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受過特警訓練的警察陳家駒（成龍）為人正直辦案拚命，時常將女友（張曼玉）忽略。某次圍剿行動中陳家駒拘捕了大毒梟朱滔，但因證人（朱滔的秘書）莎蓮娜（林青霞）的突然失蹤，未能將其繩之於法，陳家駒因此受降職處分。事後含恨在心的朱滔為了報複陳家駒，設計將其誘至囚禁莎蓮娜的別墅，並派手下殺死一名警察嫁禍其身，令陳家駒在警方的通輯令下隻能四處流亡。電影評論：【B+】開場的棚戶區槍戰、飛車拆遷和巴士攔截絕對是香港電影史上數一數二的視覺盛宴，火爆程度絕對領先於世界前列。而中期的各種喜劇橋段也證明了當年香港電影人所帶有的無限熱情和才華。最後的商場大戰更是足以留名影史，剪輯、場麵調度、環境設計、道具利用，還有無與倫比的動作設計和玩命精神。成龍真的在某種程度上革新了動作場麵的拍攝手法（尤其是以一敵多的場麵，真正做到讓動作設計和影像語言融為一體）。好像在本片之後，糖製玻璃才被廣泛應用於各種特技拍攝中。

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1973年，七月十日的布拉格，剛滿22歲的歐嘉開著一輛失速的卡車衝上人行道，造成八人死亡。歐嘉對警察說，她是故意的！電影評論：很像基耶斯洛夫斯基的《殺人短片》，但探討得更加深刻。替罪羊是什麼：恃強淩弱的受害者。有那麼多人遭受著社會的不公平，誰能保證每個人都能正確的處理這些欺辱霸淩呢？所以影片的社會意義又提升到了另一個層次，麵對像歐嘉被社會家庭與愛情逼上梁山的的罪犯，我們到底應該將他們視為精神問題或是單純的處決他們，抑或是像歐嘉所說，以他們為反麵，殺雞儆猴的同時，保證社會的公平性，加大對每個底層人民的心理關懷，也許才是防止惡意報複案件發生的最佳解法。 ps，女主很像ins上關注的一個德國攝影師小姐姐Johanna Punz，短發真好看。

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作家としても活躍し『心霊寫真部 劇場版』などの腳本も手掛けてきた福穀修監督が、実話怪談集「恐怖のお持ち帰り ～ホラー映畫監督の心霊現場蒐集譚～」を自ら映畫化。原作中、特に恐怖度が高いとされる「お持ち帰り」「墓荒らしアイドル」「神隠し」を基に、身の毛もよだつような怪奇譚（たん）をオムニバス形式で描く。キャストには『特命戦隊ゴーバスターズ』シリーズなどの馬場良馬、『映畫 暗殺教室』などの鬆永有紗、戦隊ドラマ「超電光スパークルZ」などの末永みゆらが顔をそろえる。電影評論：DVD 好幾個故事組成 血腥 還不錯

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拜超、紅兵、小手、大偉和四毛，是西北小鎮韋州的五個少年，整天泡在小手的理發店，遊手好閑，自稱“韋州五鬼”。小手以前的女朋友來韋州投奔小手，其他四人失去了根據地。當他們惹了真正地混混“四大殺手”後，他們的生活也開始發生了變化，拜超跑路了，大偉結婚了，紅兵開始用功讀書，四毛要去當兵。“韋州五鬼”開始追求各自的理想，可是，他們不知道，在現實麵前，他們的理想有多脆弱……電影評論：片子粗糙，演員稚嫩，沒有動人的配音，甚至鏡頭處理都透著隨意，但這也是影片迷人的地方，從一開始就放棄技巧拒絕裝X，隻想坦誠的講述一段少年情懷，語言質樸但滿懷誠意。這是一群普通的少年，友情中獲取立世能量，擁有夢想，向往紅顏，但被現實炙烤，有人隱忍，有人武力，有人妥協……誰人少年不如斯

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未來からやって來たロボットと共に、異星人の脅威から地球を救うべく立ち上がった少年たちの一夏の冒険を描くＳＦファンタジー。監督・腳本は、本作が本篇デビューとなる山崎貴。撮影を「學校の怪談4」の柴崎幸三が擔當している。主演は、「香港大夜総會 タッチ＆マギー」の香取慎吾と映畫初出演の子役・遠藤雄彌、そして「ヒマラヤ杉に降る雪」の鈴木杏。電影評論：ET？ 哆啦A夢？？ 那個都差不多。反正就是一個暑假的夢想。 辛苦我童年的時候沒有看這部片子， 要不然有可能現在還在深林裏麵找Tetora 從頭到尾一直期待Juvenile的這個詞，最後終於在歌詞裏麵出現。但還是不理解意思，最後問了穀歌先生

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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1938年萬聖節前夕，紐約Albany，一位前大聯盟的投手Francis Phelam，目前則是整天醉醺醺的街頭遊民，與他的女友一起回到了這個他們生長的地方。Helen又患有病，他與女友一起過著窮困潦倒的生活。更令人震驚的是在22年前Francis Phelam因失手殺了人，自己的小孩又意外跌落致死，這些陰影常在Francis Phelam的心裏困擾著他而揮之不去。現在他又回到自己生長的故鄉，Francis Phelam希望能重新開始自己的生活。電影評論：這種片子是不需要用”主題””意義”之類的標準衡量的。不必了解任何語境背景人物經曆，倘若被生活逼到過失無可失的絕境，自然深深懂得其中的絕望。所謂 “cruel optimism”，就是這樣一點點逼出你本不存在的agency，於事無補卻讓你一次比一次無力，而為了活著你別無選擇，直到最後一絲力氣耗盡。