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影片根據同名短片改編,寺島忍扮演一位不再年輕、孤獨、愛抽煙的東京職業女性節子,為了改變現狀,在侄女美花的建議之下,報名了一個英文課程。來自美國的英文老師約翰讓節子戴上金色的假發,為她取了英文名字露西。節子變身露西後,性格更加開朗,並漸漸愛上了約翰。一天,約翰突然失蹤。節子得知約翰和美花在談戀愛並且私奔到加州後,決心為愛來到南加州郊區尋找兩人。節子為了實現“露西”的美國夢而竭盡全力,同時也在經曆著家庭和往事的考驗。電影評論:命名是存在的前提。站在海德格爾眼界下的觀眾不難發現,將女主角命名為《露西》的正是那個從無數甜食中突然蹦出來的大漢堡,然而無以倫比的熱量可以迅速占據丟失味覺的嘴卻難以填補她日漸虛空了的世界。這部悲喜劇在東西方曆史而非文化關係裏精準地捕捉到了現代人深陷於現實與願景雙重困境當中分裂(無家可歸)的狀態,它之所以能對美國夢乃至所有人造夢境提出一針見血的批判在於平柳墩子從極細膩的日常裏洞見了其真正本質:單一語境下語言的統一化。因此我們在由家庭倫理轉向公路旅行的後半部分跟隨著那些此起彼伏的迎接、尷尬逐漸接近最終的幻滅和淒涼。所幸海德格爾又說,語言是存在的家園。
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日本警方將一具在海邊發現的女屍解剖,發現女屍體內的內髒全都不見了,更奇怪的是女屍是光頭的,可是身上卻有許多頭發糾纏著。因此警方推斷這名女孩被殺害後,內髒被取出繼而賣到黑市。不久警方發現,這具女屍竟然不見了。他們並不知道,是停屍間的員工山崎(大杉漣 飾)偷走了女屍。電影評論:電影整體來說是有驚悚恐怖的頭髮恐懼感覺,頭髮從傷口、眼球、指甲有人體縫隙的地方都會源源冒出,恐怖的感覺令人不寒而慄,但是用一個家暴小孩和愛心姊姊來說,搭配一個愛好頭髮的變態殺人犯,雖然最後妖怪殺了變態了結怨恨,結局實在有點怪怪,有點根據情不搭配,不過那個頭髮的密集度實在令人害怕
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台大電機係三年級學生鍾應斯與男同學程靈同名的女友,由認識、交往,到戀愛,受到表哥吳健夫種種阻擾陷害,以至最後在小木屋撞傷死亡等一段曲折不幸的故事。程琳在電影院被人叫出,來人她並不認識,原來他找的是一位同名的男孩。眼前這位高大英俊的男孩是台大電機係的學生,叫鍾應斯。程琳並不討厭這個大男孩,他早早來到她神話般的小木屋外守候,她同意了他的提議,兩個人一同去登山。程琳的表哥對他們的往來非常反感,他不希望有人和他競爭,他們青梅竹馬,他真正愛著表妹。但是程琳更喜歡心地純潔的應斯,漸漸地,她覺得應斯不再是大男孩,在背她下山的時候,根本就是一個大男人,她在心裏實際是依戀他的。表哥為了拆散他們,讓應斯的父親出麵拒絕她,而且還故意讓女孩來糾纏應斯,使她相信看到的一切。程琳被迫嫁給表哥後,受到他的百般虐待,她聽著表哥欺騙應斯的話卻無法拆穿他,因為她的嘴被堵著,身體被捆綁著。 終於鍾應斯駕心愛的摩托撞進小木屋殉情,程靈獨自一人撫養他們的遺腹子。電影評論:這部挺浪漫的,很喜歡那個時候的鄧光榮啊,帥的不得了,還萌萌的,再就是美麗的甄珍阿姨,怎麼長得那麼那麼好看呢!穿著白紗下樓那個鏡頭美死我了!演技還那麼靈,真是女神啊啊!
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24歲的文森特是一個搖滾樂隊的主唱,癡迷紋身的他正值一生中最放浪無羈的年華,仿佛世界都掌握在他的手中。自從母親去世後,他與父親的矛盾愈演愈烈。此時一個女人茱莉亞走進了父子倆的生活,成為了文森特的繼母。但是父親未曾料到兒子文森特竟也愛上了茱莉亞。電影評論:8.5分。把父親的頭像紋身在自己身體上依然得不到父親的關愛隻有被敵對,於是他搞到了父親的女人,讓對方嚐試一下失去和嫉妒的痛苦。男主表演地真不錯,模樣有棱有角很是我的菜誒。他和父親女友的關係也自然得很。人物關係曼妙有趣。影片節奏也很爽。06/20/2017
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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲,是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節,累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下,人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本,也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》,隨後完成《Shadow》(1956) ,以及本片《夜車》,這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門,安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》,以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》,本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論:形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間,非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換,後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時(?)效果,把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈,所謂“無情遊”,人人是孤影。追捕殺妻犯,一擁而上然後散開的那段俯拍,是祭品的拍法(類似於香水結尾),他收集了全社會、整個車廂的罪惡,獻祭給懲罰機製,達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子,追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象,始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係,但這不重要,因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。
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《因為愛情》入選2014年坎城影展「一種注目」單元。導演奈德班森找來曾是女友的潔西卡雀絲坦擔綱女主角並身兼監製。為了呈現「每個愛情故事都有兩麵」的觀點,他將電影拍攝成兩個版本:一部從丈夫(男方)的視角拍攝,另一部以妻子(女方)的視角敘事,讓觀眾體驗到男女雙方不同的愛情觀點。電影評論:雖然片子很慢很悶,但無論是導演還是主演,都對現實中普通人掙紮在生活中的泥淖之像刻畫得十分真實,對照自己和身邊人,可以產生極大的共鳴,人到中年把一手青春無限的牌打得稀爛的人不在少數,這樣的社會現狀其實很值得探討。但是!!!後段亮出男主爸爸身份,結局男主爛完了就回去人模人樣地繼承家業,然後又光鮮亮麗地走向複合,真是隻有文藝片才能做到,瞬間整部片拉起來的力就泄了。而現實題材是餐廳倒閉了男主依舊慘淡又迷茫,女主遠離而去,兩人的婚姻走向結束。 我以為這是現實的映照與思考,而實際隻是小文青的無病呻吟。 詹一美這裏平平實實的表演多好啊,淡淡的卻感染力十足,似有若無,舉重若輕,比那些花哨的黃暴片更體現演技啊。 我們都是成年人了,該長大了。
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甜甜和好友芭比莉在逛街遭人挾持,原來是甜甜的古幣項練招來禍端;他們看出古幣隸屬於一珍貴寶庫,便挾持她們到該島。甜甜娓娓道出十年前的故事及古幣的由來。當年甜甜一行人來到這傳說中的惡魔島遊玩,島上住著一對老夫婦及兒孫兩人,他們總以待客的名義屠殺訪客。當年甜甜和芭比莉逃過此劫難,十年後卻得重遊故地。不過這次際遇將更···電影評論:海報錯誤,截圖好像也有出處,電影名字:衝出屠人島Island Fury(1983)又名 :Please Don't Eat The Babies