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蘇瑞是陝西省漢中的一名普通女孩，她很小時，父母就雙雙去世，她一直是由哥哥蘇正帶大，哥哥希望她長大後能順利考上大學，過上美好生活。哥哥蘇正卻是由父母領養的孩子，且患有先天性心髒病，這段身世在父母去世後卻成為他的秘密。哥哥開了一家餐館供養蘇瑞上學，蘇瑞卻迷上了街舞。蘇瑞偷偷跑到西安參加藝術學校的舞蹈考試但未被錄取，卻騙哥哥說自己考上了，並因此滯留西安。蘇瑞在西安認識的朋友給她介紹了一份工作。在一次受騙後，她回到了朋友身邊，並準備參加一次難得的舞蹈演出。就在這時，哥哥出現在她麵前，慌言被戳穿了，她也知道了哥哥的身世秘密，於是她想陪哥哥回去治病，哥哥也理解了妹妹熱愛舞蹈的心情，答應讓妹妹參加這次意義深重的舞蹈演出。電影評論：也許因為我深愛著西安這座城，所以即使它劇情沒什麼新意，但就衝著熱血的青春，投入的演出，給力的街舞，和夾雜的西安城景，我也覺得值得推薦!

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美國核潛艇蒙坦娜號在深海追蹤一個不明物體的時候不幸失蹤，高壓潛水鑽台深海之心號工頭巴德（艾德·哈裏斯 Ed Harris 飾）接到命令負責配合科菲中尉（邁克爾·比恩 Michael Biehn 飾）前去營救。令人意想不想不到的是一同前往的還有跟巴德一直在鬧別扭的妻子—— 石油公司工程師琳西（瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧 Mary Elizabeth Mastrantonio）。三人為主的救援隊潛到潛艇失蹤的海底深淵邊緣，卻發現潛艇上無人幸存，令人恐慌的是深淵裏還存在著一種未知的怪物。經過一係列的危機之後，科菲中尉不聽勸阻認定這是蘇聯的陰謀，決定把從潛艇上拆下來的核彈發射給不明的敵人，於是巴德和琳西聯手開始了殊死搏鬥。千鈞一發之際巴德不顧危險救下了琳西，並且潛下深淵去拆掉核彈頭上的引信，完成任務之後巴德的氧氣已經消耗殆盡，而就在此刻深海的怪物再次出現。電影評論：第二部在B站影評視屏中發現小時候看過的電影，同樣也是深海恐怖電影，當時盜版片商還為了蹭熱點把這部片子打造成以庫爾斯克號核潛艇沉沒為主題的電影，因為本片中也有潛艇沉沒的劇情，不過是美國潛艇；記得片中船員潛水利用了LCL作為呼吸介質，估計是《EVA》的雛形，船員先是用小鼠做實驗，然後在真人潛水員身上采用，這也是我從影評視頻裏認出此片的標誌；印象最深刻是影片的結尾，海底的外星生物在海邊製造出瑰麗的好似夕陽和晚霞的光暈。之前《大海怪》被影評視頻翻出來的時候立馬就想到了這部片子，一開始還以為是《未來水世界》，後來繼續看視頻才發現是這一部，真是太巧了，偶然看一部B站視頻，居然翻出來兩部兒時回憶

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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伊利裏亞公爵奧西諾向奧莉薇亞小姐求愛，屢遭拒絕。這時，一對孿生兄妹薇奧拉和西巴斯辛航海到伊利裏亞，在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝，投身奧西諾公爵家中為侍童，並充當了他的求愛使者，不料奧莉薇亞小姐與女扮男裝的使者一見鍾情，而使者薇奧拉卻偷偷愛上了公爵。後來，奧莉薇亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長西巴斯辛，兩人誤打誤撞成就一段姻緣，公爵也和薇奧拉也終成眷屬。電影評論：一步之遙卻有著命運的距離，偶然與盲目造就了整個世界，讓瞎子和傻子成為這世上最清醒的人，而莎士比亞的偉大之處就在於他以自己的方式判定了這世界隻是一個舞台。Globe版的這出[第十二夜]實在精彩，無論是複古但極具味道的舞台呈現，重視原作又在細節上表達巧思的順暢編排，還是全男班皆戲精的舞台表演，都讓人感受到莎翁喜劇荒誕卻不荒謬的敘事魅力。相比於紙麵上的表達，莎翁絢爛繁複的比喻和俏皮話還是通過角色之口說出來，才更讓人了然其價值。本劇最大的亮點肯定是裏朗斯為首的叫絕演出，裏朗斯演活了一個少女外在的優雅和內在的火熱，步態、儀態太抓人，而情緒不可自製時的破音更為整個表演加進了幽默的間離效果，女仆瑪利亞、油炸叔、公爵以及傻子的表現也都精彩非常。總的說來，這部劇讓我在傻笑了三個小時後，成為了一個莎翁喜劇的潛在粉絲

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大學講師元俊（李成宰 飾）因為不懂巴結上司而失去了晉升的機會，加上家中嘮叨的妻子，都使他煩心不已。鄰家的狗總是叫個不停，本來心煩意亂的他聽到狗吠聲後更加不耐煩了，竟然把人家的狗捉走了，藏在地牢裏。鄰居尋狗的啟事第二天便張貼了出來。電影評論：地下室鍋爐金的故事和戴上連衣帽見義勇為救狗等情節展現了嫻熟玩轉類型片的能力,從都市傳說恐怖片到對漫畫英雄的戲仿都服務於全片卡夫卡式bureaucracy寓言。男主的情節和心理線為受虐-施虐-受虐-反思-自我厭惡,苟活於世,他是虐狗者和社會犧牲品的合一,社會的不公正結構施虐於他,他作為官僚機器大他者的工具將自己的分裂和壓抑轉移到犧牲品即象征著"不守規矩"的狗和養狗人身上,然身為鏈條內部的一環(自家也養了狗)其發泄隻是惡化了現狀,背棄了自我(正直品性是蛋糕上多餘的草莓),作為道義之光的女主代替他回歸山林,尋找城市中不可企及的寧靜本真詩意的理想生活。追逐戲正激烈之時插入天上的飛機和樓下的追逐等平行鏡頭,延宕和強化觀眾的欲望且有幽默感。不同場景的影調風格化處理到位。廁所裏的鏡像和人物與鏡頭距離不變共同移動的處理將心理有效外化。

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查爾斯•布朗森（湯姆•哈迪 Tom Hardy 飾）出身於上層社會家庭，從小就具有不可自抑的暴力傾向，布朗森沒能像其他人一樣完成學業和工作，在1974年結婚後，布朗森因為攜槍搶劫郵局而被判入獄七年，至此，布朗森拋棄了自己的本名邁克爾，成為了臭名昭著的英國監獄惡徒。富有表現欲望的布朗森用暴力作為自己成名的途徑，在獄中不屈服於任何管教，同時也得到了犯人們的欽佩和媒體的關注，布朗森自詡為“英國最殘暴的犯人”，他的監獄生涯就是不斷的單人禁閉、不斷的更換監獄……布朗森出獄後投身地下拳擊界，但不久又再次入獄，監獄暴徒布朗森的故事還在繼續……電影評論：布朗森的原型曾說過：“我這樣的人生來被該關在籠子裏，但請放過那些鳥兒和小動物們。否則小心我把你肩膀上的腦袋揪下來。”對於無法過正常人生活的他，監獄成了他的森林，從本該監禁7年到自找了30多年，這頭野獸像我們展示了什麼叫“不屈服！”湯姆哈迪獻上R級驚豔表演，雷弗恩則依舊邊暴力邊文藝

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大衛·阿姆斯（湯姆·克魯斯 Tom Cruise 飾）可以稱為上帝的完美傑作：他家境優渥、事業有成、儀表堂堂、風度翩翩，無數性感迷人的女性都為其柔情蜜語所傾倒。而大衛自是不願浪費這天賜的條件，他四處出擊，以獵豔為樂，甚至連好友的女朋友索菲婭（佩內洛普·克魯茲 Penélope Cruz 飾）都不放過。不過，大衛終要為自己的花心付出代價，在和前女友茱麗（卡梅倫·迪雅茲 Cameron Diaz 飾）乘車出行之時，茱麗開車撞向大樹，企圖與之同歸於盡。這場車禍使大衛的人生跌入穀底，而更為詭異的卻仍在前麵等待著他……電影評論：愛情片+驚悚片，西班牙電影《睜開你的雙眼》重拍版。精神分析: 俄狄浦斯情節:大衛始終生活在父親“萬丈光焰”下; 童年創傷:11歲失去雙親不僅擺脫父親威壓繼承巨額財富，同時失去母親，成為一段難於治愈的創傷經驗;心理症:大衛這一花花公子不斷更換性愛對象甚至絕少約會同一女人，對於弗洛伊德來說這無疑是受挫的戀母情結的曲折呈現; 關於夢:醒來是夢，夢中有夢，夢中釋夢，釋夢的場景仍需再度納入夢的闡釋。俄羅斯套娃式夢的套層結構。性別批評:定型化形象:魔女/蛇蠍美女（金發朱莉）vs天使/純真少女（黑發索菲亞）新好萊塢對偽人種學女性定型化形象（金發碧眼，近乎無頭腦的性感美女，男人的夢中情人與理想賢妻vs黑發女人/淺黑型女人/拉丁裔女人，神秘聰慧，可能帶給男人愛情與生命奇遇，卻同時可能充滿未知威脅和邪惡）的逆轉