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小眉從小就是一個很幸福的孩子。許多小女生從小就嚷著長大要嫁給爸爸，小眉就是其中之一，她非常愛她的爸爸，小眉的爸爸是她這一生之中最重要的男人。而小眉的母親稱得上是賢妻良母，她溫柔善良，對待小眉他們永遠是客客氣氣的，就像是好朋友一樣。小眉的姐姐柳雲獨立而倔強，連結婚都是在公證之後才通知家人，小眉的爸爸沒什麼野心，喜歡過與世無爭的日子。他在接到祖父留給他的地之後，辭掉了高中老師的職位，帶著小眉她們一家過著半隱居的生活，想不到的是在她們平靜的日子裏發生了一件影響小眉一生的事…電影評論：有一天你會長大，成為一個十足的女人，到那個時候你就會了解，爸也會逐漸衰老，媽也一樣，任何人都一樣，為了成長付出很多代價，這是老天爺最公平的地方

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一個哥倫比亞的漂亮的女殺手，遇到了兩個不同類型的追求者。一個是英俊和風流的富家子弟，一個是可愛和靦腆的小兄弟。圍繞著愛情、殺手的悲劇宿命、親情和混亂的時局，Rosario的感情時而炙熱、時而瘋狂、時而溫柔，最後又是無可奈何的撒手人寰。電影評論：說實話，其實不太知道這故事想說什麼的，隻見女主一會兒拿槍，一會兒上床，好不忙碌，但其實不知忙什麼？！一頭霧水之下就完了，唯一亮點是女主的身材

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小提琴手小影（盧杉 飾）搬進了一個四室一廳的合租房，受到了合租的三位房客：娘娘腔的健身教練林鬱（傅亨 飾）、“微博網紅”莫正（宋撼寰 飾）和交際花妹子婉蘇（吳謹西 飾）的熱烈歡迎。四個看似不同的人在一起相處融洽，另外三人之間似乎也著特別密切的關係；然而在小影發現一本神秘筆記本後，噩夢逐漸入侵，筆記本上驚心動魄的記錄一幕幕 重新在小影生活中發生，小影開始出現幻覺，認為自己是另一個人；通過探訪，她發現日記本的主人正是自己房間的前任租客，卻因一起離奇意外死於非命。電影評論：劇情其實比60-70%的中國恐怖片都好了，但說驚悚效果本片還真沒幾處嚇人的，除了開始的女鬼出來嚇嚇人，影片的問題就是沒有持續營造驚悚的氛圍，一開始好像是鬧鬼，到了後麵發現事有蹊蹺，其實是一樁命案，真正凶手也並不難猜，缺少懸疑性。期間伴有女主的人格分裂，讓故事有點四分五裂，都想說一點，但好像都不是主體。最後結局也沒有看一般恐怖驚悚片那種長舒一口氣的感覺。女主和一個朋友長好像，看著有點親切感，所以加一分。

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年輕的姑娘卡羅琳（凱特•哈德森 Kate Hudson 飾）受雇於老婦人維奧萊特（吉娜•羅蘭茲 Gena Rowlands 飾），前往她家照顧她臥病在床的丈夫本（約翰•赫特 John Hurt 飾）。維奧萊特的大房子坐落於以神秘習俗和宗教儀式聞名的地區，卡羅琳剛到這裏就覺得陰森詭異。隨著日子一天天過去，卡羅琳漸漸對這件大房子和古怪的維奧萊特起疑。一次偶然，她從維奧萊特那裏得到了一把萬能鑰匙，用它可以打開這座大房子的所有房間。當卡羅琳走進了隱藏在頂樓的房間時，她看到了令人驚悚的一幕，直覺告訴她，本的臥病在床和維奧萊特以及這間房間有著莫大的關係，她決心揭開這個迷！電影評論：對很少看恐怖片電影的我來說，這部電影還是一貫地嚇住了我，節奏氣氛把握的很好，類型電影不可避免地出現了孤零、寂靜的偌大房間，古怪的主人，閃雷/暴雨的夜晚以及這種條件下的閃燈，漆黑一片的環境，鏡子，當然最重要的還是有一個天不怕地不怕的主角。電影沒有一貫的孤島模式，融入了一些巫術，邪典的宗教元素，我也以為..所謂的都是心理作用，然而離奇轉變，這些巫術在最後竟然變成了事實。劇本相當厲害，懸念暗示層出不窮，就是想讓一個不信巫術的人通過種種方式，使她信服。原本一個解救的故事，變成了殉道的故事。導演是在暗示，不作死就不會死。挺有意思的。

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偶爾，我有一種詭異的感受，在悲傷的朦朧暗影之中，我看見一道光，一絲象徵著幸福的微光，我的心在顫動，幸福，應該就在不遠的地方……電影評論：典型小清新電影，以女主旁白占據了不少篇幅，從電影語言的角度，這是一個比較大的缺陷。另外，選擇蘇慧倫這樣的顏值去表現純情是ok的，但是要反映坦誠背後的狡黠、不按常理出牌的時候，這樣的長相顯然違和感太強，片中主要是描寫著兩人在過去的牽絆下，走到一起相愛並最終失去的過程，劇情還是偏生硬

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一個看似幸福和樂的中產家庭，卻因19個月大的兒子乃是經由人工受孕所生，逐漸出現裂痕。究竟捐精者是誰？捐精者是否與女主人有染？而捐精者自己的家庭會否受到影響？這部解構當代核心家庭本質的傑作與質疑婚姻立場的《情炎》不僅在同一年推出，同樣由岡田茉莉子和木村功領銜主演，中心思想上更是遙相呼應，吉田喜重揚棄《秋津溫泉》藉由通俗敘事深入角色內在層次的方式，轉而以更跳躍的敘事及更風格化的場麵調度，展現個人內在情慾煎熬。電影評論：第15部吉田喜重；講述一個看似幸福美滿的中產家庭，卻因孩子乃是人工受孕所生，而逐漸出現裂痕。到底捐精者是誰、是否與女主人存在不純之交、捐精者自身家庭會否受到影響，抱著諸如此類疑問，男主人展開了屬於自己的調查。1、女人是“水”亦是“火”。[炎與女]作為一部解構當代核心家庭本質及質疑婚姻立場的吉田喜重作品，雖延續其以往一直關注的傳統家庭問題，卻首次在影片之中加入人工受孕一類的現代科學元素，再一次憑借新鮮的電影手法挑戰傳統價值和道德觀念。2、關於父位的“不確定性”與懷揣複雜欲求的母親人設，皆可完美對位及[水書物語]。3、鏡子倒映人物困境，旋轉環視鏡頭表現內心掙紮；二次(室內狹小空間中的)互製追逐，借由場景內的道具安置設計連串怪奇構圖，欲拒還迎間更顯情欲暗湧之遐想。4、嬰兒主觀開場，全家漫步遠鏡收尾。（8.5/10）

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《怪物》描述鄧育凱飾演的好學生長期被班上風雲人物三人組作弄，某天四個人意外發現吃人的人形小怪物，進而延伸出“霸淩”議題，此主題也是九把刀十多年前看完瑞典電影《邪惡》受到啟發後，一直想探討的主題。原本他想以1500萬台幣低成本拍成“霸淩偽紀錄片”，後期轉變成劇情特效片，不但在中影搭棚，也特地在西門釘封街拍動作戲，製作費提高到一億台幣，大部份成本投入特效製作。九把刀透露，原本電影設定走寫實暴力路線，但自己和素人演員無法掌握，最後決定做自己走回黑色幽默風格。電影評論：盡管看到一堆人在批評九把刀的過度渲染，對老人，對弱者，對一切被欺淩者的過度渲染。可看完以後我覺得有過分嗎？社會上層出不窮的虐老事件，虐童事件，失信事件不是正彰顯著這些的發生？對老人的冷暴力，常年隻給予金錢不給予關懷不是也和電影裏的那些欺淩老人者一般嘛？為什麼揭開這層遮羞布大家的反應這麼的激烈？是否是自己內心確實就是這般的怪物？或者多多少少存在這樣的怪物？被擊到痛處了所以拚命的反抗？ 是，電影確實把這些陰暗麵過度的放大，可不如此我們怎麼會去仔細審視自己？我們都是怪物！和電影裏的一模一樣。 剪輯方麵也有很多出彩的地方，恰到好處的快碎剪，以及蒙太奇式的渲染，讓人覺得恰到其份，還有一些鏡頭的設計也很有韻味。