾代黑幫的故事。影片對印度各個時代的宗教、正治、黑幫、商人、種族等等都有很經典的展現。#還有G多##電影#很難想象印度人能在黑幫片裏也照樣加進大量的歌舞，不過到也不算很唐突。
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吉川あいみ、範田紗々ほかセクシー女優たちが多數共演する「脫衣麻雀」シリーズ第3弾。あるウイルスの秘密を知ってしまった女醫・観月。院長は秘密を知り過ぎた彼女を捕え、醫療法で禁止された“脫衣麻雀臨床実験”によって始末しようとする。電影評論：難得遇到一部我看過的影片是顯示評價人數不足的。作品本身說實話都不知道講的什麼亂七八糟的，裏麵各種奇葩設定也就小日本拍的出來，不過看這種片子還拘泥於劇情貌似才是不正常。電影本身兩星不能再多了，多加的一星完全是加在女主身上了，友情提示有露兩點。
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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助（花柳章太郎 飾）苦惱萬分，父親菊五郎（河原崎権十郎 飾）對他的演藝功底大為不滿，恥於稱其為自己的傳人；師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承，虛情假意。周圍隻有女傭阿德（森赫子 飾）敢於當麵指出菊之助的不足，並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動，心中視其為難得的知己。電影評論：相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.
逝殇
衝繩海洋公園裏有一隻特殊的海豚明星“福吉”，於2002年10月因為生病，尾部近75%的麵積壞死。為此，海洋公園內的獸醫，飼養人員，與日本某家輪胎製造公司開始執行一連串的合作計劃，希望能夠製作出一條獨一無二專屬於“福吉”的人工尾巴，以另失去尾巴的“富士”能夠重獲自由。從2003年7月開始的這項計劃耗時近1年以上，經由不斷的測試，修正，從最剛開始隻要富士一擺動就因水壓損壞的人工尾巴，幾經形狀材質的改良，已寄給與“富士”的特殊使用訓練，到現在“富士”已經能夠利用它輕鬆的遊水。甚至連跳躍這類的困難動作都不是問題。日本的出版界甚至曾經對此計劃出版相關的書籍與寫真。本片原案就是2005年出版的《再一次躍起（空中）》（岩貞留巫，講談社）。（第二世界 世界電影電影評論：基於真實事跡的高濃度庸常片。好歹這麼多活人，您沒點親情也來點愛啊~~頂不濟，同事間的友情總可以發展發展吧？？算了，動物題材本就很難拍好，當個個“導盲犬小Q”啊？！另、高畑妹長得實在是矬，還胖乎乎的，唱倒能聽聽，以後當假麵歌手吧~~
