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朱莉(克裏斯蒂·麥克尼科爾 Kristy McNichol 飾)是一名女演員,一次意外中,她駕車撞傷了一隻狗,四處求醫無門又不忍心棄之不管的朱莉最終決定將狗收留。有狗狗陪伴在身邊,朱莉的心中多了一份安全感,當她看見狗和入室搶劫的歹徒英勇搏鬥之後,朱莉更是對這隻勇敢的動物充滿了信任和依賴。電影評論:@深滬動車。規規矩矩的種族主義政治寓言。略浮誇好萊塢風令深刻性有所打折。好奇波蘭斯基版本。中意後半段慢慢有進入狗的視角可能性(然而並沒有實現)。亮點是Ennio Morricone的配樂,細節鋪陳非常見功力,爆發處張力也足夠凶猛。Visually black-and-white, not racially。論仇恨之養成與不可逆性。
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北陸の海沿いのある町。実業家で町の実力者でもある舊家、宇島家の主人、理一郎は、ある朝、海辺でずぶ濡れになって倒れている気憶を失った女を助けた。このひとりの不思議な女を迎え、宇島家の人々の心は様々に揺れる。一人娘の伊代も少女らしいとまどいと興味を抱いた。女手ひとつでこの家を守ってきた祖母の図世は、息子の嫁を早く失ったこともあり、女を家に置こうとする理一郎に異議を唱えず彼女を看病する。理一郎は次第に女に魅せられていき、伊代は幼い頃の母の記憶に胸を痛めながら、大人たちの成り行きを見守る。ある日、理一郎の亡妻の弟、伊代の叔父にあたる征夫が都會の生活を捨てて、この町に帰ってきた。征夫は理一郎に仕事の世話をしてもらっていたが女を家にとじこめる理一郎に批判的で、やがて二人は対立する。征夫は姉と理一郎の結婚に深い傷痕を殘していたのだ。だが、征夫は家を守る男の自信と尊厳のある理一郎にかなうはずもなく、思いを寄せるさちこと別れ、ひとり町を去っていく。しばらくして、女に気億が蘇った。心中したが、男だけ死に、自分は生き殘ってしまった。理一郎の望み通り、この家に留るには辛すぎる気憶。だが、理一郎の女に対する感情は極まっていた。謎の女の出現で、大人たちの未知なる世界に直麵した伊代は、幼い體に宿る激しい感受性ゆえに、父や女に殺意も覚えるのだった。電影評論:1,沒有字幕,不知道是否看懂了。2.女孩子差點兒被兩個男人性侵,也沒有對家人說,自己沉默著,但精神恍惚。3.爸爸在海灘救了一個試圖自殺的美麗女子,並且讓她在自己家裏修養,至少從小到大家裏的這個男人給她留下來很好的印象,還不至於對整個男人群體失望。4.那個美麗阿姨身體逐漸康複了
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Willie Parker曾是一名古惑仔,他棄暗投明出賣了同夥,為躲避報複隱居在西班牙。但是十年後,兩個殺手綁架了威利,他們奉命前來押送他回巴黎接受家法伺候,但這一路注定是不平靜的……電影評論:"And I am not frightened of dying, any time will do, I don't mind. Why should I be frightened of dying? There's no reason for it, you've gotta go sometime." - the great gig in the sky 毫無疑問他並做不到any time。
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遺傳了母親精神病的凱倫(Harriet Andersson 飾)經過入院治療,被作家父親大衛(Gunnar Björnstrand 飾)安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁(Max von Sydow 飾)是一名醫生,兩人的感情此時處於低穀,馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華,但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整,但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去,被留下的凱倫開始沉溺於冥想,並對米納斯顯示出侵略性,在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內,她向弟弟宣稱,自己聽到了上帝的聲音……電影評論:對於研究伯格曼電影的人來說,《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇,還代表著伯格曼神學思想的轉變(對上帝的質疑)。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點,即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點,即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄(如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已),卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信,如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編,一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上,這樣的電影與導演的存在是很有必要的。
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西麗·娜沙特的第一部長片是改編自伊朗作家莎納許·帕西普爾的魔幻寫實小說,小說在1989年被禁。影片講述1953年夏天四名伊朗婦女的生命奇遇,那一年美國中情局顛覆了伊朗政府,民眾支持的摩薩台政府被推翻,國王重新獲得權力。電影側重於表現每個女人的追求變化和神秘相遇,鼓勵女性與社會禁忌抗爭,謳歌自由。電影評論:相當享受的觀影,感謝騰訊超清畫質。1.50年代的伊朗引人遐想,活脫脫的歐陸風。2.色調走錫蘭的《三猿》,大概宗師老塔,還帶點馬力克。3.節奏自成一體,多處的處理很讚,對於處女作實屬難得。5.永遠不要去想象一位伊朗導演會拍出怎樣的電影。6.配樂阪本龍一,難怪有另類質感。7.德語配音 ,想響怎樣?
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八十年代的恐怖電影《處刑在午夜》(10 to Midnight)中,外表不佳卻頗具性格氣概的老電影人查爾斯·布朗森在片中飾演一個警探,逮捕到一位專門辣手摧花的殺人犯,苦於沒有證據,老查不得已設法編造證據,想送他進大牢,不料被穿幫,凶手放出來後,決定對老查的女兒下手以實行報複。為什麼老查根本找不到凶手的罪證呢,原來凶手每次行凶前必把自己的衣服脫光,你想找到任何沾有血跡的衣服、褲子、鞋子,都難如登天。於是,反一號男主角吉恩·戴維斯在片中有一半的戲份都要光著身子。《處刑在午夜》在裸露尺度的把握上,真正做到了“男女平等”,你脫我也脫,像吉恩·戴維斯這種可以走偶像路線的男星,接拍《處刑在午夜》實在得不償失,別說必須時不時的衣不蔽體,角色形象也負麵到極點,從片子的票房來看,他也真是白忙了一場。可能從一開始,吸引他的隻是赫赫有名的曾導過黑白原版《恐怖角》(Cape Fear)與《納瓦隆大炮》(The Guns of Navarone)的大導演J·李·湯普森吧,可惜人有失手馬有失蹄,這一回他可是脫得很沒價值呐!電影評論:老查這回和老夥伴J·李·湯普森實打實的合作了一部可以用來發揮演技的劇情片,所以不得不說老查在這部電影裏的演技比《猛龍怪客》的任何一集都要出色一些。想看老查開殺戒的可以跳過了。美色裸體殺人狂的設定蠻新穎,但是放到現在絕對是得不償失的作案手段。也難為演員(吉恩·戴維斯)半數時間都要裸
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在肯尼亞,一架飛機裝滿的炸藥,準備催毀那座大橋,美國一位參議員乘的那列火車即將從那裏經過。這是奧沙馬領導的恐怖分子最為荊手的轟炸團夥,他們遍布世界各地,已在安哥拉建立了他們的總部,美國政府下令必須製止他們進一步的轟炸。DELTA 部隊被派遣完成這個險要的任務。在一次的行動中,DELTA 部隊被奧沙馬領導的部隊圍困,傷勢慘重,為了保護隊裏人員撒退,約翰遜帶領了兩位士兵在後麵掩護,部隊脫離了險境,回到了聖地亞哥,不幸的是,約翰遜與同夥們給俘虜了。電影評論:好像真人版的合金彈頭。。。零星的幽默對話還有一點點意思。