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聖誕節將至,一間地處偏遠的小木屋裏,波特(拉菲·斯波 Rafe Spall 飾)和馬特(喬恩·哈姆 Jon Hamm 飾)同坐一桌,用紅酒和烤土豆慶祝這個銀裝素裹的節日。波特沉默寡言,無精打采,而馬特卻恰恰相反,為了逗波特講話,他向波特講述了自己的過去。電影評論:黑鏡九十分鍾特別篇,一個大故事中間穿插了兩個小故事,每個都讓人倒吸一口涼氣,細思極恐。很難想象,科技發展到一定程度是否會讓現代社會固有的道德和倫理發生改變。裏麵有許多比較好的概念,例如永久屏蔽,完全複製人類思想的人工智能,其中隨意改變的相對時間,這個概念在《世界奇妙物語》裏也有,而且拍攝時間早於黑鏡。特別篇裏有許多第一季的梗,比如第三個故事裏女主唱的歌,就是第一部第二集那個當女優的女孩參加選秀的歌,第三個故事主人公戴綠帽,跟第一季第三集那個家夥很像,可悲的是被NTR的人很悲催,而造成悲劇的奸夫卻一點懲罰都沒有,這個尤其不能忍

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昭和二十二年,北海道岩內某當鋪一家三口被人殺害,店鋪遭到焚毀。不久台風來臨,行駛於津輕海峽的曾雲號沉沒,500多人喪生。警方在核對海難死者身份時,發現兩具不明身份且傷痕可疑的屍體。經調查,得知二人係網走監獄的刑滿釋放人員沼田(最上逸馬 飾)和木島(安藤三男 飾),失蹤前曾與一名叫犬飼多吉(三國連太郎 飾)的人在一起。函館警察弓阪(伴淳三郎 飾)直覺此案與犬飼有關,但犬飼猶如人間蒸發一般,此案最終不了了之。電影評論:日影史補遺;水上勉原著改編,內田吐夢代表作。1、[饑餓海峽]所述年代雖與戰爭相隔久遠,戰後創傷情結卻仍如人物命運的投影一般,籠罩著彼時的日本社會。影片將曆史真實的津輕海難和一場虛構的重大火災並連一起,透過多線敘事與不同視角的轉換,以各式人物境遇及非反思、說教含蘊的心性刻畫,巧妙帶出新時代光鮮外延下掩埋的醜陋陰暗麵。2、冰冷時世與溫暖人性的二元對立、互告姓名之信任呼映審問案件本相之猜忌。3、始終處於流動狀態的情節開展、心緒演變和立場交遞,唯一不變的是人物悲劇的既定宿命(通靈女巫喻象)——因貧窮-饑餓而走向搶劫-殺人(不僅犬飼、八重亦然如此,她作為舊時代女性悲慘命運的縮影,其樂觀、善良天性同樣無法製止最終的夢碎結局)。4、交媾&扼喉的負片特效、市井群集跟拍長鏡。5、一躍入海線&Gregorian Chant安魂曲。(9.3/10)

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40歲的單親媽媽瓦蕾特(朱莉·德爾佩飾演)在時尚圈是呼風喚雨的女魔頭,回到家卻被自己的寶貝兒子洛洛(文森特·拉科斯特飾演)吃得死死的。和閨蜜去鄉下度假的時候瓦蕾特邂逅了老實巴交的IT男讓雷內(丹尼·伯恩飾演),這一次她似乎找到了自己的真命天子,讓雷內也欣然跟隨搬來了巴黎,令人期待 的新生活就要開始了。電影評論:看此片兒之前正在跟家屬進行有關男性女性在當代社會中的優劣勢討論,但每每看julie deply,她筆下的法國女性盡管也免不了會有陷入愛情中的負智商,患得患失的神經質,但她們無時無刻的從自我出發,以享受生活為首要,同時又無比獨立絕對負擔得起自己的敢愛敢恨,可以說這樣的女人,從來不是弱者……

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加拿大女孩溫雨萱帶著爺爺的遺願——找到已犧牲戰友的遺孀,遠赴重洋走進了高山裏神秘的爾蘇藏族的蟹螺堡子,並意外的見證了爾蘇藏族阿媧在大山腳下紅軍強渡大渡河畔, 75年如一日望夫歸來的經典愛情傳奇和溫馨感人的紅色愛情故事…… 在去蟹螺堡子的路上,溫雨萱被沿途的風景深深吸引,不住的停下來拍照,以至於到達蟹螺堡子時已是傍晚時分,並不慎摔下山坡。所幸被蟹螺堡子的而蘇藏族青年尼美澤仁和奶奶救了起來。住在蟹螺堡子的這段時間,從語言不通到相互了解,從完全陌生到悻悻相惜,溫雨萱不僅逐漸為尼美澤仁和他奶奶的善良淳樸所感動。就在溫雨萱要離開的時候,“還山雞節”的鼓聲敲響了,歌聲唱起了,人們也開始了一年一度的年節。當看著人們是如此虔誠的祭祖、如此歡快的歡歌起舞,溫雨萱漸漸的明白奶奶為什麼每天都要去大渡河;為什麼不願意搬到新居,為什麼可以對一份愛情堅守七十年……電影評論:德姬的婚事到底怎麼樣了,也沒有個結局,老奶奶這跟頭摔得也太寸了吧,真是無巧不成書,主要看德姬。

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李海鬆(蔡國權)與黃春明從小就是鄰居、同學和死黨,現在是同事,黃興Mary結婚八年,生活已由燦爛轉為平淡,黃因此與往李的自由自在王老五式生活,但李卻渴望有一個家庭、太太和子女。李有一個相識八年之事業型女朋友Nancy,李多次向Nancy提出結婚不果,而Nancy更要到美國公幹兩年。當Nancy離開香港後,李十分失落。有一次送經理飛機時,李在機場誤打誤撞下結識了一位空中小姐Susy,而她很懂得如何服待別人及令別人開心,當黃知道李為此事煩腦時,黃反而鼓勵李,叫他去結交多些朋友。李開始約Susy去街、聽戲,兩人之感情進展很快……電影評論:還可以!算80年代的好片吧!哪有這好的事!太理想主義了

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向南工作室出品。生活在北京門頭溝的三個結交兄弟,老大,成熟穩重,老二,性情浮躁。老三,好吃懶做。在生活中發生了一係列令人皆非的故事,由於生活的現狀,老大外出奔波,艱苦奮鬥,三年之後,返回故裏,三兄弟重新走上人生新的道路。電影評論:一部有誠意,有情懷的勵誌電影,內容真實感動!

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偷窺,是很多日本電影的主題。不過今次偷窺者絕非癡漢,少女也不再是受害者。相反,片中的少女主角,嚐好就是偷窺,而且對象必然是老而彌堅的阿伯。坐擁大量遺產的少女,對寂寞的追求已經到達迷戀的地步。一次,她找到一名等死的阿伯,阿伯在家中煲「鼓油碟」,惹來少女注意,慢慢地,偷窺已 經不能夠滿足她,她要綁架阿伯,滿足自己的特殊辟好。導演以一個意想不到的黑色故事,把日本人口老化及宗教狂熱的元素共冶一爐,橋段意想不到,大膽而過癮。電影評論:童年缺乏父母之愛的女主長大後喜歡偷窺寂寞之人,女主傾注在他們身上的好奇心和興趣,就是一種過度自我補償,在這個過程中,她既充當缺失的父親角色,又停留在一個人看電視購物節目的無助小女孩階段。宗教殺死了父親,所以她要殺死宗教,殺死宗教所染指的一切。結尾處看A片的老頭殺死了女主,並和傳播聖經的女學生攙扶著離開,悲劇又一次上演,不同的是女主學會了微笑,耶穌沒有降臨愛,反而製造了一場大屠殺,堅信世人皆孤獨的女主用死亡換勝利。她贏了什麼?終極孤獨至死。那場少女和老頭的野外決鬥流露出日本武士片的精神。電影很適合用來做簡單的精神分析,沒園子溫電影裏的人物關係和行為變態,也沒三池崇史電影裏的隱喻複雜。另,導演的《下眾之愛》甩《攝像機不要停!》八百條街,同樣都是講述拍電影之難,是啊,畢竟導演是個儂本多情的真朋克。

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