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故事緊接《科學怪人》結尾火燒科學怪人場麵，弗蘭肯斯坦和他製造的科學怪人都活了下來，科學怪人並沒有像博士想象的那樣殺死……弗蘭肯斯坦決定洗手不幹，但另一位瘋狂的科學家怪博士找到弗蘭肯斯坦要合作造個女人，並綁架他的妻子作為威脅。弗蘭肯斯坦隻好答應。科學怪人逃生後，曆經險阻最終與怪博士相遇，三人在古堡中期待科學怪人的新娘誕生……電影評論：更喜歡這一部。通過不斷出現的陰影中的尖頂拱廊，豎立著基督受難十字架的墳場與更加破敗的鍾樓，電影的哥特氣氛更加濃厚。私心加一分一是因為電影開場終於還原了小說背景，瑪麗·雪萊和丈夫比賽講鬼故事的場景，而且她贏了，所以才有了弗蘭肯斯坦的誕生；二是很喜歡怪人和盲人之間因為音樂而結識的短暫友誼，藝術超越言語，在盲人的引導下，弗蘭肯斯坦知道了兩個單詞——good和friend。遺憾的是電影裏女怪物被設定為不認同弗蘭肯斯坦，原小說裏的弑父情節和永無止盡的追殺循環無法體現，更不用說小說的精髓之一是弗蘭肯斯坦普羅米修斯式的探索精神。當然這也更加突出了弗蘭肯斯坦作為主人公的孤獨與悲劇性色彩，尤其是最後他主動選擇毀滅一切，而放走了“主人”時。這樣看，女怪人不論小說還是電影都是最慘的，沒有姓名，甚至不能自己選擇死亡

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西蒙的父親一個聲名狼藉的歹徒, 他不想和父親一樣要在監獄裏度過餘生，所以他設法逃脫,在叔叔的幫助下，他在故鄉找到了一個藏身的地方，然而他必須與一個從事勒索的女子Franoise共同住。一天他們的藏身之處被警察發現了，西蒙和Franoise蒼茫逃走。就在他們亡命天涯的同時，兩人之間產生了一段可歌可泣的愛情......電影評論：Jacque Dutronc似乎總是扮演這種憂鬱寡言的角色，不過這個是犯罪片，故事編的很好呢

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一個女人，和原本的戀人（是個西班牙佛朗哥政權時代的反對青年 受到迫害）約好逃往法國，卻意外沒有成功，女人卻因為在逃亡路上遇到調音師而和調音師結了婚；三年後，這個青年出現在女人家裏，女人把他安排住在家裏的地下室，這個浪漫主義者（青年對女人是一見鍾情，起始與女人在聚會上隨手彈起的一段曲子）於是在這個地下室一直住下，直到老去電影評論：很有思想的導演，有點看不懂啊，有一度竟有些昏昏欲睡…… 配樂超級讚，有那麼些片段讓人有不可名狀的體會，比如老頭穿著衣服衝澡，比如大河蟹結尾…… 很想知道那頭羊到底表達什麼？最後的畫麵是水中一顆繁茂大樹，色彩感很美，頗有意境。 感覺導演有深厚的攝影功底，btw拿到導演簽名了！

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本片反映勒第二次世界大戰的曆史轉折點斯大林格勒戰役,是一部極具曆料及欣賞價值的巨作.是導演尤.奧澤洛夫的衛國戰爭三部曲的最後一部.1942年夏季，德軍大舉進攻蘇聯，蘇軍撒退到斯大林格勒進行頑強地抵抗雙動用200多萬能兵力，2千多輛坦克、大炮、飛機。最後蘇軍奪得了控製權，拖住了德軍主力，11月19日，1萬5千門大炮發出了震撼世界的吼聲："蘇聯紅軍開始了偉大的反攻"這也成了二次大戰曆史的轉折點。 濃烈悲壯氣氛破真實地記載宏偉輝煌的場麵.本片塑造了斯大林,崔可夫,古洛夫,朱可夫,赫魯曉夫,葉廖緬科,羅克索夫斯基,希特勒,馮.博克,保盧斯等多個曆史人物的曆史形象的同時也塑造了西班牙共產黨人以及德國紅色合唱團等反法西斯英雄的英勇形象電影評論：個人認為蘇聯拍過的最好的反應整個1942年南部戰事的電影。畢竟是1989年的作品，此電影比1949年和60年代拍的衛國戰爭係列少了很多政治色彩，斯大林的固執所犯的決策錯誤也被客觀的展示於眾人而不是一味的丟在其將領身上。此片一擺過去蘇聯電影的GC革命色彩，融合了斯拉夫民族的浪漫與血性，令人感歎。

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根據吉尓吉斯作家艾特馬托夫（1928-2008）的短篇小說《查密莉雅》改編成的愛情電影，結合彩色動畫與黑白的詩意影像，其中動畫部分由蘇聯著名木偶片大師Sergei Yutkevich製作，電影部分則由吉尓吉斯女導演Irina Poplavskaya執導。本片是60年代蘇聯詩電影中一部鮮為人知的佳作。電影評論：以孩童視角回望成長的發生，風中原野裏的歌吟，色彩斑斕的夢的形狀……“丹尼亞爾的樂曲溶合了兩個親近的民族的最優美的曲調，又獨出心裁地將它編織成一支和諧的、別具一格的歌曲。這是一支高山和草原之歌，它時而高亢昂揚，象登臨吉爾吉斯的高山，時而縱情馳騁，象奔馳在哈薩克草原上。 ”“ 當一支歌子的餘音似乎停息了時，一陣新的激蕩的根溯，象是又把沉睡的草原驚醒。草原很感激地在傾聽歌手歌唱，那種親切的曲調使草原如醉如癡。等待收割的、已經熟透的藍灰色的莊稼，象寬闊的河麵似的起伏不定，黎明前的微曦在田野上遊蕩。水磨旁雄偉的老柳群颯颯地搖動著葉子，河那岸野營裏的篝火已經奄奄一息，有一個人，象影子一樣，無聲無息地在河岸上朝村子的方向縱馬飛奔，一會兒消失在果園裏…… ”一定要讀讀艾特瑪托夫小說裏丹尼亞爾的歌聲，太迷人。

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1936年11月，整個馬德裏籠罩在法西斯血腥的轟炸之中。轟炸機所到之處，生靈塗炭、房屋被毀，到處呈現出一片濃煙四起、殘垣斷壁之象。為了保護珍藏在普拉多博物館內一批珍貴的藝術品，議會決定將全部藝術品隨政府一起轉移至相對安全的瓦倫西亞。當滿載藝術品的車隊出發後，一直在博物館從事保安工作的馬諾爾卻在一個不太被人注意的角落發現了一幅被遺忘的、著名藝術大師戈雅的一幅自畫像。就在此時，又一輪轟炸在博物館的上空開始了，馬諾爾四顧無人後，隻好懷揣著畫像隨同避難的人群鑽進了防空洞。電影評論：一個無政府主義者的家庭，生活和愛情，還有他對那一幅戈雅自畫像的保護，並最終用生命把這幅畫還給了西班牙國家美術館。

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妙華得了血癌，每天打針、吃藥、上醫院 切片、抽骨髓，與痛苦相伴，當頭髮絲絲落下，她開始懷疑自己的生命。父母為能留住女兒 的生命想盡辦法，直到最後，她終於走了，從此不再痛苦，在父母眼中，她永遠那麼大。電影評論：勉強兩分。名剪廖慶鬆導演處女作。女童被查出有白血病，繼而在家人的挽救中漸漸走向死亡的故事。編劇吳念真為80年代的都市生活和疾病都加了些細節——瓊瑤、充滿音樂和舞蹈的校園，以及最後的血便。女童林珊如剃光頭演繹，表演也到位（不知為何拿的是金馬女配），辛淑芬演了個花瓶（幾乎無台詞的保姆），然而這一切在主線的平淡無力下顯得無足輕重，遠在沙特的父親回來照顧，奶奶亦看著瀕死的孫女一臉慈祥，可呈現出來的內容在形式上古板無生氣，編導隻是靜靜注釋角色的漸死，對女孩基本沒有塑造她隻是在病而已——也許編導以為得個病就足夠慘，簡簡單單放觀眾去哭即可，繼而在故事的編製和手法的選擇上用了種類似舉手投降的策略，當然也可能是實在設計不出什麼東西了。片尾兩口子又生了個女兒，感覺死掉的那個又回來了，這筆是全片唯一有力之處