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“黑蛇”（烏瑪•瑟曼 Uma Thurman 飾）繼續上一集未完的複仇之旅。探聽得知，前比爾的貼身保鏢“響尾蛇”洗手不幹後住在得克薩斯州的奧斯汀。當她晚上悄悄溜到“響尾蛇”住的拖車上時，卻中了埋伏，被“響尾蛇”用槍擊中胸部並被麻醉了。電影評論：【第一感覺打分】相比第一卷是幹淨利落的複仇，第二卷我們的黑曼巴就是如同沙包一樣被一萬個人揍，所有人都在揍她：拿著被吹成神器的刀，結果被巴德一槍轟出門，；和加州山蛇的互毆，更是絲毫沒有殺手對決的樣子，等終於要拚刀了，居然用偷襲扣人眼珠；千呼萬喚的最終章，鋪墊了兩部電影的比爾，在嘴遁許久以後，拚了三秒鍾的刀，被一秒鍾點穴點死，前麵來了個“吐真劑”我差點沒吐出來，wtf？所以白眉教了三招:寸勁破木板，偷襲扣眼珠以及可以瞬間終結大boss的葵花點穴手，啊不是，是五步穿心指，由此可見這趟山沒白上，超值。昆汀模仿邵氏電影還是有模有樣的，但是觀感比較魔怔。瑟曼為了電影應該學習了很多練習了很多，但是局限性在此。加州山蛇的反派形象特別好。兩星半。

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英國貴族小姐薩拉•阿什莉（妮可•基德曼 Nicole Kidman 飾）孤身飛躍重洋打算說服丈夫賣掉牧澳洲場重返英倫。在澳大利亞北部港口城市達爾文，薩拉相遇牧牛者卓（休•傑克曼 Hugh Jackman 飾）。卓開車帶薩拉長途跋涉前往牧場，沒曾想隻見到薩拉新亡丈夫的屍體。悲痛的薩拉本欲迅速賣掉牧場，可又為了保護初謀麵的土著小孩諾拉（布蘭登•沃特斯 Brandon Walters 飾）與地頭蛇的農場經理尼爾•弗萊徹（大衛•溫漢姆 David Wenham 飾）鬧翻。一千五百頭公牛要趕去達爾文港裝船，薩拉隻好求卓幫忙。牧牛之旅讓薩拉與卓情定澳大利亞。婚後二人耳鬢廝磨不久，卓的流浪個性使其離開薩拉繼續牧牛；而本該進行澳洲土著成人出走禮的諾拉則與其他混血兒童一起被抓入教士島，祖父“喬治王”（大衛•蓋爾菲利 David Gulpilil 飾）也入獄。與此同時二戰爆發，日軍轟炸達爾文港，河山破碎，薩拉的家庭危機還能否解決？電影評論：我正好在10年前的電影院看過它。本片是澳洲影史最高票房的記錄保持者，澳州人民對它的熱衷正好說明了：越是沒有曆史的國度，人民越渴望認同感，這種認同感正是消弭“我們哪裏來？我們是誰？我們要到哪裏去”的追問所帶來的虛無感的良藥。一個國家不能建立在曆史的虛無之中，所以我們需要《建國大業》，他們需要《澳洲亂世情》。這其中的區別是，我們有曆史，但在那些真正意義上的磅礴史詩麵前，我們被某隻手蒙住了雙眼，這隻手繼而摳下那塊曆史的玻璃殘片，並放置在天鵝絨盒中告訴我們那是鑽石；他們沒有曆史，但他們如夕陽下的拾穗者般仔細收集每一塊曆史碎片，再以現代工藝將之熔鑄成一塊切工尚可的人造水晶，算不上價值連城，但也真心可鑒。本片跟《亂世佳人》很像。不過《亂》有斯嘉麗，《澳》隻有澳洲河山。事實證明比風景更能打動人的總是人本身。

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美國菸酒槍炮及爆裂物管理局（ATF）的前探員路見不平，從毒販手上解救了一名女子，想不到人生卻從此大轉彎。女子說服他偷走毒販的錢，兩人一起遠走高飛，卻因此被無法無天的毒販頭子盯上，展開一場貓捉老鼠的血腥遊戲。他很快發現，這攤渾水，他不蹚也不行！電影評論：其實我覺得史蒂文·席格的動作片就是這個風格。從我20年前看他電影時就是這個感覺。隻不過他的形象越來越肥胖，越來越像匪兵了。起碼最近10年，席格擔任男一號的電影都是這個樣子。低成本、小製作，槍戰和動作戲也比較簡陋。不過席格的功夫風格確實一貫如此：簡單實用，但出手老辣。看看也是一種情懷。

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《報告班長》（英文標題：Yes,Sir），為金鼇勳於1987年所執導的台灣軍教電影，庹宗華、楊慶煌、李興文等演員主演，是台灣成年男性服兵役新兵訓練時期的共同回憶。電影評論：其實就是新兵入伍訓練，不如《全金屬外殼》入訓那一段。一為庹宗華 二為台灣軍教片。楊慶煌 會有那麼一天。 台灣人少，青年全部參軍，這也許是他們的集體回憶吧。軍隊就是磨練人的個人意誌的。合理的命令是訓練，不合理的命令式磨煉，話都被你說完了。 中間配樂 像極了 1234 像首歌。 分部隊 抽簽，怕抽到金馬獎。 沒有當過兵，體會不是很深。 恐懼的是一味地服從，喪失了個人意誌。

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鮑比（彼得·費辛利 Peter Facinelli 飾）年紀輕輕，肩上卻背負著父親遺留下來的巨額債務，無奈之下，鮑比隻得當起了小偷，整日裏擔驚受怕、東躲西藏的過日子。露西（傑米·亞曆山大 Jaimie Alexander 飾）是鮑比的女友，兩人之間的感情十分要好。某日，露西告訴了鮑比自己懷孕的消息，得知此喜訊，鮑比決定要給露西穩定的生活和幸福的家庭。電影評論：感覺還挺不錯的～ 音樂也做得還挺好... 整個風格都比較的舒服吧～ 但是，還是有的地方做得還是差點，莫非是成本問題麼～比如說警察的感覺不是很能明白，然後是那個boss～ 撲捉不了太多的內涵～ 還有他娘的那個事情... 我就不吐槽了～ 不過男主的表現還有跟女主的表現、情感什麼的還是很溫馨很舒服的！

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神眼係列電影共 三部，主角原型為赤峰市著名痕跡偵察員馬 玉林，影片鮮活地演繹了神眼在破案中的 傳奇故事。第一部為《金麵具》。電影評論：時代感足，劇情也不拖泥帶水。比較的蛋疼的地方在於，大隊大夫這個角色身上塞進去的亂七八糟東西多得過頭，以致自相矛盾，針對盜墓的那堆牢騷尤其令人無語，編導們難道不知道所謂的"改開"春天才是建國以來盜墓、走私、古建破壞最嚴重的年代？

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又是一部費爾南多的超現實主義的電影,比《死亡萬歲》晚了三年，完成與1973年。也可能正因為這三年，導演的思想以及藝術手法更加成熟。這個電影中導演拋棄了政治上的想法，邁向了更加廣闊的自然與現代，文明與原始衝突的主題，母與子之間性衝突也不單如《死亡萬歲》中兒子對母親的性 萌動。 情節依然有一條主線，一個男子殺了自己的母親，開車來到了沙漠，遇到了一個侏儒，然後產生了感情，把侏儒帶回了文明社會，一起分享他的財產，同時警察所代表的國家機器又在追捕這個男子。全片中所蘊涵的衝突有許多，最明顯的是，文明與原始，自然...電影評論：四點五；弑母，將一切歸為原始欲望，摧毀陰莖，性別混淆，食我而成我，最後搞瘋了宇宙。新浪潮×超現實？建造出一切（文明與自然的衝突，犯罪，性），最後又將它們一一摧毀，歸結為生與死之間無意義的性，巨大的熵增，一切都歸於平穩的混亂。特喜歡：食人；裸體女子爬上梯子，同骨頭親吻（這裏對比極強，而且角度詭異，總有一種墜落感）；同母親的鏡頭，本來長焦拍房間，母親向他移動的時候突然短焦跟著臉走，然後立馬又切回，簡單的兩個鏡頭代入感、混亂感很強。