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傑維爾（Ernesto Alterio 飾）與索妮婭（帕茲•維嘉 Paz Vega 飾）是一對相戀多年的情侶，不過傑維爾卻私下和好哥們佩德羅（Guillermo Toledo 飾）的女友寶拉（Natalia Verbeke 飾）有染，兩人經常瞞著各自的情侶偷跑出來共享魚水之歡。相對於優柔寡斷的傑維爾，寶拉倒是個果斷的女子。她向佩德羅提出分手，可憐的佩德羅甚至拜托傑維爾幫助找出與女友有染的男人。索妮婭對男友的出軌隱約有所感覺，在安慰佩德羅時，這二人也發生了一夜情，傑維爾因此懷疑索妮婭和其同性戀身份的閨蜜露茜婭（Nathalie Poza 飾）關係曖昧。一來二去，這些年輕人的關係愈加複雜……電影評論：故事倒很像《天使的性》的樣子。關係亂亂的，但很真實。性、歌舞、爭吵、愛情充斥了整部電影，倒也是西班牙當代生活的浮世繪。電影名字也性感，《左邊床，右邊床》好過el otro lado de la cama，床的另一邊，翻譯的這麼有藝術~Paz Vega又美麗得異常，倒也蠻值得一看。性感的西班牙，性感的歌舞劇。。。

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影片改編自法國小說家薇奧萊特·勒迪克（Violette Leduc；1907年4月7日~1972年5月28日）著名同性戀題材的詩意小說《泰蕾茲與伊莎貝爾》（Thérèse et Isabelle）。小說寫就於1954年，薇奧萊特·勒迪克原本計劃將它作為1955年出版的小說《摧毀》（Ravages）的開篇第一章，但由於出版商擔心小說題材敏感引起轟動，建議她撤回原稿。1964年，薇奧萊特·勒迪克通過將小說納入她的另一部小說《私生女》（La Bâtarde）的第一部分，由西蒙娜·波伏瓦撰寫前言並交予伽裏瑪出版社出版，又因為是描寫兩個少女在學校中瘋狂相戀的故事，伽裏瑪出版社害怕背上邪惡和不道德的黑名，而硬將其刪去。1966年，伽裏瑪出版社才同意出版經過重新壓縮編輯、實際上已是支離破碎的《泰蕾茲與伊莎貝爾》。這部小說的真正運氣出現在薇奧萊特·勒迪克死後的2000年，《泰蕾茲與伊莎貝爾》才在她的傳記作者卡洛·讓斯蒂（Carlo Jansiti）的整理下重賦了她1954年的文字原貌。電影評論：黑白攝影，運用各種景深和長鏡頭，時空交錯的回憶與現實，大膽的情欲描寫，出色的配樂，本片是影史les片經典中的經典。唯一的遺憾是製片人的保守，用非常顯年齡的成人演員來飾演女學生。

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日本製作のオリジナルビデオ。百戦錬磨のセックス・テクニックで次々と女たちを虜にしていく一匹狼・海藤仁が、極道の世界に巻き込まれていきながらも、己のスケコマシ人生をまい進していく、原麻紀夫と土光てつみ原作による同名漫畫を実寫化した任俠シリーズの第2巻。監督は、村田忍。相変わらず葉桜會は、しつこく仁をつけまわす毎日。そこに現れた円心組のヤクザ・水野徹夫。義兄弟の盃を交わしたのもつかの間、天童組の刺客が水野を襲撃。たったひとりの妹・玲を殘し、他界。玲を託された仁の悶絶の日々は、ここに始まる。玲の誘惑。義兄弟の盃を交わした手前、たべるにたべられない仁にこれ幸いと玲は誘う。ヤケッパチの仁がコマした女はヤクザの姐禦、天童組の組長の妻だった。ホテルのドアの向こうで組員が叫ぶ。「姐さん！大丈夫ですか？」 アソビホーダイの玲を更正させようと、バイトを始めたパブでママを誘惑。しかし、それを見張る玲の殺気が・・・。電影評論：已有 確實不錯 可交流

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遠離江戶城市，有個沒有生氣的小村，在那裏唯一最熱鬧的地方就是「丸太」飯店。這飯店經常聚集了江湖怒漢和流鶯，洋溢著邪惡的氣氛。在這裏保護流鶯的人叫赤牛彌五右衛（勝新太郎）。電影評論：浪漫又血色的武士，日本獨有之情節。不知為何等待行刑的場景，那抹躺在地上的紅衣讓人想到了同樣絕望場景的篠田正浩版本的《沉默》中，對待信仰者以馬踏頭顱的方式威逼，那種等待殘酷劇烈疼痛死亡到來的心情，是焦慮而對人性絕望的，如此武士道的極端殘酷在血色暴力中對戲劇刻畫本身來說又是張力的核心，浪人武士們與之對抗，跪倒在地親吻又呈現出悲意中最浪漫的一麵。然而其實，這份愛意才是日式中「愛情」的樣子吧，既非一定是中文意義上的愛情，也可指其他感情，於是麵對阿新和愛慕者之間，牧原挑釁的語氣充滿了複雜性，也是其後他將自己灌醉，遲疑去救阿新，而後不斷呼喊著對方的名字一樣，詩意又悲情，這就是幕府末年浪人之形象，非傳統典型英雄，不羈之間又充滿著力量感。而其他三位角色同樣個性十足，無奈卻最終堅持了自我。

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傑克凱斯為三藩市一名資深警探，從21歲加入警界以來一直未能有所表現。雷吉漢蒙德為黑人區一名慣犯，從15歲起開始犯案累累。巧的是兩人都想力圖改變現況，而更巧的是兩人竟然在同時間不期而遇，因此引發了一場爭鬥。電影評論：個人評價:74/100 警察黑白雙簧蛋的最早嚐試之一。艾迪墨菲和尼克諾特這對搭檔不僅身高差很萌，性格也截然不同，不過兩者火爆都是真的。一對搭檔追擊兩個殺手的劇情現在已經很老套了，但沃爾特希爾將其佐以舒緩的藍調配樂，使得整部電影雖然是警匪片但不至於全程無聊冷場。酒吧裏耍嘴炮以及小巷兩人醉酒一般的掐架是全片亮點，而反派什麼的簡直弱爆了。最後一場戲對峙很普通，但出色就出色在導演超前對於霓虹燈光的運用，多了一絲柔和之感。全片作為動作喜劇其實還是蠻硬核得，尤其是當艾迪墨菲的脾氣也那麼大的時候。82年的此片已經可以看見80末90初黃金時期動作片的各種影子，追凶依舊老派，但警察辦事風格已經很80年代，這部片也算新老警匪片過渡時期的代表之作了。或許這不是最優秀的搭檔，但無疑為之後更有名的組合奠定了基礎。

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2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節導演雙周單元，埃鬆電影節評審團特別獎，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙紮電影評論：Alice Rohrwacher的處女作，此後更是拍出了《奇跡》和《幸福的拉紮羅》，作為女導演，其立場和學識帶來的眼界、展示角度和思維深度確實不可小覷。費爾巴哈批判宗教問題並且已經看得足夠透徹，他指出宗教的本質是人，隻是相去甚久，即使是與德國毗鄰的意大利，如今大家可能都忘記了。而Rohrwacher的處女作品就是關於宗教與人性對立的思考，然後與費氏的結論不謀而合:告別繁冗複雜和形式至上的宗教，回歸對人本身的關懷、探索和思考，就像女主成長中的身體和意識已經和宗教有了矛盾，聖體儀式再重要也沒有了解直麵這個世界的body有意義。鏡頭語言需要鍛煉，攝影和情緒倒有細膩處，隻是這沉悶青春少女視角的世界也太黯淡了點，步步深入，最後依舊輕盈，更深入的做不到。

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大自然の密林で生きるジャングルパパとその息子ジャングルボーイ。ある日、密漁組織「ゴート団」がジャングルに現れ、捕獲した動物を自分たちの私兵に変えてしまう。しかもジャングルパパまでも捕らわれてしまった。ジャングルボーイは他の動物と同じようにゴート団の被害にあったサルのサスケを仲間にして、敵の追跡を開始する……。ゲームボーイ用ソフトとして発売された『ジャングルウォーズ』との連動企畫で製作されたOVA。監督は世界名作劇場シリーズの『フランダースの犬』『母をたずねて三千裏』『ペリーヌ物語』などの演出・絵コンテを手掛けた黒田昌郎が擔當した。電影評論：有點低齡…