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由於不堪忍受老師和媽媽的責罵,大雄決定實施第n次出走計劃。與此同時,胖虎、小夫、靜香也因為各種各樣的原離家出走。小夥伴們湊在一起,但擁擠狹窄的現代都市沒有他們的立錐之地。在哆啦A夢的幫助下,他們乘坐時光機來到7萬年前的日本。當時這片土地上渺無人煙,綠草晴空,空氣清新。小夥伴們展開想象,營造屬於自己的快樂家園。電影評論:1989 · 我的誕生年,也是映畫化十周年。好想住那個山洞,好想當寵物大臣!關於中國人東渡的情節,我想作者的用意或許不是要強調誰是誰的祖先,因為他借筆下人物之嘴說的是:“追溯以前的祖先,我們都是親戚呢。”“以前這裡是沒有國界的。”不過後來還是土地分離,人類分裂了,聯想到了巴別塔的傳說。
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誰會想到,曾經令足球部少年們聞風喪膽的魔鬼教練北徹二(奧田瑛二 飾)竟然會一病不起。往日的粗暴專橫不再,如今他有如寂寞的老人,兀自等待死亡的降臨。不過,這起變故卻也極大改善了北家父子的關係。現年27歲的北史郎(AKIRA 飾)當年也是父親足球隊的一員,但父親並未對他青眼有加,反而愈加嚴厲。自從父親病倒之後,史郎仿佛和父親變成無話不說的好朋友,父子倆還相約痊愈後去恬靜的湖邊垂釣。某天,史郎無意間得知自己患上比父親更為嚴重的癌症。他保守這個秘密,甚至祈禱父親盡快死去,以避免承受白發人送黑發人的悲痛。縱使諸多不舍,分別的日子卻漸漸臨近……電影評論:動聽的木吉他,父子間濃濃的感人情懷.看到1小時25分,史郎和已死去的父親坐在紅名湖邊破爛的木椅上相互倚靠著"釣魚"的時候,一下就濕了眼眶,而當一家四口都坐在椅子上時,早就淚流滿麵,為人間能有如此令人感動的情感而感動,也為我自己感到一份惋惜.整部電影沒有大的波瀾起伏,隻是在開頭和結尾安排了小段倒
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伊格納齊奧(圖裏·費羅 Turi Ferro 飾)的妻子早逝,他獨自撫養著三個孩子尼諾(亞曆桑德羅·莫莫 Alessandro Momo 飾)、露西安娜(蒂娜·奧蒙特 Tina Aumont 飾)和帕西諾(Stefano Amato 飾)長大。某日,伊格納齊奧聘用了一位名叫安其拉(勞拉·安托妮莉 Laura Antonelli 飾)的女傭打理家務,這位安其拉擁有著天使的外貌和魔鬼的身材,在家中掀起了陣陣的漣漪。電影評論:意大利版本的後母,不同的是——這是喜劇。他的青澀、英俊、聰明讓我們原諒了他。藉著陣陣雷聲,社會的約束、年齡的差距、身份的禁忌、衣服的遮攔……全部被擊得粉碎,他是一個未諳性事的小男人,她是一個熟透的性感女人,他們的結合天經地義,如鴻蒙之初的夏娃和亞當。第二天,他成了男人,她成了母親
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你總是會在一個看起來最不可能且最難以想象的地方,重拾往日的夢想與渴望……打從記事的時候開始,凱文·弗萊克(塞巴斯蒂安·格雷戈裏飾)就一直心懷著一個美好的願望,能夠在一個著名的搖滾樂團擔任主創吉他手,但是,對於他所在的像蒙塔哥這樣一個懶散、寧靜的海濱小鎮來說,想要成為一個"搖滾之神"可並不是什麼輕鬆簡單的事情,尤其是他還不得不與他的爸爸媽媽以及蠢貨弟弟生活在一起。電影評論:人物都過分誇張和扁形,所有情節點的設置都按著麥基的模板來,無論是感情線還是其他危機的設置都太表層,攝影打光都夠庸俗、剪輯就更別提多幼稚了。總之,這像是十多年前拍的勵誌片。音樂說實在話也沒什麼。
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周小龍(周星馳 飾)與父親周飛鴻(元華 飾)生活在大澳,與師妹毛毛(毛舜筠 飾)是一對單純的歡喜冤家。某天,小龍的師叔毛仁(梁家仁 飾)到大澳躲債,飛鴻托阿仁把兒子小龍帶到香港發展,阿仁意外發現了小龍高超的台球技術,變決定利用小龍進行賭博。黑幫龍哥看中了周家大澳的田地,便要求阿仁以地皮為賭注。小龍麵對對方的世界級高手,壓力巨大因此輸掉了比賽。毛毛為了鼓勵小龍,把自家的田地也作為賭注,決定要再次把自己的土地贏回來,但壓力仍然困擾著小龍,比賽一度落後……電影評論:電影拍攝的那年jimmy white大概剛完成他的第二次克魯斯堡決賽,這兩次他分別輸給了兩代球王。他才28歲,幾乎所有人都相信他在將來會贏一次世錦賽,或許更多。他確實在之後4年裏都做到了,每一年他都摸到了決賽的球台,卻沒有拿回一座獎杯,在93和94年兩次截然不同的失敗之後,人民的冠軍是他最後的稱號
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人生如戲,戲如人生,所有人都是人生這場戲劇的一個角色,至於你是群眾演員A,群眾演員B,群眾演員C或配角,反派,主角,那就得看你的本事了.不過不管如何,你的人生的這一場戲終究會落幕,可是怎麼個落幕法呢,則看戲劇的發展了.本片裏的人生這場戲劇裏的戲劇之王,他的落幕又是怎樣的呢?值得深思與回味的一部片子,沒有歌舞,劇情結構完整,台詞如詩般蹦出。電影評論:這是印度的《戲劇之王》完全可以給十顆星,不是那啥喜劇之王,當然了也可以比較一下下,畢竟沒有比較就沒有傷害了 。這部印度戲劇之王是演繹過莎士比亞的戲劇而被封王的,結果這個藝人在演藝生涯的巔峰退場了,理由特簡單莎士比亞等大師們在台下吃薯條,是不是很迷幻很竟然一時間對這個借口無語凝噎。退出後的老藝人上演了一出現實版的李爾王,他把房產給兒子,存款給女兒。當然了既然演起來了,現實也一模一樣的兒子女兒都嫌棄他,他帶著老婆不得不出走了,可惜老婆在這個折騰中掛了。好吧,這部印度版的李爾王和黑澤明改編的李爾王《亂》,都精辟的給出了一個結論,縱然你演繹了一萬萬個角色,卻終究還是演不好自己。其實,在可憐的現實裏,不演的人連自己是人都不知道,所以,大家都在努力的活著,無非就是想證明活著本身而已。
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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助(花柳章太郎 飾)苦惱萬分,父親菊五郎(河原崎権十郎 飾)對他的演藝功底大為不滿,恥於稱其為自己的傳人;師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承,虛情假意。周圍隻有女傭阿德(森赫子 飾)敢於當麵指出菊之助的不足,並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動,心中視其為難得的知己。電影評論:相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.