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巴勃、派多洛、艾柏林結夥搶劫銀行，艾柏林受傷，三人在波裏警察追殺下被逼逃入荒漠中，警長循著荒漠中各水塔據點，布下重兵留守，三人在嚴重缺水的狀態下，一路逃逸，未料在被毀的舊水塔下，接受產婦臨終托孤，三個粗野大漢在缺水的荒漠中如何照顧一個新生兒，他們隻有依靠育嬰手冊和聖經的指示行動，為了這個小生命，發揮著極度的求生欲，並自喻為三個智者保護嬰兒，依聖經指示的方向前進，行徑惡地、艾柏林、派多洛相繼身亡，稚嫩的小生命卻奇跡似的存活下來，巴勃隻身懷抱小嬰兒，也倒地不起，掉落地麵的聖經又現奇跡……電影評論：多好的設定，多好的劇情，硬生生被拍成了對神的崇拜，不合理的地方太多，最核心的，三俠心地善良，怎麼會這麼輕易拋棄夥伴。。因為他們是心狠手辣的土匪？那為什麼心狠手辣的土匪會救嬰兒。。因為他們改變了？但改變完全沒有過程完全不服人，取而代之是所謂神的指引，因此少了非常多的張力和力度 可惜

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趙書信（劉子楓 飾）做了那麼多年的工程師，總算被升職成為了局長，然而，令他沒有想到的是，等待著他的卻是排山倒海般的各類文件和開不完的無聊會議，令他感到窒息。靈機一動之下，趙書信做了一個和他樣貌一模一樣的智能機器人，將自己不願意參與的工作打發給這個機器人做，每一次，機器人都能出色的完成這些任務，沒有被任何人察覺出破綻。電影評論：70周年影展*天山。3.5/5，黃建新關注的與其說是自我複製，不如說是菲利普K迪克式的真偽問題（影片中的鏡像毫無博爾赫斯所謂的繁殖性），在真人與機器人之間的更多是一種權力關係，類似父權（要管教）但更工具（基於利益交換），也更種族（替代危機）。影片的劇情是飛掉的，用漫畫式的“蓄勢待發”來接續衝突，多少有點不成熟，但它的造型（抽象的室內布景、紅藍反差的打光、雕塑和模特等人形符號）抽離了現實中國的氣息，而是充滿了先鋒的構造感，你甚至看不出這是在哪拍的（連駕駛都是右舵！），正是這種異樣的視覺體驗，讓我想到全麵回憶式的夢魘——整個體驗可能都是假的。影片緊接《黑炮事件》，趙書信的不下棋梗出來，影院笑成一片，而這部中嘲諷的文山會海又是中式zz的精髓，你看這就是80年代的有趣，向前說向後看。

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沉溺於一個縱欲的音樂寶日夢中，庫珀馬修斯在他一生中最大的考試中不及格。現在保持住他的獎學金的唯一辦法是勾引他的性感火辣助教。電影評論：這真的是驚喜，比我想象的要好多了，居然還覺得有點好看！請告訴我還有什麼是kurt不會的_(:з」∠)_笑點還是比較足的，配角十分出彩，圖書館那個揩油阿姨，跟蹤狂和老頑童都很出彩。看Sam演直男感覺還ok，妹子好像安妮海瑟薇，比昂卡我怎麼這麼眼熟?

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土倫警察西蒙和法蘭克慶祝一次任務的完成。在回家的路上，他們撞上了另一輛車。結果：兩人死亡，包括一名兒童。法蘭克安然無恙。而喝了很多酒又開車的西蒙，卻嚴重受傷。他將失去一切，家庭、工作。六年後，與妻子愛麗絲離婚後的西蒙，成了押鈔員，勉強在已經9歲的兒子泰奧麵前，保持著父親的形象。仍是警察的法蘭克則一直遠遠地關心著他。在一次鬥牛中，小泰奧無意間成了黑幫火拚的證人。很快，他就受到了威脅。西蒙將竭盡全力保護自己的兒子，並找出威脅他的人。同時，與法蘭克的二人組將重組。但這也讓他們重新落入共同過去的陰影區中。電影評論：“仔細老婆嫩“指的就是男主這種情況吧，因為他看起來也太老了，雖然飾演的是落魄前警察。這是兒子看到不該看到的黑幫槍殺事件，而被追殺，他和拍檔兩人拚命保護家人的故事。結尾處，老拍檔死前說出的車禍真相有點意料之外。法國的犯罪電影，終究較於文藝。不過文藝也好，一家最終團聚也是不錯的結局。

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秋田書店「月刊少年チャンピオン」に連載されていた、高橋ヒロシの長編不良マンガのOVA版。不良のエリートが集まるという、鈴蘭男子高校に転校してきた坊屋春道が巻き起こす、ケンカ三昧の日々を描く。OVA版では、原作マンガの最初期、坊屋春道の鈴蘭デビューから、桐島ヒロミたちとの 出會い、強敵・阪東一派との抗爭までを40分程度のボリュームにまとめている。原作マンガは長期連載だったこともあり、連載期間中に絵柄が大きく変化しているが、OVA版の絵柄は、原作初期の絵柄を再現している。物語の狂言回しである安田泰男役の山口勝平、阪東秀人役の矢尾一樹といった、當時の人気聲優陣が主要キャラクターを固めているのも注目だ。電影評論：第一集因為阪東一派太弱所以整集都很溫吞水，第二集開始就爽了，最後的武裝戰線暫且不談，lindaman實在是強得逆天，和春道的一戰雙方都打得很有血性，最後雖然是戰平但是是因為lindaman輕敵在先耍酷在後才被春道的飛腿擊中，然後雙方戰平，後來特意去補了一下漫畫，果然是BUG啊……

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鏡頭聚焦在一個名叫巴德（Leigh McCormack 飾）的男孩身上，巴德很早就失去了父親，和母親（Marjorie Yates 飾）以及哥哥一起過著相依為命的生活。整個童年時代在巴德的回憶裏都籠罩在孤獨和寂寞之中，在學校裏，他一個人上課，一個人發呆，一個人回家，還要是不是的提防班上強壯的男生對他的威脅和嘲笑。電影評論：7/10。回憶主題造成了時空上的破碎，哀怨愁人的記憶不經意中湧上心頭，宛如一幅不清晰的拚圖。長鏡頭帶有膠狀的凝滯感，同時樓梯的意象反複運用，它陰沉安靜，既是敏感的童年裏隔絕他人的獨處空間，也是家人同甘共苦、熱鬧集會的空間連接處，窗框形成的畫中畫咀嚼著煙花、飄雪的樂趣，風景猶在而坐在窗前的童年消失無影。喜歡反軸線和切割構圖的手法：巴德在家中樓梯的單杠上蕩秋千，畫麵向左側順著電影院的光束、教堂的座位對稱地移動，人群坐著或起身一致頭朝左，空間延伸至毫無人情味的課堂時學生卻頭朝右，默默注視的俯拍再回到最初的場景已物是人非，回環的時空結構渾然一體；結尾畫麵被分割成兩部分，煤礦開頂窗形成的粉塵熱氣散發到門後哭喪著臉的巴德，隨後疊印為磚牆大門，環搖結滿蛛網的屋子再上升至和夥伴凝視長日將盡，影像如詩歌般的含蓄。

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年輕的黑人女導演尤占·帕爾西執導的影片，獲威尼斯影展最佳影片銀獅獎，是一部真正具有誠意探討黑人苦難和尋求解決辦法的作品。其背景設在一九三十年代的法屬殖民地馬提尼克島，島上的黑人大多居住陋街，僅靠給法國人作苦工賺取微薄的生活費。故事剛展開時，情節性相當淡薄，直至小約瑟專心聽老人沉痛地講述黑人被販買為奴的曆史時，本片的使命感方透過小約瑟的觀點逐漸發展成熟。導演將祖孫二人力爭闖出陋街的過程拍得相當真切動人。與小約瑟形成鮮明對照的是一位混血兒同學，寄望“黑貧白貴”的想法破產後，成為社會的反叛者，可是，有勇無謀的改革者最終無法避免悲劇的下埸。本片以多張褪色的黑白照片作片頭，讓人感覺到相當鮮明的鄉土色彩。導演以字幕“謹以此片獻給所有住在陋街的黑人同胞”，更直接點出她拍攝本片的題旨。電影評論：第一次看全部由黑人主演的電影...毫無疑問講的是廢除奴隸製以後沒能改善的種族歧視問題...平鋪直敘但略顯無聊..人物形象普遍單薄..是不是隻有消除了stereotype才能萬事大吉...